SRM 150 - Mackie

SPRZĘT
Mackie SRM150
miniaturowy system nagáoĞnieniowy
Bywajð sytuacje, gdy podãðczanie
miksera, koýcówki i zestawów
gãoćnikowych moēna porównaç
do przysãowiowego wytaczania armaty
na wróbla. Z uwagi na maãð skalõ
przedsiõwziõcia zastosowanie typowego
systemu nagãoćnieniowego odpadãoby
w przedbiegach ze wzglõdu na
kãopotliwoćç logistycznð, brak czasu
i budēetu. Konsumencki sprzõt
przenoćny równieē nie jest najlepszym
rozwiðzaniem, choçby ze uwagi na
problem z podãðczeniem mikrofonu.
Cóē zatem pozostaje?
Odpowiedđ przygotowana przez ekipõ
Grega Mackie brzmi nastõpujðco:
siõgnðç po SRM150.
Na seriõ SRM (peãna nazwa: Portable Active) firmy
Mackie skãadajð siõ w tej chwili trzy aktywne zestawy gãoćnikowe, z których dwa wiõksze (SRM350
i 450) doczekaãy siõ drugiej, ulepszonej edycji.
Cechð wspólnð tych produktów jest lekka polipropylenowa obudowa. Takð teē posiada najmniejszy
model SRM150, któremu przyjrzymy siõ w niniejszym tećcie.
Oprócz 5,25-calowego gãoćnika i 100-watowego wzmacniacza, wyposaēono go w niewielki,
lecz funkcjonalny mikser, do którego moēemy
podãðczyç mikrofon (lub dwa), instrument oraz
odtwarzacz. Jak zapewnia producent, zarówno
dysponowana moc, jak i wyposaēenie SRM150
w zupeãnoćci wystarczð do przeprowadzenia prezentacji muzyczno-sãownej lub nagãoćnienia maãego wystõpu. Zanim jednak przejdziemy do kwestii
praktycznych, przyjrzyjmy siõ, jak zbudowane jest
to maãe „cacuszko”.
Budowa
Zaraz po wyjõciu SRM150 z opakowania, uwagõ
mojð zwróciãa jego porõcznoćç. Jest to niezwykle
maãe (najwiõkszy rozmiar nie przekracza 30 cm)
i lekkie (niecaãe 3,5 kg) urzðdzenie, które moēna
bardzo wygodnie przenosiç dziõki dobrze uksztaãto-
62
MUZYKA I TECHNOLOGIA
wanemu uchwytowi. Obudowa jest
trzyczõćciowa; segmenty przedni
i ćrodkowy wykonano z polipropylenu, tylny zać jest odlewem z aluminium, który, dziõki oēebrowaniu,
speãnia równieē funkcjõ radiatora.
Obudowa nie posiada ēadnych ostrych
kðtów ani krawõdzi, jej ksztaãt skãada siõ z samych
niemal obãoćci. Jakoćç zastosowanego tworzywa
oraz jego wykoýczenia nie budzi zastrzeēeý. Ciemnoszara powierzchnia nie sprawia wraēenia ãatwo
zarysowujðcej siõ, jak to ma miejsce w wielu konkurencyjnych produktach. Caãoćç sprawia bardzo
solidne wraēenie, stðd teē byãbym raczej spokojny
o przetrwanie przez SRM150 typowych (i mniej
typowych) sytuacji, z jakimi moēemy mieç do czynienia na scenie i podczas transportu.
Na ćciance przedniej znajdziemy metalowy grill
chroniðcy przetwornik oraz mikser umieszczony
Wykonana z aluminium oēebrowana ćcianka
tylna peãni jednoczećnie funkcjõ radiatora
oraz wzmocnienia konstrukcji.
