Między rozumem a intuicją. Architektura krajobrazu w teorii, pracach
Transkrypt
Między rozumem a intuicją. Architektura krajobrazu w teorii, pracach
Landscape architecture – inventing or search? Artur KwaÅniewski, Àukasz Dworniczak Mi¿dzy rozumem a intuicj». Architektura krajobrazu w teorii i praktyce ZakÁadu KsztaÁtowania Ärodowiska Politechniki WrocÁawskiej Architektura krajobrazu – wymyÅlanie czy poszukiwanie? 88 3/2010 Between mind and intuition. Landscape architecture in the theory and practice of the Division of Environmental Development of Wroclaw University of Technology Ostatnie sto lat nie byäo dobre dla architektury. Szkoäy architektury nie znalazäy sposobów nauczania sztuki budowania, która byäaby skuteczna (…) Nie jesteĈmy zachöcani do zobaczenia lub odczuwania caäoĈci. Zajmujemy siö czöĈciami, ale rzadko zajmujemy siö sposobami, na jakie rzeczy splatajñ siö ze sobñ, äñczñ siö i stapiajñ (…), a zrównowaĔenie jest postrzegane jako coĈ, co moĔna osiñgnñè wymyĈlajñc technologiczne zabawki [Alexander 2008]. (…) czoäowi architekci i – jak uwaĔam – wielu zajmujñcych siö edukacjñ wciñĔ kurczowo trzymajñ siö wizji nieograniczonej kreatywnoĈci, Ĕywiñc zäudzenia, Ĕe architekci wciñĔ zachowujñ wolnoĈè tworzenia mniej wiöcej tego, czego chcñ i Ĕe zawsze mogñ liczyè na wsparcie technologicznych nowinek [Benets 2008]. PowyĔsze wypowiedzi diagnozujñ stan umysäu twórców architektury, ale odnoszñ siö równieĔ do wspóäczesnej architektury krajobrazu, równie chötnie epatujñcej nowoczesnymi technologiami i traktujñcej „odczuwanie caäoĈci” jako przeszkodö dla „nieograniczonej kreatywno- Ĉci”1. Wizualna atrakcyjnoĈè dzieäa architektonicznego bywa zaletñ, ale zbyt czösto wynika z chöci artystycznej ekspresji, a nie dojrzaäego namysäu nad sensem funkcjonalnym i treĈciñ dzieäa. Architektura (w tym architektura krajobrazu), jak maäo która dziedzina twórczoĈci, zasadza siö na äñczeniu twórczej wyobraĒni ze zdroworozsñdkowñ praktycznoĈciñ. Twórcy uznani za wielkich z reguäy poszukujñ „najwäaĈciwszego”, a nie wymyĈlajñ „najpiökniejsze”. Traktujñc architekturö jako jözyk wypowiedzi i Ĉrodek komunikacji spoäecznej dñĔñ do rozwiñzaþ oryginalnych, ale przede wszystkim zasadnych, bödñcych najwäaĈciwszym rozwiñzaniem zadania projektowego i czytelnym znakiem w przestrzeni. Dojrzali projektanci tö „skutecznñ sztukö budowania” opanowujñ niemal bezwiednie, ale przeciötny absolwent szkoäy architektury moĔe mieè z tym trudnoĈè, gdyĔ nauczyciele zawodu rzadko weryfikujñ twórcze wizje studentów przy uĔyciu obiektywnych kryteriów. Nie nam oceniaè czy Zakäad Ksztaätowania ćrodowiska Politechniki Wrocäawskiej, zajmujñcy siö od lat „architekturñ w krajobrazie”, obraä optymalnñ drogñ w äñczeniu wizjonerstwa i racjonalnoĈci. Na pewno nasze poszukiwania przejawiajñ siö w poglñdach na temat uprawiania nauki, projektowania i nauczania: w sferze metodologicznej – opowiadamy siö za nierozdzielnoĈciñ twórczej ekspresji i zobiektywizowanym analizowaniem zjawisk; w sferze systemu wartoĈci – Ĕywimy przekonanie, Ĕe