więcej... - Audiotech

TEST
25.980 zł (cena za parę)
Producent
Eve Audio
www.eve-audio.com
Dystrybucja
Audiotech
Warszawa
tel. 22-648-29-35
www.audiotechpro.pl
Konstrukcja akustyczna:
otwarta, bass-reflex, port
z tyłu, 3-drożna, 4 przetworniki.
Konstrukcja elektryczna: aktywna, 4 wzmacniacze
mocy PWM, przetwarzanie
sygnału na drodze cyfrowej.
Pasmo przenoszenia:
32 Hz–21 kHz (–3 dB,
w wolnym polu).
Przetworniki: 2×8”, 5”,
AMT RS3.
Częstotliwości podziału:
250 Hz, 3 kHz.
Maks. poziom SPL:
118 dB/1 m.
Wzmacniacze: 2×250 W
(LF), 250 W (MF), 50 W
(HF).
Wejścia: XLR, RCA.
Zasilanie: sieciowe, maks. pobór mocy 350 VA, pobór mocy
w trybie stand-by <1 W.
Wymiary:
710×330×440 mm.
Waga: 29,5 kg.
Z akres zastosowań
 monitory główne do
profesjonalnych studiów nagrań i studiów
postprodukcyjnych
 zestaw odsłuchowy do
pracowni masteringowych
60
Eve Audio SC408
aktywne monitory główne
Tomasz Wróblewski
Eve Audio bardzo intensywnie poszerza swoją ofertę w zakresie monitorów studyjnych. Wprowadzone do
sprzedaży jesienią ubiegłego roku
systemy SC407 i SC408 to propozycja dla tych osób, które szukają zestawów pełniących funkcję głównego odsłuchu w średniej i dużej reżyserce.
Z
awsze byłem zdania, że wraz
ze wzrostem liczby torów przetwarzania w monitorach ilość
problemów, z jakimi trzeba sobie
poradzić, rośnie w postępie geometrycznym. I w dalszym ciągu tak
twierdzę, choć mam świadomość
faktu, że współczesna technologia
cyfrowa zdecydowanie ułatwia konstruktorom zadanie. Cały kłopot polega na tym, że mamy do czynienia
z wieloma różnymi konstrukcyjnie
przetwornikami, o różnych charakterystykach brzmieniowych, różnej
reakcji na pobudzenie sygnałem elektrycznym i innym rozmieszczeniu
względem słuchacza, które wspólnie
mają stworzyć spójny i koherentny
fazowo dźwięk. Trzeba też pamiętać o tym, że w zakresach częstotliwości podziału owe przetworniki
emitują te same dźwięki, więc dobór
parametrów i typów zwrotnic jest
krytyczny dla końcowego efektu
brzmieniowego.
Reasumując powyższe, decyzja
producenta o tym, by stworzyć zestawy czterodrożne (takim mianem
określa je producent), jest wyjątkowo
odważnym posunięciem. Wymaga
bowiem zaangażowania zdecydowanie większych sił i środków niż
w przypadku monitorów dwudrożnych, i od razu wiadomo, że finalny
produkt będzie kosztowny – zarówno dla producenta, jak i dla kupującego. W tej sytuacji konstruktor
takiego systemu nie ma innej opcji
– jego monitory muszą brzmieć spektakularnie. A jak jest w przypadku
SC408?
Konstrukcja
Zacznijmy od tego, że mam poważne wątpliwości, co do nazwania
testowanych monitorów czterodrożnymi. Po pierwsze, w specyfikacji
zestawu nie znajdziemy trzech częstotliwości podziału, ale dwie. Poza
tym producent wyraźnie pisze, że
oba woofery, choć zasilane oddzielnymi wzmacniaczami,
przetwarzają to samo
pasmo sygnału. Oprócz
nich jest tylko przetwornik tonów środkowych i przetwornik
wysokich częstotliwości, a więc sygnał jest
emitowany w trzech
pasmach, chyba że za
czwarte przyjmiemy
pasmo bass-refleksu,
czego się zazwyczaj nie
robi. Dlatego w mojej
opinii opisywane zestawy trzeba jednak zaliczyć do trzydrożnych.