WYBRANE PARAMETRY
Pasmo przenoszenia (-3 dB): 100 Hz - 17,5 kHz
Pasmo przenoszenia (-10 dB): 60 Hz - 22 kHz
Max. SPL (1 m): 110 dB (120 dB w szczycie)
Moc wzmacniacza: 100 W RMS (150 W w szczycie)
Moc gãoćnika: 150 W
Znieksztaãcenia: 0,05%
Sprawnoćç gãoćnika (1 W, 1 m): 90 dB
Wymiary: 28,4 x 20,3 x 17,3 [cm]
Masa wãasna: 3,4 kg
SPRZČT DOSTARCZYâ
Music Info, Kraków
tel. 012 267 24 80
www.musicinfo.pl
KWIECIEü 2008
CENA
Mackie SRM150 - 1350 PLN (brutto)
www.muzyka-tech.pl
system nagłośnieniowy
w nieznacznym wgãõbieniu. Stosowne wgãõbienie
zastosowano równieē z tyãu, aby zabezpieczyç znajdujðce siõ tam wãðczniki i gniazda. Rozplanowanie
poszczególnych elementów miksera charakteryzuje
siõ duēð przejrzystoćcið. Gaãki potencjometrów,
wyjõte „ēywcem” z duēych konsolet Mackie, zostaãy
zróēnicowane pod wzglõdem wielkoćci oraz kolorystyki, co uãatwia korzystanie z nich w warunkach
sãabej widocznoćci. To samo dotyczy przycisków
– prosty patent z dwukolorowym oznaczeniem zapewnia sprawnð ocenõ wzrokowð ich aktualnego
poãoēenia. Dostawcð gniazd przyãðczeniowych jest
firma Neutrik, co gwarantuje ich dãugoletnið bezproblemowð pracõ.
Zajrzyjmy do Ĥrodka
Za przetwarzanie dđwiõku odpowiada gãoćnik
o ćrednicy 5,25’’ i mocy 150 W, opracowany
wspólnie z firmð EAW. Przetwornik posiada neodymowy magnes oraz cewkõ o ćrednicy zaledwie 1’’
(25,4 mm). Konstruktorzy postawili przed gãoćnikiem nieãatwe zadanie przetwarzania caãoćci pasma
akustycznego, bez wspomagania dodatkowym przetwornikiem wysokotonowym. Rzecz jasna, trudno
od tak maãego gãoćnika oczekiwaç skutecznego
przetwarzania basu, zwãaszcza przy zachowaniu
ultrakompaktowych rozmiarów obudowy. Czõćciowo braki w tym zakresie udaão siõ konstruktorom
wypeãniç przy pomocy ukãadu bass-reflex. Wspóãpracujðca z gãoćnikiem komora nie zostaãa wyãoēona ēadnymi materiaãami wytãumiajðcymi, co prawdopodobnie nie byão konieczne ze wzglõdu na jej
nieregularny ksztaãt. W osobnej komorze zamkniõto
ukãady elektroniczne, w tym wzmacniacz pracujðcy
w klasie D oraz impulsowy zasilacz. Wzmacniacz
zostaã zabezpieczony przed zbyt wysokim sygnaãem
(ukãad limitera) oraz przegrzaniem – w przypadku
wystðpienia takowego, odpowiedni ukãad
odãðcza obciðēenie.
Prosty mikser umoēliwia wspóãpracõ
z instrumentami, odtwarzaczami oraz mikrofonami
– zarówno dynamicznymi, jak i pojemnoćciowymi.
W kwestii osiðgów ukãadu wzmacniacz-gãoćnik,
w materiaãach producenta wystõpujð pewne rozbieēnoćci. Na stronie internetowej jest mowa
o 116 dB uzyskanych z odlegãoćci 1 metra, podczas
gdy instrukcja urzðdzenia mówi o 110 decybelach
w pracy ciðgãej i 120 dB w szczycie (peak). Jakby
na to nie patrzeç, sð to doćç spore wartoćci jak na
urzðdzenie o tak niewielkich gabarytach. Generowany poziom SPL pozwala na korzystanie z SRM150
w roli odsãuchu scenicznego. Tak maãy gãoćniczek
nie bõdzie naturalnie w stanie zastðpiç duēego podãogowego monitora, jednak po umieszczeniu go
na statywie mikrofonowym, a wiõc na wysokoćci
uszu muzyka, uzyskana gãoćnoćç moēe okazaç
siõ caãkowicie wystarczajðca.
R
E
K
L
A
M
A
Mikser
Wbudowany prosty 3-kanaãowy mikser
znaczðco poszerza funkcjonalnoćç testowanego urzðdzenia. Dziõki dwóm przedwzmacniaczom do miksera moēemy podãðczyç dwa mikrofony; korzystamy
wówczas ze standardowych
gniazd XLR. Zaãðczane globalnie napiõcie Phantom
+48 V pozwala na pracõ z mikrofonami
pojemnoćciowymi.