nadrzödnñ zasadñ w projektowaniu nie moĔe byè ani dogmatyczna konserwacja Ĉrodowiska kulturowego, ani manifestowanie nowatorstwa, lecz kierowanie siö kontekstem, czyli relacjami zachodzñcymi w (szeroko rozumianym) krajobrazie2; w sferze „filozoficznej” – umacniamy ĈwiadomoĈè, Ĕe wspóäczesne dziaäania w Ĉrodowisku powinny bazowaè na paradygmacie ekologicznym i zasadach zrównowaĔonego rozwoju. ZakÁad KsztaÁtowania Ärodowiska – dwie dekady nauki zrównowaËonego rozwoju Division of Environmental Development – two decades of learning and teaching sustainable development Afirmacja postaw proekologicznych datuje siö w Ĉwiecie zachodnim od czasu fermentu kulturowego i buntu mäodej generacji koþca lat 60. XX w. W dziaäalnoĈci badawczo-projektowej Wydziaäu Architektury Politechniki Wrocäawskiej takim zaczynem staäo siö utworzenie w 1971 r. Zakäadu Struktur Usäugowych Osadnictwa, pod wpäywem prof. dr hab. inĔ. arch. Mirona Sikorskiego. W poäowie lat 80. XX w. jednostka ta zostaäa przeksztaäcona w Zakäad Ksztaätowania ćrodowiska. Od poczñtku dziaäalnoĈci byäa ona zorientowana na ekologiczne aspekty architektury i planowania przestrzennego. Zaowocowaäo to koncepcjñ projektowñ „Ekoosiedla” w Kowarach oraz planami utworzenia miödzyuczelnianego podyplomowego studium „Ksztaätowanie terenów zieleni”. Obydwa projekty z powodu stanu wojennego nie doczekaäy siö realizacji, ale przyspieszyäy formowanie „toĔsamoĈci krajobrazowej” Zakäadu3. Kluczowym wydarzeniem staäa siö zorganizowana w 1992 r. przez Zakäad wystawa pt. Promenady wrocäawskie oraz towarzyszñca jej konferencja Konfrontacje w krajobrazie – Parki, promenady, ogrody uwieþczona listem otwartym do prezydenta Wrocäawia. Zawarte w piĈmie postulaty – które zbiegäy siö w czasie z ogäoszeniem Agendy 21 oraz Ĉwiatowej Deklaracji w sprawie zrównowaĔonego rozwoju – staäy siö motywem przewodnim wszystkich dziaäaþ Zakäadu i sprecyzowaäy kierunek jego przyszäych prac. Dziaäajñc w duchu Agendy 21 dr hab. Alina Drapella -Hermansdorfer (nowy kierownik zakäadu od 1996 r.) postawiäa na interdyscyplinarnoĈè. Sformowaäa zespóä zäo- Ĕony z ludzi o rozmaitych zainteresowaniach i postawach badawczych – od historii przez ekologiö i filozofiö zen po zachodniñ pragmatykö – reprezentujñcych róĔne poglñdy na wartoĈci i ksztaätowanie Ĉrodowiska. W kontekĈcie opisanych postaw trzeba postrzegaè inicjatywy Zakäadu Ksztaätowania ćrodowiska z dwóch ostatnich dekad zogniskowane wokóä idei „zrównowaĔonego projektowania” i oparte na wspóäpracy ludzi z róĔnych Ĉrodowisk4. Odnotowaè naleĔy: powoäanie do Ĕycia w 1993 r. studium podyplomowego architektury krajobrazu5; organizowanie w róĔnych czöĈciach Europy seminariów wyjazdowych (pod hasäami „Ogrody Ĉwiata”, “Krajobrazy XXI wieku”, „Miasta nad wodñ”)6; prace nad utworzeniem kierunku architektura krajobrazu na Akademii Rolniczej we Wrocäawiu7; miödzynarodowe konferencje nt. planowania w kontekĈcie zrównowaĔonego rozwoju; prace projektowe i badawczo-projektowe prowadzone z udziaäem specjalistów róĔnych