Ale do rzeczy.
Monitory z serii SC4, czyli SC407
z dwoma 7-calowymi wooferami oraz
SC408 z dwiema ósemkami, wyposażono w bardzo wydajne wzmacniacze PWM (z modulacją szerokości
impulsu), po jednym dla każdego
przetwornika. Ich duża moc, łącznie
800 watów w szczycie, ma zapewnić nie tylko odpowiednią głośność
(118 dB SPL/1 m), ale też odpowiedni
zapas dynamiki, potrzebny do przetwarzania transjentów.
Zestawy mogą pracować zarówno
w pozycji poziomej, jak i w pionie,
ponieważ panel z przetwornikami
środkowych i wysokich tonów
można obrócić o 90 stopni. W tej drugiej konfiguracji układ monitorów
przypomina system D’Appolito, choć
podział centralnego źródła sygnału
na dwa przetworniki nieco zaburza
tę koncepcję.
Estrada i Studio • czerwiec 2014
 Charakterystyka monitorów (z wygładzaniem do
1/6 oktawy) w pozycji poziomej (wykres górny) i pionowej (dolny). Na obu charakterystykach kolorem czerwonym zaznaczono pomiar na
wprost, a kolorem zielonym
pomiar pod kątem 30 stopni od osi.
Dwa pracujące w zakresie niskich
tonów (od 30 do 250 Hz) 8-calowe
woofery wyposażone są w niesamowicie sztywną membranę z dwuwarstwowego włókna szklanego, z wewnętrzną strukturą wzmacniającą
typu plaster miodu oraz 1,5-calową
cewką. Podobną konstrukcję ma
5-calowy przetwornik pasma środkowego, pracujący w paśmie od 250 Hz
do 3 kHz. Za przetwarzanie wyższego środka i góry odpowiedzialny
jest natomiast przetwornik typu Air
Motion Transformer (tzw. transformator Heila, nie mylić z przetwornikami wstęgowymi – to zupełnie
inny sposób pracy) o nazwie AMT
RS3, z wyjątkowo silnym systemem
magnetycznym, potrzebnym do tego,
by objąć polem magnetycznym całą
powierzchnię wyjątkowo dużej membrany AMT.
SC408 ma obudowę z otworem
bass-reflex na tylnej ściance. Ma
on przekrój prostokątny i zaokrąglone krawędzie, pozwalające zredukować turbulencje. Dość duża
powierzchnia portu bass-reflex
oraz jego umieszczenie z tyłu sprawiają, że przy dużych poziomach
Estrada i Studio • czerwiec 2014
głośności kompresja ciśnienia przy
wylocie jest stosunkowo niewielka,
co poprawia liniowość przetwarzania w zakresie najniższych
tonów i w konsekwencji zdecydowanie zmniejsza zniekształcenia.
Wadą tego rozwiązania jest to, że
przy głośniejszej pracy bass-reflex
w SC408 zachowuje się jak dmuchawa, pompując powietrze z siłą
zdolną poruszyć najcięższe kotary,
co mogłem zaobserwować w czasie
testów. Na szczęście rezonansowy
charakter konstrukcji bass-reflex
jest w tym wypadku nieszkodliwy
dla dźwięku, gdyż w przeciwieństwie do obudów o małym litrażu,
gdzie rezonans BR pojawia się w zakresie 40–60 Hz, tutaj występuje on
oktawę niżej i nie ma negatywnego
wpływu na charakterystykę impulsową całego zestawu.