Trzeba dodaç, ēe
Niewielki ciõēar urzðdzenia zachowano dziõki
zastosowaniu gãoćnika z neodymowym
magnesem, przetwornicy impulsowej
i nowoczesnego wzmacniacza pracujðcego
w klasie D.
KWIECIEü 2008
MUZYKA I TECHNOLOGIA
63
SPRZĘT
stuk towarzyszðcy wãðczaniu Phantoma nie jest
na tyle gãoćny, aby stwarzaç niebezpieczeýstwo
ogãuszenia, jećli zdarzy nam siõ przypadkowo nie
wyciszyç kanaãu. Znacznie gãoćniejsze stukniõcie
pojawia siõ podczas przypadkowego wãðczenia
przycisku Instrument przy otwartym mikrofonie
w kanale pierwszym, zatem naleēy tego unikaç.
Alternatywnie moēemy do tych samych kanaãów
doprowadziç sygnaãy o poziomie liniowym – sãuēð temu wejćcia TS (Jack), znajdujðce siõ na tych
samych gniazdach co mikrofonowe wejćcia XLR.
Rozwiðzanie takie oszczõdza miejsce, wykluczajðc jednoczesne uēywanie wejćcia mikrofonowego
i liniowego. Wejćcia liniowe sð niesymetryczne,
o czym naleēy pamiõtaç, jećli bõdziemy chcieli zastosowaç dãugie poãðczenia kablowe. W takim przypadku najlepiej posãuēyç siõ DI-boxem i skorzystaç
z wejćç XLR. Wspomniany DI-box nie bõdzie jednak
konieczny, jećli zajdzie potrzeba podãðczenia instrumentu bezpoćrednio do SR150. Chodzi oczywićcie
o instrumenty posiadajðce pasywne przystawki –
naleēy je podãðczaç do wejćcia w kanale pierwszym.
Wejćcie to moēemy za pomocð przycisku Instrument
przyciskiem przeãðczyç w tryb wysokiej impedancji
(1 MΩ). Tryb ten zapewnia optymalne dopasowanie
wejćcia do przystawek w instrumencie, pozwalajðc przez to uzyskaç szersze pasmo i mniejszð za-
wartoćç szumów niē
w przypadku zwykãego
wejćcia liniowego.
Kaēdy z trzech kanaãów miksera posiada
niezaleēnð
regulacjõ
gãoćnoćci. Sygnaã stereofoniczny moēemy
podãðczyç do kanaãu
trzeciego, za poćrednictwem pary gniazd RCA.
Poniewaē SRM150 jest
urzðdzeniem monofonicznym, kanaãy lewy i prawy
sð sumowane. Po zmiksowaniu sygnaãy z wszystkich torów miksera przechodzð przez korektor. Przy
jego pomocy korygowaç moēemy trzy pasma: niskie (100 Hz), ćrodkowe (2,5 kHz) oraz wysokie
(12 kHz). Korektor niskich czõstotliwoćci pozwala
czõćciowo skompensowaç niedostatki w dolnym
paćmie. Zapewne siõgaç do niego bõdziemy czõsto
w sytuacjach, w których SRM150 stanowi gãówny
system PA. Zadaniem korektora pasma ćrodkowego jest przede wszystkim eksponowanie lub „chowanie” wokalu w miksie, stðd teē odpowiednio dobrana w tym celu czõstotliwoćç ćrodkowa 2,5 kHz.
Korektor pasma najwyēszego pozwala wyeksponowaç w odtwarzanym podkãadzie instrumenty takie
jak hi-hat, oprócz tego pomoēe uwydatniç wyēsze
harmoniczne gãosu ludzkiego oraz transjenty gitary
akustycznej. Pod kðtem tak zdefiniowanych zastosowaý dobór poszczególnych pasm jest jak najbardziej odpowiedni. Gãõbokoćç korekcji, jakð mamy
do dyspozycji, zawiera siõ w przedziale ±15 dB.
W wyzerowaniu korektora pomagajð zaskoki potencjometrów w pozycji neutralnej.
Ogólnð gãoćnoćç caãego miksu regulujemy potencjometrem, którego gaãka jest znacznie wiõksza od
pozostaãych, dziõki czemu nie bõdziemy mieli problemu z jej identyfikacjð przy sãabej widocznoćci.
