TC Electronic

t
test
TC Electronic
RPT-1 Nova Repeater
NDR-1 Nova Drive
Efekty gitarowe
Kanstantsin „Kostek” Andreyeu
G
itarowe efekty TC Electronic należą do urządzeń z tak zwanej „wysokiej półki” jeżeli chodzi o jakość. Urządzenia z logo tej firmy znajdziemy wśród wyposażenia wielu sław muzyki rozrywkowej jak chociażby U2 czy
Steve Vai. Prawa rynku są takie, że największe pieniądze firma może zarobić sprzedając swoje wyroby w ogromnej
ilości „zwykłym” użytkownikom. TC Electronic chcąc nie chcąc, podporządkowuje się temu prawu i produkuje
urządzenia dostępne cenowo dla większości gitarzystów. Odwieczne pytanie zadawane w takich sytuacjach
brzmi następująco: co umożliwia obniżenie ceny produktu i kosztem jakich jego właściwości to się odbywa?
Odpowiedź na pierwszą część pytania zna chyba teraz już każdy – przeniesienie produkcji do fabryk w krajach
Dalekiego Wschodu. A odpowiedź na drugie… jest zawsze inna. W przypadku urządzeń TC Electronic jest to
zazwyczaj uproszczenie konstrukcji, co powoduje zmniejszenia dostępnych opcji edycji. Nie spotkałem się jeszcze
z urządzeniem TC Electronic (a pracowałem na większości gitarowych procesorów tej firmy) z kompromisem
odczuwalnym w jakości brzmienia. Czy tak będzie w przypadku testowanych urządzeń?
RPT-1 NOVA REPEATER
Ten efekt podłogowy producent nazwał kwintesencją efektu DELAY. Nieco wybiegając przyznam, że zgadzam się z tym twierdzeniem. Ale wszystko po kolei. Urządzenie umieszczono w solidnie wykonanej obudowie. Myślę, że nie ma sensu tracenie
czasu na opowiadania o szczegółach konstrukcyjnych obudowy – wszystko widać na zdjęciach i można śmiało stwierdzić, że
każdy szczegół konstrukcyjny został dobrze dopracowany: gumowe podstawki są płaskie i szerokie co zwiększa przyczepność
30
5 | 2010
t
test
urządzenia do powierzchni sceny. Przełączniki wykonano solidnie, a układ
potencjometrów i diod LED jest
przejrzysty i czytelny dla użytkownika. Urządzenie wyposażono w dwa gniazda wejściowe typu jack 1/4”.
Jedno z nich (LO INST)
służy do podłączenia instrumentu
(w przypadku
gdy RPT-1 jest używane w zestawie efektów
podłogowych przed wzmacniaczem); drugie – HI FX. LOOP, jak sama nazwa wskazuje jest dostosowane do
wprowadzenia sygnału z przedwzmacniacza
gitarowego. Sygnał opuszcza urządzenie przez dwa
gniazda wyjściowe OUT (L MONO, R). Obok wejść znajduje się gniazdo zasilacza. Urządzenie wyposażono w szereg
przycisków służących do edycji parametrów. Dwa z nich to
duże, solidnie wykonane przełączniki służące do obsługi stopą. Jeden z nich służy do wyboru trybu pracy urządzenia ON
– urządzenia jest aktywne, OFF – urządzenie jest w trybie TRUE
BYPASS. Drugi – TAP/TEMPO jest dwufunkcyjny. Co prawda
w jednym i drugim przypadku jego funkcją jest umożliwienie
wprowadzenia aktualnego tempa
utworu, ale sposoby wprowadzania są różne. Pierwszy sposób to
zwykła funkcja TAP, polegająca
na „wystukiwaniu” tempa
na przełączniku. Druga funkcja umożliwia wprowadzenie tempa poprzez
granie na instrumencie ćwierćnut
– wciśnięcie i przytrzymanie
przycisku
powoduje
wyciszenie sygnału na gniazdach
wyjściowych oraz
2010 | 5
wprowadzenie tempa. Oprócz tego urządzenie wyposażono
w pięć przycisków służących do przyciskania ręką. Pierwszy
z nich nazwano SPILLOVER. Służy on do aktywacji trybu wybrzmienia efektu DELAY po wprowadzeniu
urządzenia w tryb BYPASS. Kolejny nazwano
KILL DRY i jak większość użytkowników
się domyśla służy do wyciszenia
oryginalnego sygnału gitarowego. Ta opcja
jest przeznaczona
