Rider Techniczny

MROZU
Rider Techniczny
Nagłośnienie
Niniejszy dokument określa warunki techniczne niezbędne do wykonania koncertu na
najwyższym poziomie jakościowym i stanowi integralną część umowy koncertowej.
Wszelkie odstępstwa od postanowień w nim zawartych wymagają potwierdzonej pisemnie
bądź elektronicznie zgody przedstawiciela Zespołu w osobie Realizatora lub Managera.
I. Organizacja pracy
1. Zespół przyjeżdża z własnym backline'm oraz realizatorami FOH i monitorów.
Zarówno sprzęt, jak i obsługa pozostają do wyłącznej dyspozycji Zespołu. Z przyczyn
technicznych nie ma możliwości użyczenia backline'u ani obsługi innym wykonawcom.
2. Aby umożliwić sprawne przeprowadzenie montażu i próby dźwięku, całość
aparatury nagłośnieniowej, oświetleniowej oraz infrastruktury sceny powinna być
zmontowana, sprawdzona i w 100% gotowa do pracy najpóźniej na 30 minut przed
planowanym przybyciem Zespołu na miejsce imprezy.
3. Zarówno w czasie montażu i próby dźwięku jak i samego koncertu absolutnie
niezbędna jest ciągła obecność przynajmniej dwóch techników sceny oraz realizatorów
FOH, monitorów i oświetlenia (z ramienia firmy obsługującej imprezę lub przydzielonych
przez Organizatora), znających biegle specyfikę dostarczonej aparatury i pozostających do
dyspozycji techniki Zespołu.
4. Minimalny czas potrzebny na montaż i próbę dźwięku wynosi 90 minut od
momentu przybycia zespołu na miejsce imprezy. Prosimy ponadto o uwzględnienie
przynajmniej 60 minutowego odstępu pomiędzy planowanym czasem zakończenia próby
dźwięku, a godziną rozpoczęcia koncertu.
5. Wszelkie pozostałe kwestie związane z organizacją pracy na scenie podczas
koncertu oraz próby dźwięku, a także ze sposobem realizacji koncertu pozostają w
wyłącznej gestii obsługi Zespołu.
II. Scena
1. Scena powinna być wykonana z dobrej jakości, stabilnych i wypoziomowanych
podestów aluminiowych lub stalowych, pokrytych powierzchnią antypoślizgową,
posiadających wszystkie określone prawem atesty, połączonych i usytuowanych w sposób
uniemożliwiający jakiekolwiek ich przemieszczanie się czy kołysanie. Minimalne wymiary
sceny: 6x8x1,2 m (gł. x szer. x wys.).
2. Zadaszenie sceny powinno być szczelne i zabezpieczone przed wpływem
warunków atmosferycznych (konieczne wiatroodporne wysłony tylne i boczne). Najniżej
usytuowany punkt zadaszenia powinien znajdować się na wysokości nie mniejszej niż 3,5
metra od powierzchni sceny.
3. Prosimt o stabilny podest pod perkusję i klawisze o wymiarach minimum. 2x5x0.4
m oraz 3x case pod kolumnę gitarową, mikser przy klawiszach i mikser przy perkusji!
4. Scena oraz pozostałe elementy konstrukcji (zadaszenia, rampy oświetleniowe itd.)
muszą być prawidłowo uziemione.
Strona 1/5
III. Zasilanie
1. Zasilanie aparatury nagłaśniającej, oświetleniowej oraz backline'u musi posiadać
przydział mocy adekwatny do potrzeb z uwzględnieniem przynajmniej 20% zapasu. Napięcie
zasilania musi być stabilne przy pełnym obciążeniu! Nie akceptujemy źródeł zasilania,
wykazujących tendencje do przepięć czy chwilowych spadków napięcia. Jest to
ekstremalnie ważne z punktu widzenia zarówno jakości koncertu jak i bezpieczeństwa ludzi
oraz urządzeń backline'u, dlatego prosimy o dokładne sprawdzenie napięcia zasilania i
wykonanie testu obciążeniowego przed przybyciem Zespołu!
