w plenerze i we wnętrzach (strony 104-105)
Transkrypt
w plenerze i we wnętrzach (strony 104-105)
Rozdzia 4: W plenerze i we wn!trzach O WIETLENIE W PLENERZE Je li chodzi o portretowanie w plenerze, je!eli tylko nie chcesz specjalnie wykorzysta" ostrych cieni po#udniowego s#o$ca, postaw na to, co fotografowie nazywaj% „magiczn% godzin%” – czas podczas wschodu i zachodu s#o$ca, kiedy s#o$ce jest najni!ej, daj%c g#&bokie barwy i d#ugie cienie drzew czy budynków. Ka!da z tych pór dnia daje inn% jako " wiat#a, sprawd' wi&c, która bardziej Ci odpowiada. Je li zdecydujesz si& na sesj& w po#udnie albo jest to jedyna pora, gdy masz swoich modeli do dyspozycji, unikaj obszarów ca#kowicie odkrytych, takich jak rodek pola czy pla!y. Fotografuj gdzie , gdzie znajdziesz troch& cienia albo jaki rodzaj daszka, tak !eby wiat#o docieraj%ce do modela by#o odbite, wi&c o wiele bardziej mi&kkie ni! ostre, bezpo rednie promienie s#o$ca. TIP “ Je li masz „nudne” niebo, alternatyw% do u!ycia lampy na modelu i niedo wietlenia t#a mo!e by" wymiana nieba na bardziej interesuj%ce w Photoshopie. Jest to do " prosta technika typu kopiuj– wklej. Stwórz sobie w tym celu kolekcj& ciekawych niebosk#onów. V ” Oto Charlie, by#y cz#onek gangu. Chcia#em pokaza" jego tatua!e i szorstk% twarz na tle bardziej gwa#townym ni! na wi&kszo ci pozosta#ych zdj&" z serii „Iceberg”, wi&c tak wybra#em moment, by w#%czy" w uj&cie rozbijaj%ce si& fale. S#o$ce wczesnego poranka by#o moim wiat#em g#ównym, podczas gdy bia#e ciany basenu przed modelem dzia#a#y jak ogromna blenda. Nikon D100, obiektyw 24–35 mm, 1/125 s, f/11, ISO 100 104 kontrast blademu niebu albo chmurom. Uzyskujemy wtedy lepsz& dynamik" obrazu i skutecznie podkre#lamy sylwetk" modela. Bywa, $e trzeba u$y% dodatkowo sztucznego #wiat!a, by uzyska% jaki# specjalny styl. W plenerze czasem u$ywam tego samego uk!adu o#wietlenia co przy fotograÞach bokserów ze stron 92–95, czyli lamp b!yskowych Speedlite z parasolkami, umieszczonych na statywach. Jedna dostarcza #wiat!a g!ównego, a druga, #wiec&ca o 2 lub 3 EV s!abiej, dzia!a jako #wiat!o wype!niaj&ce. Czasem stosuj" te$ samo #wiat!o g!ówne, podczas gdy #wiat!o naturalne do#wietla cienie. Aby przyciemni% niebo, nie do#wietlam t!a o 1 lub 2 warto#ci przys!ony w stosunku do modela. Technika ta nie jest specjalnie oryginalna, ale mo$e by% bardzo efektywna, nadaj&c wi"kszy U$ywaj tylko takiego sprz"tu, który jest absolutnie niezb"dny do uzyskania efektu, do jakiego d&$ysz. Mo$e to by% pojedyncza, srebrna blenda, odbijaj&ca mi"kkie #wiat!o na twarz modela, stosowana zamiast generatora, parasolki, lampy i wyzwalacza bezprzewodowego. Móg!by# te$ u$y% pojedynczej lampy b!yskowej na aparacie, obracaj&c palnik w bok, by odbi% #wiat!o od #ciany. Generalnie, #wiat!o sztuczne powinno by% u$ywane tylko jako emulacja naturalnego. Dobrze si" wi"c przyjrzyj, co zastajesz na miejscu, zanim b"dziesz próbowa! to poprawia%. V DODAWANIE B(YSKU Trzeba przy tym uwa$a%, $eby nie zaÞksowa% si" na u$ywaniu takiej liczby sprz"tu, która grozi utrat& spontaniczno#ci i wyczucia chwili. FotograÞa cyfrowa to gad$etomania do kwadratu. Mo$na wyda% mnóstwo pieni"dzy – tak jak ja – na zakupy sprz"tu, którego albo nigdy nie u$ywamy, albo u$ywamy, próbujemy usprawiedliwi% zakup, co ko'czy si" nadmiernym komplikowaniem sesji. Wczesnoporanne, zimowe s#o$ce na horyzoncie nada#o niebu pi&kne, ciep#e zabarwienie. D#ugie, mi&kkie cienie s% wspania#% cech% tej pory dnia, a ja cofn%#em si&, by cie$ kobiety móg# sta" si& istotn% cz& ci% kompozycji. Nikon D100, obiektyw 24–35 mm, 1/125 s, f/11, ISO 100 Matt Hoyle W serii „Iceberg” p!ywacy gromadzili si" w klubie Bondi Iceberg w niedzielne poranki, podczas australijskiej zimy. Bardzo dobrze odpowiada!o to mojemu stylowi fotografowania, bo dawa!o pi"kne, mi"kkie #wiat!o i dramatyczne cienie w tle. Nie musia!em u$ywa% sztucznego #wiat!a, poniewa$ bia!e #ciany na bokach basenu dzia!a!y jak idealne, gotowe blendy, odbijaj&c #wiat!o na twarze i cia!a modeli. 105