do używania urządzenia w pętli efektów. Kolejny przycisk nazwano RANGE i jak w wielu
analogowych efektach typu
DELAY służy on do ułatwienia
precyzyjnego ustawienia tempa
efektu. Tym przyciskiem użytkownik
może wybrać jeden z trzech zakresów
tempa, a potencjometrem obrotowym
DELAY może wybrać tempo w tym zakresie. Dla ułatwienia każdy zakres oznaczono nie
tylko w tempo, które odpowiada skrajnym pozycjom potencjometru DELAY, ale też jego środkowej
pozycji. W ten sposób użytkownik otrzymuje następujące zakresy: 20 – 200 – 400, 300 – 415 – 600 oraz 500
– 800 – 1200 BPM. Za pomocą opcji TAP można ustawić
opóźnienie do 2290 ms. Aktualnie wybrany zakres jest zaznaczony dedykowaną diodą na tablicy znajdującej się obok przycisku. Następny przycisk służy do wyboru typu efektu DELAY.
Dostępne są typy:
STUDIO – ten typ zbudowano w oparciu o legendarny efekt
TC 2290
31
t
test TC Electronic RPT-1 Nova Repeater, NDR-1 Nova Drive
ANALOG – efekt zawiera najistotniejsze cechy starych efektów analogowych – delikatne przesterowanie najgłośniejszych nut oraz jaśniejsze brzmienie w wolniejszych tempach
i ciemniejsze w szybszych
TAPE – typowa symulacja linii opóźniającej starego typu,
która używa taśmy magnetofonowej. Zawiera charakterystyczne cechy takie jak delikatne przesterowanie najmocniejszych sygnałów
DYNAMIC – efekt również wywodzący się z możliwości TC
2290. Ten typ efektu uzależnia poziom głośności efektu DELAY od poziomu głośności sygnału sterującego
REVERSE – jak sama nazwa wskazuje sygnał z linii opóźniającej jest „odwrócony” – odtwarzany „od tyłu”
PING PONG – każde kolejne powtórzenie jest słyszalne w innym kanale panoramy stereofonicznej od poprzedniego.
Ostatni, piąty przycisk nazwano SUBDIVISION. Odpowiada on za stosunek rzeczywistego tempa
efektu DELAY do tempa ustawionego
w urządzeniu za pomocą funkcji
TAP lub RANGE DELAY. Do
wyboru użytkownik
ma sześć opcji:
pierwsza z nich to
tempo
ustawione
w ćwierćnutach (większość muzyków właśnie tak
je ustawia za pomocą TAP lub
w przypadku edycji ręcznej – za
pomocą przycisku RANGE i potencjometru DELAY w testowanym urządzeniu)
jest identyczne z tempem efektu w urządzeniu. Mówiąc znacznie prościej, jeśli mamy wybraną tę opcję
i „nabijemy” tempo w ćwierćnutach, to DELAY będzie potarzał dźwięki gitary również w ćwierćnutach. Druga opcja
– w sytuacji gdy „nabijemy” tempo w ćwierćnutach urządzenie będzie powtarzało każdy dźwięk gitary o ósemkę z kropką
później w stosunku do wybranego tempa (jedno z moich ulubionych ustawień, zresztą często słyszymy je w utworach U2
i Pink Floyd). Kolejna opcja – w sytuacji gdy ustawimy pożądane tempo, urządzenie będzie powtarzało każdy dźwięk gitary w triolach ósemkowych w stosunku do wybranego tempa
(witamy w krainie Elvisa). Kolejne trzy opcje są stereofoniczne:
32
pierwsza z nich powoduje „ćwierćnutowe” opóźnienie w lewym kanale i opóźnienie o ósemkę z kropką w prawym. Druga opcja powoduje „ćwierćnutowe” opóźnienie w lewym kanale i opóźnienie w triolach ósemkowych w prawym. Trzecia
opcja powoduje „ćwierćnutowe” opóźnienie w lewym kanale
i „ósemkowe” w prawym. RPT-1 wyposażono w pięć potencjometrów obrotowych służących do edycji wybranych parametrów. Pierwszy z nich – DELAY został już opisany, kolejny
to FEEDBACK – jak z nazwy wynika służy do regulacji ilości
powtórzeń. Kolejny – TONE umożliwia regulację barwy powtórzonego sygnału. Następny (MOD) umożliwia regulację
głębokości modulacji powtórzonego sygnału. Ostatni potencjometr pozwala regulować poziom sygnału opóźnionego.