dziedzin, majñce na celu podniesienie jakoĈci Ĉrodowiska we Wrocäawiu i regionie dolnoĈlñskim8. Interdyscyplinarny charakter majñ teĔ seminaria zakäadowe, które czasem przybierajñ postaè debaty. Najnowsze dziaäania Zakäadu wiñĔñ siö z poszukiwaniem rozwiñzaþ systemowych säuĔñcych wdraĔaniu i nauczaniu zasad zrównowaĔonego rozwoju: jest to przede wszystkim inicjatywa Wrocäawskiej Karty 89 Krajobrazowej z 2009 r.9 oraz sformuäowany rok póĒniej program nauczania architektury zrównowaĔonej. Projektowanie architektury krajobrazu: mi¿dzy rozumem a emocj» Design of landscape architecture: between reason and emotion 90 3/2010 Formuäa wypowiedziana w XV w. w kontekĈcie sztuki budowania: ars sine scientia nihil est („sztuka bez nauki jest niczym”) do dziĈ zachowuje aktualnoĈè. OczywiĈcie pojöcie „nauka” zmieniäo siö diametralnie. Arytmetykö i geometriö jako miarö wartoĈci zarzucono, lecz rozum i wiedza wciñĔ determinujñ projektowanie architektoniczne i wyznaczajñ granice architektury jako „skutecznej sztuki budowania” – majñcej racjonalnñ funkcjö i konstrukcjö, uĈwiadomionñ treĈè i adekwatnñ do niej formö, ekonomiczne i spoäeczne uzasadnienie. OczywiĈcie, projekt architektoniczny rzadko jest wynikiem beznamiötnego rozumowania. Inwencja architekta z zasady äñczy percepcjö (opartñ na zmysäowym i rozumowym postrzeganiu rzeczywistoĈci) oraz intuicjö (wydobywajñcñ wizje projektowe z pokäadów podĈwiadomoĈci). Proces twórczy jest efektem wysilenia rozumu i uaktywnienia emocji10. Peter Zumthor napisaä: Siäa dobrego projektu tkwi w nas i w naszej zdolnoĈci postrzegania Ĉwiata za pomocñ uczucia i rozumu. Dobry projekt architektoniczny jest zmysäowy. Dobry projekt architektoniczny jest mñdry11. Niewñtpliwie bardziej „emocjonalny” bñdĒ „racjonalny” styl projektowania jest prywatnñ sprawñ twórcy, ale w procesie nauczania projektowania – juĔ nie. OryginalnoĈè i nowatorstwo za wszelkñ cenö, nie wiñĔñce siö ze zrozumieniem istoty zadania projektowego, szkodzñ studentowi w opanowywaniu sztuki projektowej nie mniej, niĔ bezrefleksyjne powielanie gotowych wzorców. Nauczanie projektowania oparte na zrównowaĔeniu rozmysäu i przeczuciach cechuje wszelkie dziaäania edukacyjne Zakäadu. Na jednej „rozumowej” szali käadziemy umiejötnoĈè dostrzegania istotnych uwarunkowaþ i formuäowania na ich bazie uzasadnionych rozwiñzaè. Nasz student osobiĈcie bada i dokumentuje teren opracowania, przeprowadza studia przedprojektowe (w zakresie uzasadnionym przez charakter zadania), sporzñdza analizy posäugujñc siö okreĈlonñ metodñ12, na racjonalnych wnioskach opiera ideö i koncepcjö projektowñ (program uĔytkowy, relacje z otoczeniem, formy i treĈci) uwzglödniajñc postulaty zrównowaĔonego rozwoju. Drugi, „intuicyjny” biegun wiñĔe siö z uruchamianiem wyobraĒni i poszukiwaniem innowacyjnego rozwiñzania problemów wyäonionych w trak- cie analiz – dla osiñgniöcia wäaĈciwej sugestywnoĈci dzieäa i znamion indywidualnoĈci. SäuĔñ temu zadania projektowe bliskie studentowi (np. zwiñzane z jego miejscem zamieszkania lub pasjami), a