Sercem monitorów jest układ
DSP, który pełni funkcję zwrotnic
częstotliwości, pozwala ustawiać parametry filtrów, kontroluje poziomy
sygnałów kierowanych na wzmacniacze, temperaturę pracy tych
ostatnich oraz realizuje system zabezpieczeń przeciążeniowych. Pracą
DSP steruje się, używając enkodera
z funkcją przycisku, znajdującego się
na przednim panelu. O aktualnych
ustawieniach informują nas diody
LED otaczające gałkę. Za pomocą
tego jednego manipulatora możemy
zmieniać głośność, włączać i wyłączać monitory, ustawiać tłumienie/
wzmocnienie filtru półkowego niskich tonów poniżej 300 Hz i wysokich tonów powyżej 3 kHz. Mamy
też filtr pasmowy, który może działać
w zakresie 80 lub 160 Hz (kompensując odbicie dźwięku od blatu biurka
lub konsolety). W każdym przypadku
filtry można regulować w zakresie
+3/–5 dB, z dokładnością 0,5 dB.
Jeśli kogoś w czasie pracy rażą świecące diody LED, pokazujące aktualnie ustawioną głośność, to może je
ściemnić lub całkowicie wyłączyć;
przy dokonywaniu jakichkolwiek
operacji za pomocą enkodera, zapalą
się one automatycznie, by po czasie
znowu przygasnąć. Wszystkie dokonane ustawienia są zapamiętywane
i przywoływane z chwilą włączenia
zasilania. Zmiany ustawień można
zablokować przełącznikiem na tylnym panelu.
nasze spostrzeżenia
b ardzo precyzyjne,
zrównoważone i nasycone szczegółami
brzmienie
w zorcowa stereofonia
i realizacja planów
jednakowy charakter brzmieniowy bez
względu na głośność
możliwość pracy z dużym poziomem SPL
przydatne funkcje kompensacji
charakterystyki
s terowanie wszystkimi opcjami z poziomu enkodera na płycie
czołowej
możliwość pracy w pionie i poziomie
ymagają bardzo staw
rannego ustawienia względem pola
odsłuchowego
61
TEST
Eve Audio SC408
Na temat przetworników bazujących na transformatorze
Heila panuje opinia, że niektóre z nich produkują sporo zniekształceń w wyższym
paśmie. Tu widzimy charakterystykę przenoszenia
SC408 (czerwona) oraz wykresy prezentujące poziom
drugiej harmonicznej (pomarańczowa) i trzeciej harmonicznej (zielona). Widać,
że wzrastają one nieznacznie dla częstotliwości w zakresie wyższego środka, ale
nie można tego uznać za potwierdzenie powyższej opinii. 
Monitor wyposażony jest w analogowe wejście symetryczne w formacie XLR i niesymetryczne RCA.
Konwersja sygnału analogowego do
postaci cyfrowej odbywa się z wykorzystaniem konwerterów Burr-Brown
pracujących z rozdzielczością 24-bitową i próbkowaniem 192 kHz. Konwersja z trybu cyfrowego do analogowego dokonuje się już w końcowych
obwodach wzmacniaczy mocy PWM,
a zatem nie ma potrzeby stosowania
dedykowanego przetwornika.
W praktyce
Podczas testów monitory pracowały w jednym
z pomieszczeń studyjnych
Akademii Dziennikarstwa
i Realizacji Dźwięku
w Warszawie (realizacjadzwieku.edu.pl). 
62
Korzystając z uprzejmości dyrekcji Akademii Dziennikarstwa
i Realizacji Dźwięku w Warszawie,
dokonałem w jednym ze studiów
tej placówki szeregu sesji odsłuchowych, bazując zarówno na materiale
zrealizowanym komercyjnie, jak i na
surowych śladach kilku projektów,
mogąc dokonywać różnych zabiegów
edycyjnych na ścieżkach, grupach
i całym miksie. Sygnał do monitorów
podałem za pośrednictwem interfejsu
MOTU Track 16 podłączonego do
komputera MacBook Pro.
