TC Electronic G-Major 2

Test
PROCESOR EFEKTÓW T.C. Electronic G-Major 2 Ścieżka na CD
T.C. Electronic
G-Major 2
PROCESOR EFEKTÓW
Duńskiej firmy T.C. Electronic nikomu nie
trzeba przedstawiać. Producent ten od wielu
lat plasuje się w światowej czołówce, oferując
znakomitej jakości kostki i multiefekty
Robert Lewandowski
N
ajnowszy produkt firmy,
procesor efektów G-Major 2
(reklamowany jako
„stworzony przez gitarzystów
dla gitarzystów”), jest udoskonaloną
i rozwiniętą wersją poprzedniego modelu
G-Major. Nowe urządzenie zamknięte
jest w eleganckiej obudowie typu rack
o wysokości 1U. Frontowy panel jest
wykonany z aluminium i zaopatrzony
w wyłącznik, pokrętła czułości wejściowej
i wyjściowej, dwa duże pokrętła
wielofunkcyjne, zestaw wygodnych
szesnastu przycisków służących m.in.
do wyboru efektów i ich edycji oraz
wprowadzania ustawień globalnych,
a także w niezwykle efektowny i dość
duży trójkolorowy wyświetlacz. Tylny
panel zawiera gniazdo sieciowe (odpadają
więc kłopoty z plączącym się zasilaczem),
dwie pary gniazd analogowych typu
jack (wejściową i wyjściową), zestaw
trzech gniazd MIDI do komunikowania
się z nożnym sterownikiem MIDI
(który nie znajduje się w zestawie),
gniazda wejścia i wyjścia cyfrowego
SPDIF (dostępne formaty sygnału to
konsumencki S/PDIF lub profesjonalny
AES/EBU), gniazdo EXTERNAL CONTROL
do połączenia pedału lub przełącznika
oraz gniazdo SWITCH OUT, które
możemy wykorzystać, jeśli równocześnie
z przełączaniem programów w G-Major 2
chcemy przełączać kanały naszego
preampu lub wzmacniacza (można
w ten sposób przełączać do
czterech kanałów preampu).
Działanie
Multiefekt może pracować
z częstotliwością próbkowania 44,1
lub 48kHz, a jego przetworniki A/D
i D/A oraz wewnętrzne przetwarzanie
sygnału są 24-bitowe. W pamięci
Słuchając wybrzmienia
pogłosu, można odnieść
wrażenie, że pochodzi on z dużo
droższego modelu studyjnego,
a nie z multiefektu gitarowego
ze środkowej półki cenowej
70
Gitarzysta
Lipiec 2009
urządzenia jest 100 programów
fabrycznych oraz tyle samo miejsca
na programy użytkownika. Presety
zmieniamy pokrętłem lub za pomocą
nożnego sterownika MIDI (jeśli takowy
posiadamy). Ponieważ założeniem
producenta (podobnie jak w przypadku
urządzenia G System) było to, że
multiefekt będzie uzupełnieniem
zestawu gitara i wzmacniacz plus
ewentualnie podłogowe kostki
przesterowujące, na pokładzie
G-Major 2 nie ma żadnych symulacji
wzmacniaczy, zestawów głośnikowych
ani przesterów. Dostępne efekty są
rozmieszczone w siedmiu grupach,
którym odpowiada siedem przycisków
na przednim panelu. Aktywność
danego efektu jest sygnalizowana
za pomocą diody umieszczonej na
konkretnym przycisku. Każdy efekt
można wyłączyć lub włączyć jednym
ruchem, co dla gitarzysty jest chyba
najlepszym rozwiązaniem, ponieważ
nasuwa skojarzenia z wyłączaniem lub
włączaniem kostek podłogowych.
W edycję danego efektu wchodzimy
przez podwójne naciśnięcie
odpowiadającego mu przycisku.
Poszczególne ekrany edycji przewijamy
dwoma kursorami, a wartości
parametrów zmieniamy pokrętłem.
Podczas gry cały czas wyświetlane są
wskazania tunera, dzięki czemu możemy
wprowadzać korekty stroju i kontrolować
na bieżąco czystość intonacji (podczas
strojenia gitary można włączyć tłumienie
sygnału wyjściowego). Korzystając
z zewnętrznego kontrolera MIDI,
możemy nie tylko przełączać programy
G-Major 2, ale również – za pomocą
komunikatów CC (Control Change)
– kontrolować w czasie rzeczywistym do
czterech parametrów danego programu,
takich jak np. nasycenie efektu,
prędkość modulacji czy odstęp między
powtórkami delaya. Niezależnie od tego
można w ten sam sposób włączać lub
wyłączać każdy z efektów i kontrolować
wiele innych ustawień, jak np. nabijać
tempo powtórek delaya, tłumić sygnał
w czasie strojenia gitary czy sterować
głośnością wyjściową lub wejściową
całego urządzenia. Aby mieć pełną
kontrolę nad wybranymi parametrami,
należy najpierw skonfigurować ich
ustawienia, przyporządkowując każdy
parametr do określonego numeru Control
Change. Dla mniej wprawnych przydatna
będzie na pewno funkcja Learn, która
automatycznie rozpoznaje komunikaty
CC ze sterownika MIDI i przystosowuje
ustawienia w G-Major 2 do ich odbioru.