przede wszystkim podejmowanie tematów wolnych od presji uwarunkowaþ (np. ekspozycja na festiwal sztuki ogrodowej). WyobraĒni i myĈleniu projektowemu moĔe teĔ sprzyjaè przebieg zajöè – spotkania seminaryjne (np. prezentacje studiów z literatury i wybranych problemów projektowych), konsultowanie projektów w szerokim gronie, czasem praca w systemie warsztatowym – wäaĈnie w trakcie takich dziaäaþ uczestnicy podejmujñ dyskusjö, argumentujñ swoje racje, ale teĔ zyskujñ poĔywkö dla odkrywczych skojarzeþ i pomysäów. Nauczanie odwoäujñce siö do rozumu i intuicji, säuĔy formowaniu projektanta z wyobraĒniñ, ale krytycznego i dociekliwego zarazem. Co wiöcej, doĈwiadczenia zdobyte na rozumowej ĈcieĔce projektowania wspomagajñ funkcjonowanie intuicji: doskonalñ proces „nieĈwiadomego myĈlenia”, przyspieszajñ rodzenie siö pomysäów (jak mawiaä pisarz George H. Jackson: „intuicja to rozum, który siö spieszy”)13 i sprawiajñ, Ĕe intuicyjne rozwiñzania stajñ siö coraz bardziej trafne, lepiej dostosowane do potrzeb uĔytkownika i kontekstu Ĉrodowiska. A wäaĈnie owo dostosowanie – „kontekstualnoĈè” – stanowi gäówne kryterium wartoĈciowania architektury. Warto przywoäaè poglñd säynnego Gianlo- renzo Berniniego (1598–1680), który twierdziä, Ĕe kaĔde zadanie artysty wymaga odröbnego traktowania, a te same formy mogñ byè dobre albo zäe – w zaleĔnoĈci od zadania, sytuacji, otoczenia. Strategia dydaktyczna ZakÁadu KsztaÁtowania Ärodowiska Teaching strategy of Division of Environmental Development Aby skutecznie uczyè „architektury w krajobrazie” ZKć opracowaä „ĈcieĔki przedmiotowe” tzn. bloki zajöè dostosowane do trzech odröbnych programów nauczania: na kierunkach „Architektura i Urbanistyka”, „Gospodarka Przestrzenna” oraz na studiach podyplomowych „Architektura Krajobrazu”. Student „Architektury i Urbanistyki” z ofertñ Zakäadu stykaä siö dwukrotnie. Na II roku podczas zajöè Architektura Krajobrazu „opanowywaä rzemiosäo”. Przez 4 tygodnie opracowywaä zadanie pt. Wyspa, adaptujñc rzecznñ barkö transportowñ na przestrzeþ publicznñ, która miaäa podnieĈè jakoĈè nadodrzaþskich bulwarów Wrocäawia. Nastöpnie projektowaä Ogród Architekta, osadzony w realiach kampusu Wydziaäu Architektury. W obu wypadkach koniecznoĈè dostrzegania kontekstu mitygowaäa „nieograniczonñ kreatyw- noĈè”, ale nie pomysäowoĈè. Stopniowo dozowane zadania studialne i analityczne (w przypadku Wyspy elementarne, w Ogrodzie – rozszerzone) oswajaäy studentów z metodologiñ projektowania, skäaniaäy do weryfikowania „szalonych” wizji lub wröcz przeciwnie – podsuwaäy pomysä na formö i treĈè. Zajöcia na V roku w ramach Studium projektowego to „sprawdzanie mistrza”. Studenci zajmowali siö projektem ekspozycji na festiwal ogrodowy w Chaumont-sur-Loire – zadaniem pozornie äatwym, bo oderwanym od uwarunkowaþ kontekstu miejsca, ale wymagajñcym wysilenia inwencji i rozumu. Projekt festiwalowy polegaä bowiem na wyartykuäowaniu idei (twórczo odniesionej do tematu narzuconego przez organizatorów), na zaaranĔowaniu boksu wystawowego sugestywnymi