Seminarium publicystyki muzycznej
Transkrypt
Seminarium publicystyki muzycznej
Kod przedmiotu/modułu D2-39/2013 Nazwa przedmiotu/modułu Seminarium publicystyki muzycznej Kierunek Dyrygentura Specjalność Nie dotyczy Typ studiów II stopnia Wymagania wstępne Zdany egzamin wstępny na studia II stopnia, kierunek dyrygentura. Wymagania zostały określone w „Informatorze dla kandydatów na studia stacjonarne II stopnia”. Wymagania końcowe Zaliczenie zadań cząstkowych realizowanych podczas toku nauczania przedmiotu wg podanych kryteriów Cele przedmiotu/modułu Sprawne posługiwanie się słowem pisanym i mówionym w szerokim aspekcie publicystyki muzycznej. Treści kształcenia Specyfika programu koncertowego – kształtowanie zawartości w zależności od kontekstu i miejsca zdarzenia, odbiorców. Tworzenie książki programowej: zawartość merytoryczna, prawidłowość zawartych informacji, redagowanie artystycznych not biograficznych. Komentarz pisemny w programie koncertowym – funkcja komentarza, treść merytoryczna, objętość. Sztuka komentarza słownego – charakterystyka komentarza w zależności od rodzaju mediów (komentarz radiowy, telewizyjny). Audycje popularyzujące zagadnienia muzyczne (również osadzone w szerszym kontekście kulturalnym). Tworzenie autorskiej audycji: dobór przykładów muzycznych, proporcje słowa i ilustracji muzycznej (w formie audio, wideo), zastosowanie multimediów. Audycja radiowa, jak przykład sztuki wyobraźni. Nawiązywanie relacji z odbiorcą. Wywiad, rozmowa, dyskusja, debata – funkcje, cele, różnice gatunkowe oraz w zależności od medium (prasa/Internet, radio, telewizja). Fazy pracy: Faza przygotowawcza: dokumentacja zagadnień, sztuka przygotowania pytań, wątki główne, wątki poboczne (również pod kątem rozmowy obcojęzycznej). Faza realizacji: budowanie wątków, wykorzystanie pytań, nawiązywanie do odpowiedzi, komentarze własne, zachowania werbalne i niewerbalne, rola prowadzącego, kultura wypowiedzi, riposty, pointa. Faza postprodukcyjna: redagowanie wywiadów, skróty, tłumaczenia, zmiana kolejności wątków, wybór wątków, utrzymanie dyscypliny objętościowej tekstu lub czasowej 1 Zamierzone efekty kształcenia w zakresie wiedzy - posiadać wiedzę na temat sposobów konstruowania programów koncertowych w zakresie umiejętności: − posiadać umiejętność tworzenia rozbudowanych prezentacji w formie słownej i pisemnej (także o charakterze multimedialnym) na tematy dotyczące zarówno własnego kierunku, jak i szerokiej problematyki z obszaru sztuki, wykazując zdolność formułowania własnych sądów i wyciągania trafnych wniosków − bazując na wiedzy z zakresu historii muzyki, literatury muzycznej oraz funkcjonowania instytucji muzycznych i marketingu, posiadać umiejętność konstruowania programów koncertowych, planowania sezonów artystycznych, − posiadać umiejętności pozwalające na nawiązywanie dobrego kontaktu z publicznością w zakresie kompetencji społecznych: − w świadomy i odpowiedzialny sposób wyrażać za pośrednictwem mediów swoje opinie na temat stanu kultury muzycznej w kraju − posiadać umiejętność prowadzenia dyskusji w przedmiocie ogólnie pojętej kreacji artystycznej Formy kształcenia (np. wykład/ćwiczenia/inne) − posiadać zdolność krytycznej oceny własnych działań twórczych i artystycznych, posiadać sprawność wykorzystania krytycznych uwag i opinii dla dalszego rozwoju własnej osobowości twórczej oraz posiadać umiejętność definiowania własnej oceny innych przedsięwzięć z zakresu kultury, sztuki i innych dziedzin działalności artystycznej − posiada zdolność prezentacji i rekomendacji projektów lub zdarzeń z dziedziny sztuki, przekazanych w