Przy zmianach programów przydatna
www.magazyngitarzysta.pl
Ścieżka na CD T.C. Electronic G-Major 2 PROCESOR EFEKTÓW
Test
Panel przedni procesora T.C. Electronic G-Major 2 został starannie rozplanowany, a poszczególne elementy kontrolne otrzymały czytelne oznaczenia.
może okazać się funkcja odświeżania
ustawienia pedału – aktualne ustawienie
jest odczytywane i wprowadzane do
nowo wybranego programu (funkcję tę
można wyłączyć). Inna bardzo przydatna
przy zmianie programów funkcja
umożliwia wybrzmiewanie „ogona”
efektów delay i reverb z poprzednio
używanego programu, co pozwala
uniknąć nieprzyjemnych i nienaturalnych
chwil ciszy w czasie występu. Bezcenna
w czasie występów na żywo może
się też okazać funkcja Preset Boost
umożliwiająca zwiększenie głośności
o 6dB celem wykonania np. solówki.
Efekty
Poszczególne efekty są zgrupowane
tematycznie w siedmiu blokach,
których wzajemnego ustawienia nie
można wprawdzie dowolnie zmieniać,
ale możliwe jest odseparowanie
końcowych elementów łańcucha, tak
aby nie wpływały niekorzystnie na
siebie. W ustawieniu Serial wszystkie
efekty są w jednym szeregu, ale już przy
ustawieniu Serial 2 efekt modulacyjny
(np. chorus) nie zakłóca sygnału czystego
i nie wpływa tym samym na powtórki
efektu delay. Przy ustawieniu Semi Parallel
odseparowane są od siebie reverb i delay,
a przy Parallel – cztery ostatnie bloki
łańcucha (w szeregu pozostają wtedy
REKLAMA
tylko korektor, bramka, kompresor i filtr).
Niepotrzebne w danym programie efekty
można po prostu wyłączyć, a ustawienia
zapisać w pamięci użytkownika. Warto
tu wspomnieć o ciekawej właściwości
G-Major 2: po wyłączeniu urządzenia
z niezapisanym po edycji programem
nasze chwilowe ustawienia nie giną i są
przywracane po ponownym włączeniu
(funkcja ta nie zadziała, jeśli zamiast
skorzystać z wyłącznika, po prostu
wyciągniemy wtyczkę z kontaktu).
Pierwszym elementem łańcucha
efektów jest sekcja Gate/EQ obejmująca
bramkę szumów oraz trójpasmowy
korektor parametryczny pracujący
ze skutecznością 12dB i posiadający
dowolnie definiowalne częstotliwości
środkowe wraz z regulowaną dla każdej
z nich (w zakresie od 0,2 do 4 oktaw)
szerokością pasma. W bloku filtrów
można wybrać jeden z siedmiu efektów:
wah (w wersjach sterowanej pedałem,
auto i touch – głębokość efektu zależy
od siły sygnału z gitary), filtr rezonansu
(wersja klasyczna i touch), tremolo
(modulowanie głośności generatorem
LFO) i panner (zmiany położenia
sygnału w panoramie stereo). Po bloku
kompresora (który można ustawić
w funkcji limitera) znajduje się blok
Pitch oferujący do wyboru jeden
z pięciu efektów: Detune (odstrojenie
G-Major 2 wydaje się rozwiązaniem
optymalnym zarówno funkcjonalnie,
jak i cenowo tak dla gitarzysty
występującego na scenie, jak
i dla muzyka nagrywającego
w domowym studiu
o stałą wartość), Whammy (odstrajanie
dźwięku pedałem w zakresie 1 lub 2
oktaw w górę lub w dół), oktawer
(1 lub 2 oktawy w dół) oraz pitch shifter
w wersji klasycznej i inteligentnej.
Ten ostatni efekt dodaje do dźwięku
podstawowego dwa dowolnie
zdefiniowane interwały (w górę lub
w dół), przy czym w wersji klasycznej
efektu są one w danym programie
ustawione na stałe (w maksymalnym
zakresie do dwóch oktaw), natomiast
IPS (Intelligent Pitch Shifter) dodaje
interwały diatoniczne (gamowłaściwe)
w maksymalnym zakresie do
tercdecymy. Wymaga to ustalenia
aktualnie granej tonacji i skali (dostępne
wszystkie tonacje i kilkanaście wariantów
skal), a interwały liczą się stopniami skali.