Ĉrodkami (adekwatnymi do wyraĔanej treĈci), a takĔe na respektowaniu pragmatycznych wymogów (takich jak limit kosztów, bezpieczeþstwo, trwaäoĈè). Podobnñ ĈcieĔkö – od zapoznania metod do popisu twórczego myĈlenia – przemierzali studenci „Gospodarki przestrzennej”. Na II roku, w ramach przedmiotu Architektura i ekologia krajobrazu, poznawali podstawy „zagadnieþ krajobrazowych” wykonujñc studia i analizy rozlegäych terenów we Wrocäawiu w róĔnych skalach. Efekt tych prac stanowiäy recenzje istniejñcych planów zagospodarowania, wnioski i koncepcje wäasne. Na roku IV uczestnicy zajöè z Ochrony i zarzñdzanie zasobami Ĉrodowiska oraz Ksztaätowania i ochrona Ĉrodowiska koncentrowali siö na zagadnieniach duĔej skali. Rozwiñzujñc realne problemy miast i aglomeracji projektowali Systemy zieleni miejskiej, Zielone pierĈcienie wokóä miast, Plany krajobrazowe, co wymagaäo zarówno umiejötnoĈci systemowej analizy, jak teĔ kreatywnoĈci w dochodzeniu do koncepcji projektowej14. Ten logiczny ciñg zadaþ edukacyjnych zostaä przerwany wprowadzeniem dwustopniowego systemu studiów (czöĈè przedmiotów wypadäa z programu nauczania), ale po powoäaniu do Ĕycia specjalizacji Architektura zrównowaĔona powstanñ warunki do bardziej skutecznego ksztaätowania pro-Ĉrodowiskowej ĈwiadomoĈci (i podĈwiadomoĈci) przyszäych projektantów. Szczególne wyzwanie w pracy dydaktycznej Zakäadu stanowiñ dwuletnie studia podyplomowe Architektura Krajobrazu, ukierunkowane na wyrabianiu umiejötnoĈci projektowych. W myĈl uchwaäy Rady Wydziaäu w studiach tych mogñ uczestniczyè jedynie osoby z „wyksztaäceniem kierunkowym”, ale okolicznoĈè ta w niewielkim stopniu uäatwia nauczanie projektowania, gdyĔ owo „wyksztaäcenie kierunkowe” to nie tylko specjalizacja w dziedzinie architektury, gospodarki przestrzennej czy wzornictwa przemysäowego, lecz równieĔ ukoþczone studia na wydziaäach przyrodniczych, rolniczych, ogrodniczych. Czy absol- 91 92 3/2010 wenta leĈnictwa bñdĒ biologii moĔna w dwa lata nauczyè projektowania? Nasze doĈwiadczenia – wyniesione z dziesiöciu edycji studiów – pozwalajñ twierdziè, Ĕe to jest moĔliwe. I w tym przypadku nauczanie prowadzi od podstaw rzemiosäa projektowego (nauka zasad kompozycji przestrzennej, rysunku projektowego, metody studiów i analiz) do zadaþ wymagajñcych inwencji i dojrzaäego formuäowania zaäoĔeþ programowych. Uczestnicy w kolejnych semestrach rozwiñzujñ Ogród przydomowy, Miejskñ przestrzeþ publicznñ i Wielkoskalowñ strukturö krajobrazowñ, by w semestrze czwartym opracowywaè projekt koþcowy stanowiñcy zreasumowanie doĈwiadczeþ i „popis mistrzostwa”. Podstawowy zakres opracowaþ projektowych okreĈlajñ harmonogramy, zaĈ szczegóäy sñ róĔnicowane adekwatnie do potencjaäu umiejötnoĈci. Np. przy formuäowaniu programu funkcjonalno-przestrzennego od ogrodnika oczekujemy rozwiñzaþ przynajmniej poprawnych, od architekta – innowacyjnych. Poprzez podejmowanie tematów bliskich projektantowi (np. zwiñzanych z miejscem zamieszkania) i inicjowanie dyskusji staramy siö, aby uczestnicy zaangaĔowali