Z tego miejsca po drodze do wzmacniacza sygnaã
napotka juē tylko limiter.
Dodatkowe przyãĈcza
Dziõki akcesoriom umoēliwiajðcym integracjõ
ze statywem SRM150 ćwietnie sprawdzi siõ
jako odsãuch dla ćpiewajðcego gitarzysty
lub klawiszowca.
Specjalnie uksztaãtowana nakãadka na statyw
zapobiega przekrõcaniu siõ przymocowanego
doý odsãuchu.
64
MUZYKA I TECHNOLOGIA
Z tyãu urzðdzenia, oprócz gniazda sieciowego,
bezpiecznika i wãðcznika zasilania, znajdziemy
dodatkowe zãðcza audio – wejćcie i wyjćcie XLR.
Symetryczne wejćcie liniowe moēemy potraktowaç jako dodatkowy kanaã, który podlega jedynie
regulacji gãoćnoćci na sumie oraz korekcji, bez indywidualnego regulatora gãoćnoćci. Jego obecnoćç
pozwala teē na wykorzystanie SRM150 jako monitora – doprowadzamy do niego symetryczny sygnaã
z powrotu w multicore. Nieco ciekawiej przedstawia
siõ wyjćcie. Pojawia siõ na nim zmiksowany sygnaã
z kanaãów wejćciowych, który jest niezaleēny od
ustawieý korekcji oraz ogólnej gãoćnoćci, a wiõc
pobiera siõ go sprzed korektora i gãównego tãumika. Jest to waēna wãaćciwoćç, dziõki której moēemy
swobodnie dostosowaç barwõ i gãoćnoćç do wãasnych preferencji, nie wpãywajðc na sygnaã, który
zostanie podany do kolejnych urzðdzeý, którymi
mogð byç chociaēby SRM150. Co wiõcej, „tylne”
KWIECIEü 2008
Przyãðcza umiejscowione z tyãu urzðdzenia
umoēliwiajð ãðczenie ze sobð kilku zestawów
gãoćnikowych. Wyjćcie THRU moēe pracowaç
z poziomem liniowym lub mikrofonowym.
wyjćcie XLR moēe pracowaç z poziomem liniowym
lub mikrofonowym, w zaleēnoćci od pozycji sðsiadujðcego z nim przycisku. Stwarza to dodatkowe
moēliwoćci wspóãpracy z innym sprzõtem. Poziom
liniowy sprawdzi siõ doskonale, jećli nasz SRM150
podãðczymy do wiõkszego zestawu aktywnego (np.
SRM450v2). Z kolei poziom mikrofonowy pozwala
na wspóãpracõ naszego odsãuchu z mikserem lub
amplimikserem – po prostu wpinamy siõ do jednego z kanaãów mikrofonowych. Dziõki temu np.
ćpiewajðcy gitarzysta moēe ustawiaç proporcje
w swoim odsãuchu, po czym tak spreparowany
miks wysãaç do wiõkszego systemu PA. Podobnie
mogð uczyniç pozostali muzycy; rozwiðzanie to
ma sens szczególnie wówczas, gdy z zespoãem nie
wspóãpracuje dđwiõkowiec.
Ustawiamy
SRM150 nie jest zostaã do ustawiania go w pozycji
typowego monitora podãogowego. Moēemy go za
to ustawiç na podwyēszeniu lub na statywie mikrofonowym – tõ drugð opcjõ polecam najbardziej.
Wystarczy nakrõciç na gwint statywu doãðczony
plastikowy adapter, po czym naãoēyç na niego nasz
odsãuch. Adapter zostaã tak uksztaãtowany, aby
zapobiec ruchom monitora na boki. Z tego rozwiðzania zapewne chõtnie skorzystajð klawiszowcy
i dyrygenci. W przypadku tych ostatnich, warto
rozwaēyç zastosowanie dwóch monitorów do odsãuchu stereofonicznego, choç w tym przypadku
kãopotliwa moēe okazaç siõ odpowiednia dystrybucja sygnaãów (moēe zajćç potrzeba zastosowania
dodatkowego miksera).