NDR-1 NOVA DRIVE
Ten efekt podłogowy umożliwia korzystanie z dwóch analogowych efektów przesterowujących sygnał gitarowy, przy
pełnej kontroli cyfrowej każdego parametru tych efektów. Efekt umieszczono w obudowie tego samego typu co poprzednio opisywane urządzenie. Sygnał
do NDR-1 wprowadzamy poprzez dedykowane gniazdo wejściowe typu jack 1/4”. Wyjście tego samego typu umieszczono
tuż obok wspomnianego wejścia.
Oprócz tego na panelu tylnym
znajdziemy gniazdo zasilacza oraz gniazdo typu
jack 1/4” służące
do podłączenia zewnętrznego przełącznika. Dodatkowo na tym panelu
umieszczono gniazdo MIDI. Jak już
wspomniałem wyżej, urządzenie jest w pełni kontrolowane cyfrowo. To umożliwia edytowanie i zapisywanie ustawień w osiemnastu programach.
NDR-1 składa się z dwóch modułów: OVERDRIVE i DISTORTION. Urządzenie umożliwia praktycznie dowolne korzystanie z nich. Każdy z modułów wyposażono w wielofunkcyjny
przełącznik uruchamiany nogą użytkownika. W zależności
od wybranego trybu pracy urządzenia przyciski pełnią inne
funkcje. Tryb pracy urządzenia może być określony za pomocą
przycisku SWITCH MODE. Dostępne są trzy tryby pracy:
NORMAL – w tym trybie każdy moduł jest niezależny, ale
obydwa mogą być aktywne w tym samym czasie. Przyciskiem
ROUTING możemy wybrać sposób współpracy modułów
TOGGLE – w tym trybie każdy moduł jest również niezależny,
ale tylko jeden z nich może być aktywny w tym samym czasie
BANK – w tym trybie przyciski OVERDRIVE i DISTORTION
służą do wybierania jednego z dziewięciu banków, w którym
zapisano dwa programy
5 | 2010
t
test
Teraz czas na przycisk ROUTING ze pomocą którego możemy
wybrać sposób współdziałania modułów OVERDRIVE i DISTORTION. Dostępne są trzy ustawienia – pierwsze dwa pozwalają używać moduły w połączeniu szeregowym. Jedynie
kolory wyświetlaczy wskazują na to, który z modułów przyjmuje sygnał gitarowy jako pierwszy. W trzecim przypadku
moduły są połączone szeregowo. W każdym z trzech ustawień
możemy aktywować lub dezaktywować każdy z modułów.