emocje w proces projektowania, co sprzyja uruchamianiu intuicji twórczej. JednoczeĈnie ksztaätujemy myĈlenie projektowe stawiajñc pytania o sens przyjötych rozwiñzaþ, oczekujñc racjonalnych uzasadnieþ i argumentujñc nasze krytyczne opinie wyraĔane w trakcie korek- ty prac. Käadñc nacisk nie na talent, lecz umiejötnoĈè „projektowego myĈlenia” staramy siö, aby nawet Ĉrednio uzdolniony absolwent mógä sporzñdzaè profesjonalne projekty zagospodarowania terenów zieleni. (sustainable developement) i potocznym; poszukuj harmonii, dñĔ do hierarchicznego uporzñdkowania, unikaj bezzasadnej ekstrawagancji; staraj siö osiñgnñè (artystycznñ) „siäö wyrazu” i siäö przekazu stroniñc od äatwizny, sztuczek, gotowców; poszukuj najwäaĈciwszych sposobów pobudzania zmysäów i intelektu uĔytkownika przestrzeni. Konkluzje Conclusions W procesie nauczania architektury (krajobrazu) byè moĔe najwaĔniejsze jest, aby stworzyè studentowi pole popisu dla wyobraĒni, ale jednoczeĈnie stawiaè pytania o sens tego, co podpowiada intuicja – pomagajñc w „zrównowaĔonym” rozwijaniu osobowoĈci twórczej. Talent i wyobraĒnia sñ „darem boĔym”, który wymaga rozumnego doskonalenia. Dlatego: myĈl „kontekstualnie” – dostrzegaj uwarunkowania Ĉrodowiska, analizuj jego struktury, odczytuj istotne zaleĔnoĈci; dostrzegaj caäoĈè, a nie tylko czöĈè; wykraczaj myĈleniem poza zadany „teren opracowania”, bo tam tkwi potencjaä Twojego projektu; rozwiñzuj problemy – nie „ornamentuj Ĉwiata”; traktuj projektowanie jako podejmowanie interwencji, usprawnianie sposobu funkcjonowania, uczytelnianie struktur; kieruj siö racjñ uĔytkownika, a nie wäasnym ego; kieruj siö zasadñ zrównowaĔenia – w znaczeniu branĔowym Artur KwaĈniewski ãukasz Dworniczak Wydziaä Architektury Politechnika Wrocäawska Faculty of Architecture Wroclaw University of Technology Przypisy 1 Niewielu publicystów poddaje krytycznej ocenie wspóäczesne realizacje. Poziom absurdów w ksztaätowaniu przestrzeni miejskiej Wrocäawia (z punku widzenia osób niepeänosprawnych) trafnie opisaäa Anna Rumiþska, Uniwersalny dizajn, Wrocäaw 2008. 2 Krajobrazem nie jest jedynie panorama gór, sceneria leĈna, czy polana parkowa, lecz równieĔ struktura urbanistyczna, przestrzeþ ulicy, otoczenie budowli. Czytelnñ wykäadnie pojöcia daje Europejska Karta Krajobrazowa z 2000 r. 3 Osiedle w Kowarach obejmowaäo zespóä „ekologicznych” domów jednorodzinnych, które miaäy powstaè jako obiekty wzorcowe; caäoĈè projektu koordynowaä prof. Witold Lipiþski (1982-1983), zakäad zaĈ reprezentowaäa Grupa Bios (Alina Drapella-Hermansdorfer, Paweä Osielski, Waldemar Sobolewski). 4 Por.: Drapella-Hermansdorfer A., Architektura krajobrazu na Politechnice Wrocäawskiej „Pryzmat”, nr 3/2000 (128), http://pryzmat. pwr.wroc.pl/Pryzmat_128/128arch.html. 5 Dwuletnie studia podyplomowe – organizowane do dziĈ niemal bez przerwy (aktualnie odbywa siö 10. edycja) – sñ adresowane do absolwentów wydziaäów i kierunków architektonicznych lub projektowych (budownictwo, ASP) oraz wydziaäów i kierunków rolno-leĈnych lub przyrodniczych; kadrö wykäadowców stanowiñ zarówno pracownicy Politechniki Wrocäawskiej, jak teĔ przedstawiciele innych uczelni i instytucji. BliĔsze informacje: www.krajobraz.wroc.pl/studium. 