W programach fabrycznych producent
wprowadził opis tych interwałów
do nazwy programu, na przykład
+3 -4 oznacza tercję górną i kwartę
dolną od dźwięku podstawowego.
Blok efektów modulacyjnych to trzy
wersje chorusu i tyleż flangera, efekt
wibrato, phaser w dwóch wersjach oraz
Univibe emulujący efekt wirujących
głośników (dostępny w dwóch wersjach).
Delay oferuje kilka wariantów powtórek,
wśród których do ciekawszych należy
Dynamic Delay (w czasie gdy nie gramy,
„ogon” efektu jest podgłaśniany – efekt
ten znany jest z modelu TC2290) oraz
Reverse Delay (odwrócone powtórki).
Ostatni w łańcuchu Reverb oferuje
kilka rodzajów pogłosu, m.in. symulację
sprężyny stosowanej we wzmacniaczach
gitarowych. Dostępnych jest tu wiele
zaawansowanych parametrów
oferowanych w pogłosach studyjnych,
a maksymalny czas wybrzmienia wynosi
20 sekund. W stosunku do poprzednika
G-Major 2 oferuje kilka nowych efektów,
takich jak: Univibe (symulacja wirujących
głośników), tri-chorus (zastosowanie
trzech modułów chorusu jednocześnie),
through-zero flanger (emulacja
Test
PROCESOR EFEKTÓW T.C. Electronic G-Major 2 Ścieżka na CD
Jakość efektów dostępnych
w procesorze G-Major 2 jest
zaskakująca – brzmią one bardzo
dobrze, wręcz świetnie
pierwotnych taśmowych flangerów),
odwrócony delay, modulowane odbitki
delay, elektroniczne pogłosy TC Electronic
oraz inteligentny pitch shifter. W instrukcji
obsługi można znaleźć informację, że
sekcja filtrów i efektów wah przeniesiona
została żywcem z urządzenia G-System.
Sygnał audio na wyjściu multiefektu
może mieć najczęściej stosowaną
postać zmiksowanych obu składowych
sygnału (czystej i zmodulowanej).
Istnieje jednak możliwość wyłączenia
składowej direct i pozostawienia na
wyjściu tylko składowej zmodulowanej
– możliwe jest to po włączeniu funkcji
Kill Dry. Możliwe jest wtedy stosowanie
G-Major 2 w konfiguracji z mikserem
lub z opartą na analogicznej zasadzie
i dostępną w niektórych typach
wzmacniaczy pętlą równoległą. Zaletą
tego rozwiązania jest pozostawienie
sygnału direct w postaci niepoddanej
zamianie na dane cyfrowe i odwrotnie.
Przy tym ustawieniu nie jest jednak
możliwe korzystanie z niektórych efektów
modulujących amplitudę sygnału, np.
kompresora czy efektu tremolo, dlatego
producent zaleca ustawienie parametru
Kill Dry na Off i przechodzenie całym
sygnałem przez multiefekt. Wprawdzie
w tym przypadku sygnał direct jest
również zamieniany na dane cyfrowe,
i z powrotem na falę dźwiękową, jednak
– jak zapewnia producent – dzięki
doskonałym 24-bitowym przetwornikom
A/D/A nie należy obawiać się degeneracji
składowej direct sygnału. Nagrywając na
rejestrator w rozdzielczości 16-bitowej
(standard CD), warto skorzystać
z funkcji Dither pozwalającej na
redukcję cyfrowego przesterowania
przy niskich wartościach sygnału, które
wynika z utraty 8 bitów informacji.
Brzmienie
G-Major 2 można podłączyć na kilka
sposobów, z których najprostszym
jest wpięcie się weń po prostu gitarą
i podanie sygnału wyjściowego na
odsłuchy (po upewnieniu się, że
funkcja Kill Dry jest wyłączona). Tak też
zrobiłem na początku, jednak płaskie
i mało inspirujące brzmienie gitary bez
preampu szybko skłoniło mnie do wpięcia
się w pętlę efektów wzmacniacza, co
pozwoliło skorzystać z lampowych
brzmień czystych i przesterowanych.
Trzecim wariantem było użycie symulacji
preampów z innego multiefektu
i podanie uzyskanego sygnału cyfrowego
w formacie S/PDIF bezpośrednio na
cyfrowe wejście G-Major 2 (bez zamiany
na sygnał analogowy). W każdej z tych
trzech sytuacji urządzenie sprawdzało się
znakomicie i nie było żadnych problemów
z dopasowaniem czułości do siły sygnału.