Już po kilku nagraniach odtworzonych z płyty testowej stosowanej
w BBC dało się zauważyć, że monitory (ustawione w pozycji poziomej)
mają niesamowicie szeroką i perfekcyjnie wypełnioną szczegółami stereofonię, umożliwiając wręcz śledzenie dźwięków w płaszczyźnie góra-dół, co jest cechą tylko najlepszych
odsłuchów. Równowaga i precyzja
poszczególnych pasm są wzorcowe.
Na szczególną uwagę zasługuje bardzo szybki i niesamowicie efektywny
bas, dobrze spajający się z resztą
pasm i niesprawiający wrażenia oddzielonego. Myślę, że dużą zasługę
ma w tym konstrukcja z dwoma
niezależnie zasilanymi wooferami,
dzięki czemu emitowana przez nie
fala akustyczna jest bardziej koherentna i nie moduluje fal o mniejszej
długości, jak ma to miejsce w konstrukcjach z jednym wooferem.
W związku z tym można wybaczyć
producentowi wirtualne nadużycie,
jakim jest nazwanie tego systemu
czterodrożnym.
Warte podkreślenia jest też to, że
monitory są niesamowicie efektywne
i nie udało mi się doprowadzić do
sytuacji, by zasygnalizowały aktywność limitera, nawet przy ekstremalnie dużej głośności. Zachowują przy
tym niemal identyczną charakterystykę brzmieniową jak przy słuchaniu z niższymi poziomami (biorąc poprawkę na inną reakcję naszego słuchu przy wyższych poziomach SPL,
kiedy to w odbiorze niskich tonów
większą rolę zaczynają odgrywać
bodźce typowo fizyczne, a i nasza
naturalna kompresja zaczyna mocniej działać).
Należy zwrócić szczególną uwagę
na pozycję monitorów w naszej reżyserce. Choć oferują bardzo dobrą
i szeroką stereofonię, to niewłaściwe
ustawienie ich kątów i odległości
może być przyczyną zawężenia pola
optymalnego odsłuchu i rozmywania
planów w chwili przybliżenia się do
monitorów, zwłaszcza gdy pracują
one w poziomie.
We wszystkich pracach odsłuchowych SC408 sprawowały się doskonale, prezentując najdrobniejsze
niuanse brzmieniowe, jednocześnie
dostarczając mnóstwo satysfakcji
z samego słuchania. Połączenie
analitycznej precyzji i efektownego
brzmienia to nieczęsto spotykana
kombinacja, tym bardziej konstruktorom tych monitorów należą się
słowa uznania. Gdy jednak na zakończenie testów postanowiłem posłuchać swojego ulubionego nagrania
referencyjnego, jakim jest Touch To
Much AC/DC w wersji oryginalnej, bez
masakrujących to wspaniałe brzmienie „masteringów” dokonywanych
na potrzeby kolejnych wydań płyty
Highway to Hell, to okazało się, że
utwór ten nie do końca gra zgodnie
z moimi oczekiwaniami i zakodowanym w głowie wzorcem. Po prostu zabrzmiał tak, jakby nagrano
go w roku 2000, a nie w 1979... To
mi dało sporo do myślenia, jednak
doszedłem do wniosku, że ta nowoczesność brzmieniowa SC408 nie jest
niczym nagannym. Po prostu parametry i możliwości współczesnych
wysokiej klasy monitorów odsłuchowych są zdecydowanie wyższe niż
sprzętu używanego na przełomie lat
70. i 80., i dopasowane do wymagań
nowoczesnej produkcji muzycznej.
Patrząc na sprawę pod tym kątem,
Eve Audio SC408 plasują się w ścisłej
czołówce zawodowych monitorów
dalekiego pola dostępnych obecnie na
rynku, nie tylko dla studiów nagrań,
ale też pracowni masteringowych
i studiów postprodukcyjnych.
Estrada i Studio • czerwiec 2014