sposób zrozumiały i przystępny dla osób niemających doświadczenia w pracy nad projektami artystycznymi, seminarium, wykład, warsztat, ćwiczenia I Rok Punkty ECTS (nakład pracy studenta niezbędny do Semestr osiągnięcia zamierzonych efektów kształcenia) Punkty ECTS Ilość godzin w tygodniu 1 II 2 3 4 2 3 2 2 2 Rodzaj zaliczenia Legenda Kryteria oceny i sposoby weryfikacji zal zst zal – zaliczenie; zst – zaliczenie ze stopniem; egz – egzamin; ekm – egzamin komisyjny Zaliczenie na podstawie przedstawionych prac cząstkowych: • Pisemny komentarz do książki programowej koncertu. Kryterium oceny dotyczy wartości merytorycznej tekstu (wiedza przedmiotowa), umiejętności syntetyzowania informacji i wysnuwania własnych wniosków, walorów językowych tekstu (umiejętności poprawnego językowo przekazu przede wszystkim pod względem stylistycznym i logicznym). Ocena sprawdza umiejętność tworzenia rozbudowanych prezentacji w formie słownej i pisemnej. • Konspekt autorskiej audycji multimedialnej popularyzującej wybrane zagadnienia muzyczne, wraz z proponowanymi przykładami z literatury. Ocena konspektu obejmuje trafność wyboru treści słownej i muzycznej audycji, wyważone proporcje między słowem a muzyką, atrakcyjność tematyczną, strukturę audycji oraz autorskie pomysły na interesujący przekaz treści. Ocena sprawdza umiejętność tworzenia rozbudowanych prezentacji w formie słownej i pisemnej (także o charakterze multimedialnym) na tematy dotyczące zarówno własnego kierunku, jak i szerokiej problematyki z obszaru sztuki, wykazując zdolność formułowania własnych sądów i wyciągania trafnych wniosków; także umiejętności pozwalające na nawiązywanie dobrego kontaktu z publicznością. • Wywiad prasowy Ocena obejmuje umiejętność stylistycznego i merytorycznego opracowania treści wywiadu, spoistość i logikę narracji, umiejętność konstruowania pytań • Wywiad radiowy Ocena obejmuje umiejętność przeprowadzenia rzeczowej i wartościowej rozmowy, umiejętność reagowania na interesujące odpowiedzi, wartość merytoryczną pytań, spoistość i zwartość konstrukcyjną wywiadu. Oceny z w/w prac sprawdzają umiejętności pozwalające na nawiązywanie dobrego kontaktu z publicznością, umiejętność prowadzenia dyskusji w przedmiocie ogólnie pojętej kreacji artystycznej, zdolność krytycznej oceny własnych działań twórczych i artystycznych, posiadać sprawność wykorzystania krytycznych uwag i opinii dla dalszego rozwoju własnej osobowości twórczej oraz posiadać umiejętność definiowania własnej oceny innych przedsięwzięć z zakresu kultury, sztuki i innych dziedzin działalności artystycznej; świadomość i odpowiedzialność wyrażania za pośrednictwem mediów swoich opinii na temat stanu kultury muzycznej w kraju. 3 Literatura Z. Bauman, Kultura w płynnej nowoczesności, Warszawa 2011. L. Bernstein, Young People’s Concerts, New York 1992. A. Boyd, Dziennikarstwo radiowo-telewizyjne, Kraków 2006. J. Fras, Dziennikarski warsztat językowy, Wrocław 1999. L. Grobel, Sztuka wywiadu. Lekcje mistrza, Warszawa 2006. P. Kaczkowski, Przy mikrofonie, Warszawa 2005. P. Orawski, Lekcje muzyki. Średniowiecze i Renesans, Warszawa 2010. P. Orawski, Lekcje muzyki. Rozkwit Baroku, Warszawa 2010. M. Skarżyńska, Język reportażu telewizyjnego, Warszawa 2011. K. Wolny-Zmorzyński, A. Kaliszewski, W. Furman, Gatunki dziennikarskie. Teoria-praktyka-język, Warszawa 2006. oraz programy koncertowe różnych instytucji muzycznych i kulturalnych, teksty bieżące i archiwalne z prasy muzycznej dotyczące problemów życia muzycznego i kulturalnego, wywiady i rozmowy. Język wykładowy polski Prowadzący dr I. Starzec-Kosowska Uwagi 4 5 6 7