2. Gniazda elektryczne na scenie (patrz Plan Sceny) oraz na stanowiskach
realizatorów powinny być dobrej jakości, sprawne, zabezpieczone przed zalaniem i
wpływem warunków atmosferycznych.
3. Każdy z obwodów zasilania musi być wyposażony w osobne zabezpieczenie
prądowe, zaś obwód główny dodatkowo w zabezpieczenie różnicowo – prądowe.
4. Całkowity pobór mocy Naszego backline'u <2300W
IV. System frontowy
1. Konieczny jest DUŻY, podwieszany, stereofoniczny system nagłośnieniowy uznanej
marki (np. L-acoustics, Meyer-Sound, Nexo, d&b, Electro-Voice, EAW, POL-audio) , minimum
3-drożny z aktywnym podziałem pasma, wolny od szumów i przydźwięków, pozwalający na
równomierne pokrycie dźwiękiem o średnim ciśnieniu akustycznym 115dB SPL (A-ważone)
całego audytorium w pełnym paśmie akustycznym. Nie zamierzamy oczywiście grać aż tak
głośno, potrzebny nam po prostu potężny zapas mocy. Subbas w stosunku mocowym 2:1
(sub:góra) powinien być sterowany z osobnej szyny (AUX) stołu frontowego! Pod żadnym
pozorem nie akceptujemy systemów nagłośnieniowych „domowej roboty”, tanich
rozwiązań chińskich (jak Alphard itp.) ani systemów firm RCF czy HK Audio!
2. Konsoleta FOH – ze względów praktycznych preferujemy stoły cyfrowe: Digidesign
Venue Profile / SC48, DiGiCo, Midas seria PRO, Soundcraft seria Vi, Yamaha od LS9 w górę.
W przypadku innych niż wymienione propozycji, konieczna jest konsultacja z realizatorem
FOH oraz obecność osoby biegle znającej obsługę konsolety. Produktom takim jak:
Soundcraft Si Compact, Presonus StudioLive czy Yamaha DM1000 mówimy stanowcze NIE.
3. W przypadku konsolety analogowej bezwzględnie konieczne jest zarezerwowanie
30 kanałów wraz z peryferiami do wyłącznego użytku Zespołu. Akceptowane stoły: Midas
(od Verony w górę), Allen&Heath (od ML4000 w górę), Soundcraft (MH3, MH4, Five, K2).
Kategorycznie odpadają: Mackie, Crest, Soundcraft seria GB, Allen&Heath seria GL (ze
względu na brak VCA i w pełni parametrycznej korekcji) oraz wszelkie analogowe Yamahy
(kwestie brzmieniowe i praktyczne). Peryferia (wg input listy): kompresory klasy dbx 166
lub wyżej, bramki klasy Drawmer DS404 lub wyżej, EQ tercjowe Klark-Teknik DN360 lub XTA
GQ600, dwa procesory efektów klasy TC M-One, Yamaha SPX990.
4. Stanowisko FOH powinno być zadaszone, ogrodzone i znajdować się w osi sceny, w
2/3 długości audytorium na podeście nie wyższym niż 30cm. Prosimy o niestosowanie
wysłon tylnych i bocznych reżyserki, a jeśli zajdzie taka konieczność prosimy o użycie w
tym celu materiałów neutralnych akustycznie.
Strona 2/5
V. System monitorowy
1. Akceptujemy wyłącznie cyfrowe stoły monitorowe(od LS9 w górę) minimum 32
kanały wejściowe,oraz 5 AUX STEREO(od LS9 w górę)
2. Konsoleta monitorowa umieszczona z boku sceny w miejscu umożliwiającym
kontakt wzrokowy realizatora z każdym z muzyków.
3. Wszystkie monitory podłogowe, w tym dodatkowy dla realizatora, muszą być tego
samego typu, marki i modelu.