Teraz więcej o samych modułach. Moduł OVERDRIVE wyposażono w cztery potencjometry obrotowe: OVERDRIVE – ten
potencjometr pozwala regulować stopień przesterowania sygnału, LEVEL – umożliwia regulację poziomu sygnału opuszczającego moduł, TONE – reguluje barwę sygnału oraz MIX
– reguluje proporcje pomiędzy poziomem sygnału przesterowanego i nieprzesterowanego (obydwa sygnały opuszczają
moduł na tej samej szynie). Moduł DISTORTION również wyposażono w cztery potencjometry obrotowe, w tym DISTORTION – ten potencjometr pozwala regulować stopień przesterowania sygnału oraz LEVEL – umożliwia regulację poziomu
sygnału opuszczającego moduł. Dwa kolejne potencjometry
stanowią część korektora barwy:
BASS – umożliwia regulację
zawartości tonów niskich a TREBLE
wysokich. W związku z tym, że
moduły są analogowe, a kontrola
ich parametrów jest cyfrowa, testowane urządzenie wyposażono w unikalny
wyświetlacz
LED,
który po wywołaniu
programu
wskazuje w którym kierunku powinno się obrócić
każdy z potencjometrów by jego
ustawienia
były
identyczne z zapisanymi w programie. Jest to rekompensata za brak cyfrowych potencjometrów w każdym
module i dodatkowo dowód na to, że każdy z modułów jest
rzeczywiście analogowy. Wybieranie programów umożliwia blok PRESET składający się z obrotowego przełącznika/
przycisku oraz dwupozycyjnego wyświetlacza. NDR-1 stworzono z myślą o współpracy z G-SYSTEM, zatem urządzenie
jest w pełni kontrolowane przez MIDI. Oprócz G-SYSTEM,
urządzenie oczywiście komunikuje się także z każdym innym
urządzeniem przez MIDI, ale ta komunikacja będzie wymagała bardziej szczegółowego zapoznania się z właściwościami
dodatkowego urządzenia.
WRAŻENIA
Przede wszystkim chciałbym tu podzielić się wrażeniami dotyczącymi brzmienia testowanych efektów. W sumie wystarczy
jedno zdanie. Brzmienie jest doskonałe. RPT-1 jest rzeczywiście kwintesencją efektu DELAY.
Chociaż nie ukrywam, że
zastanawiam się czemu
nie wyposażono go
w możliwość
programowania ustawień, co jest
w naszych czasach bardzo potrzebne. O ile na jam session można „wystukiwać” tempo, to
w wielu profesjonalnych formacjach tempo każdego utworu
jest dokładnie ustalone i przydałaby się możliwość jego zapisania w kilku bankach tak jak w przypadku zapisywania
2010 | 5
33
t
test TC Electronic RPT-1 Nova Repeater, NDR-1 Nova Drive
ustawień NDR-1. Tym nie mniej kompromis to kompromis.
I w przypadku TC Electronic ten kompromis jest możliwy we
wszystkim, ale nie w jakości brzmienia. Zatem brak presetów
kontra rzeczywiście dobra jakość brzmienia urządzenia. Co
do NDR-1 jakość brzmienia modułów jest naprawdę na wysokim poziomie. Możliwości regulacji mimo że na pierwszy rzut
oka mogą wydawać się skomplikowane w rzeczywistości są
proste i logicznie uporządkowane. Nic, tylko polecać te dwa
urządzenia.
PODSUMOWANIE
Po urządzeniach wyprodukowanych przez renomowane firmy
użytkownik spodziewa się wiele. Jest to zrozumiałe i w związku w tym nie można mierzyć jedną miarą wyrobów znanych
ze swej dostępności cenowej z wyrobami firm pretendujących do pozycji elitarnej w branży. Dla takich rekinów rynku jak TC Electronic poprzeczka zawsze będzie podniesiona wysoko (chyba,
że zaczną produkować coś co będzie odbiegało od wcześniej
wypracowanych
standardów). Należy przyznać, że
testowane urządzenia są
po prostu wyjątkowo dobre jeżeli chodzi o jakość
brzmienia i możliwości
eksploatacji. Czy jest sens
dodawać coś więcej…?
DANE TECHNICZNE
RPT-1
Złącza
IN (LO/INST, HI/FX.LOOP), OUT (L/MONO, R)
Wymiary
130 mm × 55 mm × 130 mm
Ciężar
0.765 Kg
Cena
650 PLN
NDR-1
Złącza
INPUT, OUTPUT, EXT. SW, MIDI
Wymiary
127.5 mm × 56.5 mm × 131 mm
Ciężar
0.8 Kg
Cena
1090 PLN
Do testu dostarczył:
Audiostacja
ul. Główna 20A
03-113 Warszawa
tel. (22) 6161386, 6161394
Internet: www.audiostacja.pl,
www.tcelectronic.com
PLUSY I MINUSY
bardzo dobra jakość brzmienia
szerokie możliwości zastosowania
34
5 | 2010