W trzecim przypadku G-Major 2
pracował do zegara cyfrowego preampu
(jako slave) i również nie było z tym
problemu. Jeśli chciałem skorygować
brzmienie programu, wystarczyło
dwukrotnie nacisnąć odpowiadający
danemu efektowi przycisk, a następnie
posłużyć się kursorami i pokrętłem
zmienić wartość parametru. Mając
pewne rozeznanie w efektach i ich
parametrach, nie trzeba nawet zbytnio
zagłębiać się w instrukcję obsługi.
Słuchając wybrzmienia pogłosu, można
odnieść wrażenie, że pochodzi on z dużo
droższego modelu studyjnego, a nie
z multiefektu gitarowego ze środkowej
półki cenowej. Inne efekty też brzmią
prawie zawsze znakomicie, a niektóre
zaskoczyły mnie swoją oryginalnością
i innowacyjnością. Szczególnie
inspirujące wydały mi się odwrócone
pogłosy i delaye, modulowane odbitki
delay, znakomitej jakości tri-chorus
czy ciekawy through-zero flanger.
Poprawnie działały efekty typu wah
oraz Whammy. Mój umiarkowany
zachwyt wzbudził natomiast pitch
shifter oferujący, moim zdaniem, zbyt
mało realistyczne i nieco plastikowe
brzmienie odstrojonego dźwięku.
Podsumowanie
G-Major 2 to niezwykle wszechstronne,
oferujące bardzo wysokiej jakości
efekty urządzenie, które bez problemu
sprosta zarówno wymaganiom
scenicznym, jak i studyjnym. Bardzo
wygodna, niemal intuicyjna obsługa
oraz szereg udogodnień pozwalających
na bezproblemową współpracę ze
wzmacniaczem, preampem, mikserem
czy podłogowym sterownikiem
MIDI – wszystko to sprawia, że nie
zawsze zorientowani w technikach
studyjnych i dość często nieufnie
nastawieni do efektów typu rack
gitarzyści mogą śmiało sięgnąć po
najnowszy produkt T.C. Electronic.
Mimo że efekt jest w wersji
rack, możliwości komunikowania
się z zewnętrznymi urządzeniami
sterującymi są olbrzymie i powinny
zaspokoić sceniczne potrzeby najbardziej
wymagających muzyków. Wprawdzie na
konfigurację sterowania trzeba poświęcić
nieco czasu (dla każdego programu
ustawienia te mogą być inne), ale po
zrozumieniu zasady wszystko staje się
jasne, a przyporządkowanie parametrów
do kontrolerów CC odbywa się sprawnie
i szybko. Ci, którzy wolą drogę „na
skróty”, mają do dyspozycji funkcję Learn.
Jakość efektów dostępnych w procesorze
G-Major 2 jest zaskakująca – brzmią
one bardzo dobrze, wręcz świetnie
(no może poza pitch shifterem).
Zastosowane nowinki podnoszą
atrakcyjność modelu G-Major 2
w stosunku do poprzednika i mogą
okazać się bardzo przydatne;
dotyczy to zwłaszcza efektu Univibe,
odwróconego pogłosu czy niektórych
nowo wprowadzonych efektów
modulacyjnych. Nie sposób nie
wspomnieć o bardzo czytelnym
i świetnie wyglądającym wyświetlaczu
– jego atrakcyjny wygląd w połączeniu
z działającymi bez zarzutu i wygodnymi
w obsłudze przełącznikami sprawia, że
praca z G-Major 2 jest przyjemnością.
G-Major 2 wydaje się rozwiązaniem
optymalnym zarówno funkcjonalnie,
jak i cenowo tak dla gitarzysty
występującego na scenie, jak i dla
muzyka nagrywającego w domowym
studiu.
T.C.
Electronic
G-Major 2
DANE
TECHNICZNE
programy:
100 fabrycznych
i 100 użytkownika
liczba
jednoczesnych
efektów: 7
dynamika:
104dB
próbkowanie:
44,1kHz, 48kHz, 24-bit
pasmo
przenoszenia:
20Hz-20kHz
zniekształcenia
harmoniczne:
< 92dB wejście,
< 94dB wyjście
przesłuchy:
< 95dB wejście,
<100dB wyjście
OCENY
FUNKCJONALNOŚĆ
BRZMIENIE
WYKONANIE
JAKOŚĆ/CENA




uniwersalny procesor efektów
o doskonałym brzmieniu
DOSTARCZYŁ
Audiostacja
Warszawa
tel. 022-616-13-86
www.audiostacja.pl
CENA
Informacje znajdujące się na wyświetlaczu urządzenia są dobrze uporządkowane,
wpływając w istotny sposób na komfort pracy.
72
Gitarzysta
Lipiec 2009
2 350 zł
www.magazyngitarzysta.pl