6 Polityki Krajobrazowej, która okreĈli kierunki i zasady wspóäpracy miödzysektorowej w tym zakresie. 10 Nt. teorii twórczoĈci Carla Gustawa Junga i psychologicznych uwarunkowaþ procesu projektowego zob. P. Trzeciak, 1988, Historia, psychika, architektura. PIW, Warszawa, s. 120. 11 Zumthor Peter, 2010, MyĈlenie architekturñ. Karakter, Kraków, s. 65. 12 Metoda zakäada trzy fazy analiz (charakterystyka zasobu, ocena i wnioski) w odniesieniu do czterech aspektów: ukäadu funkcjonalno-przestrzennego, Ĉrodowiska przyrodniczego, Ĉrodowiska kulturowego, ukäadu kompozycyjno-krajobrazowego). Seriö seminariów zagranicznych zapoczñtkowaä wyjazd badawczy na EXPO 2000 w Hanowerze, poĈwiöcone problematyce zrównowaĔonego rozwoju. Pojawiaäa siö ona obok zagadnieþ krajobrazowych w kolejnych corocznych seminariach organizowanych na terenie Niemiec, Austrii, Francji, Danii, Szwecji, Hiszpanii, Portugalii, Wielkiej Brytanii, Wäoch. 13 Obydwa cytaty za: Dorota Krzemionka, Niech przemówi intuicja, „Charaktery” nr 2/2011, s. 16, 18. 7 14 Pracownicy ZKć koþca lat 90. XX w. uczestniczñ w Radzie Programowej i zajöciach dydaktycznych kierunku Architektura Krajobrazu na Uniwersytecie Przyrodniczym we Wrocäawiu (wczeĈniej Akademii Rolniczej we Wrocäawiu) 8 Wybrane opracowania badawczo-projektowe: Szczytnicki Zespóä Przyrodniczo-Krajobrazowy we Wrocäawiu (2001-2003); Strategia rozwoju portów i przystani Ĕeglarsko-motorowodnych na obszarze Wrocäawskiego Wözäa Wodnego (2004); Koncepcja programowo-przestrzenna Ogrodu Chiþskiego we Wrocäawiu (2007); Strategia Rewaloryzacji Parku Szczytnickiego we Wrocäawiu (2008); Koncepcja szlaków turystycznych w Karpaczu (2008). WiökszoĈè projektów realizowano pod kierunkiem dr hab. Aliny Drapelli-Hermansdorfer i dr. Pawäa Ogielskiego. 9 Podpisana przez uczestników miödzyuczelnianej konferencji „Krajobrazy Europy – planowanie czy generowanie chaosu?” – Wrocäawska Karta Krajobrazowa gäosi koniecznoĈè zintegrowania dyscyplin zwiñzanych z gospodarkñ przestrzennñ i podjöcie kompleksowych badaþ nad krajobrazem, a takĔe opracowanie Polskiej Opisane „ĈcieĔki przedmiotowe” realizowano w ciñgu kilku ostatnich lat. Uwagi na temat programów nauczania w poczñtku dekady przedstawiä O. Mycak, 2005, Idea zrównowaĔonego rozwoju a praktyka edukacyjna w zakresie architektury i urbanistyki [w:] A. Drapella-Hermansdorfer, K. Cebrat (red.), Oblicza równowagi. Aspects of Equilibrium (…), Wrocäaw, s. 575-581. Literatura 1. Alexander Ch. 2008, The unspoken Assumption and its Antidotes, [w:] Roaf S., Bairstow A. [red.] The Oxford Conference: a re-evaluation of education in architecture. WIT Press, p. 3. 2. Benets R., 2008, Reasserting the architect’s position in pursuits of sustainbility, [w:] Roaf S., Bairstow A. [red.] The Oxford Conference: a e-evaluation of education in architecture. WIT Press p. 11. 93