4. Korzystamy z własnych systemów odsłuchu dousznego. Prosimy o zapewnienie
odpowiedniej ilości miejsca na nadajniki i odbiorniki oraz dodatkowych gniazd zasilających
(4szt.) na stanowisku monitorowym.
5. Nasze systemy IEM pracują w częstotliwościach 656.350Mhz oraz 811.475Mhz.
Prosimy o bezwzględne udostępnienie tych częstotliwości!!!!
6.Wysyłki aux stereo 4 i 5 kierowane do mikserka klawiszowca i bębniarza powinny
być poprowadzone wystarczająco długimi przewodami zakończonymi wtykami xlr męski.
1.AUX
2.AUX
3.AUX
4.AUX
5.AUX
STEREO-IEM VOCAL
STEREO-IEM BAS
STEREO-IEM GITARA
STEREO-MIKSEREK KLAWISZE
STEREO-MIKSEREK PERKUSJA
Ostateczna specyfikacja aparatury musi zostać uzgodniona z realizatorami najpóźniej 7 dni
przed koncertem! W tym celu prosimy o kontakt:
REALIZATOR FOH: Patryk Tylza +48 662 400 205
[email protected]
REALIZATOR MONITORÓW: Filip Wojtowicz +48 660 774 935
[email protected]
Prosimy o zrozumienie w powyższych kwestiach i nie przekonywanie nas do
ustępstw argumentami w stylu „to naprawdę dobrze gra” czy „tylu już na tym grało i
nikt nie narzekał”. Znamy i rozumiemy realia produkcji imprez, jednak aby
dostarczyć publiczności wrażenia na najwyższym poziomie wykonawczym i
brzmieniowym potrzebujemy odpowiednich narzędzi.
W razie kłopotów ze skompletowaniem powyższej aparatury – służymy pomocą!
Strona 3/5
KANAŁ
INSTRUMENT
MIKROFON/LINIA
INSERT
STATYW
1
Overhead L
C414 / SM81 NIE
C1000 !!!
wysoki
2
Overhead R
C414 / SM81 NIE
C1000 !!!
wysoki
3
HH
C451 / Pro37 / SM81
średni
4
Kick
D6/Beta58A/ND868
gate+comp
niski
5
Snare Top
SM57 / Audix i5
gate+comp
niski/klips
6
Snare Bottom
SM57 / e904
gate
niski/klips
7
Snare2 top
SM57 / Audix i5
gate+comp
niski/klips
8
Snare2 Bottom
SM57 / e904
gate
niski/klips
9
tom1
Beta98/e904/D2
gate
klips
10
Floor tom1
Beta98/e904/D2
gate
klips
11
Floor Tom2
Beta98/e904/D4
gate
klips
12
Bass
Di-BOX
comp
13
Moog
Di-BOX
14
El Guitar
e906 / SM57
niski
15
EL Guitar
e906 / SM57
niski
16
Keys1 L
Di-BOX
comp
17
Keys1 R
Di-BOX
comp
18
Keys2 L
Di-BOX
comp
19
Keys2 R
Di-BOX
comp
20
Keys3 L
Di-BOX
comp
21
Keys3 R
Di-BOx
comp
22
Korg L
Di-BOX
23
Korg R
Di-BOX
24
Sampler L
Di-BOX
25
Sampler R
Di-BOX
26
Loop1 L
Di-BOX
27
Loop1 R
Di-BOX
28
Loop2 Mono
Di-BOX
29
Cuountdownclick
Di-BOX
30
Vocal Main
Beta58 BEZPRZEWÓD
comp
wysoki
31
Vocal BACKUP
Beta58 BEZPRZEWÓD
comp
wysoki
32
AMBIENCE L
AT2020 / C391/
KM184 / C414
33
AMBIENCE P
AT2020 / C391/
KM184 / C414
34
FX RET
Powrót efektów FOH →
MON
Strona 4/5
Strona 5/5