Jeēeli posiadany przez nas statyw umoēliwia odkrõcenie jego ramienia, bõdziemy mogli skorzystaç
z moēliwoćci zamontowania SRM150 pomiõdzy podstawð i ramieniem statywu. Innymi sãowy, pojedynczy statyw moēe podtrzymywaç zarówno odsãuch jak
i mikrofon. Jest to rozwiðzanie niezwykle wygodne
dla wokalistów i ćpiewajðcych gitarzystów. Odpowiednie akcesoria dostarczane sð w komplecie.
PodãĈczamy,
uruchamiamy...
Po ustawieniu SRM150 na statywie dostarczamy
do niego zasilanie i podãðczamy nasze instrumen-
www.muzyka-tech.pl
system nagłośnieniowy
Podsumowanie
do zadudnieý, zwãaszcza przy wysokich poziomach
gãoćnoćci. O uszkodzenie niewielkiego gãoćnika zbyt
wysokim sygnaãem raczej nie musimy siõ martwiç
– wbudowany limiter zapewnia bezstresowð pracõ.
Naturalnie, jećli wystðpið sãyszalne znieksztaãcenia
dđwiõku, bõdzie to sygnaã, aby nieco przyciszyç
sumõ.
Korekcjõ warto lekko podkonturowaç nawet przy
pracy z samym mikrofonem – z moich testów
z róēnymi mikrofonami wynika, ēe ustawienie gaãek
pasma górnego i dolnego w pozycji „dziesiõç po”
przynosi korzyćci dla brzmienia gãosu.
Brak osobnego tubowego przetwornika wysokotonowego przyniósã pewnð korzyćç: mniej problemów z sybilantami, które sð udrõkð naszego
piõknego jõzyka. Nawet mikrofony, które na co
dzieý kwalifikujõ do grupy mocno „essujðcych”, po
podãðczeniu do SRM150 brzmið bardziej gãadko,
oczywićcie, jećli nie przesadzimy z podbiciem góry
na korektorze. Pewne problemy mogð pojawiç siõ
z gãoskami szeleszczðcymi (okolice 5-6 kHz), jednak
ich skala jest znacznie mniejsza niē w zestawach
z tubowymi driverami.
Podczas testów zauwaēyãem, ēe SRM150 szczególnie „lubi siõ” z gitarð akustycznð. Przeãðczenie
kanaãu pierwszego w tryb wysokoimpedancyjny
pozwala temu instrumentowi zabrzmieç otwartym
dđwiõkiem. Korekcja dziaãa bardzo plastycznie
w odniesieniu do wyposaēonego w przystawki
szećciostrunowca, pozwalajðc ãatwo uzyskaç satysfakcjonujðce brzmienie. Posiadacze gitar elektrycznych równieē mogð wykorzystaç SRM150 tam,
gdzie nie trzeba graç nadzwyczaj gãoćno, próbujðc
np. przebiç siõ przez perkusjõ. Oczywistym jest, ēe
SRM150 nie zastðpi pieca gitarowego w kwestiach
zwiðzanych z kreacjð brzmienia, ale dla gitarzystów
korzystajðcych z cyfrowych multiefektów, rozwiðzanie proponowane przez Mackie moēe okazaç siõ
optymalne.
POMIARY
Pomiar charakterystyki czõstotliwoćciowej zostaã
wykonany przy pomocy mikrofonu ustawionego
w odlegãoćci kilku centymetrów od gãoćnika,
dziõki czemu udaão siõ zminimalizowaç wpãyw
dđwiõków odbitych od ćcian pomieszczenia. Korekcja w SRM150 zostaãa na potrzeby pomiaru
wyzerowana.
Przeprowadzony pomiar nie uwzglõdnia portów
bass-reflex, stðd teē faktyczne pasmo przenoszenia rozpoczyna siõ niēej, niē wynikaãoby to z zaãðczonego wykresu. Do czõstotliwoćci 2 kHz gãoćnik
zachowuje siõ wzorowo, powyēej zać zaczynajð
siõ problemy z nieliniowym zakresem pracy jego
membrany. W praktyce nie jest to sãyszalne w takim stopniu, jak jest widoczne na wykresie. Skuteczne przetwarzanie pasma górnego siõga kilkunastu kHz, co jest niezãym wyczynem jak na gãoćnik
membranowy nie wsparty tweeterem.
ty, po czym jestećmy gotowi do pracy. Co prawda
wãðcznik ulokowano na ćciance tylnej, jednak moēna go tam bez problemu „wymacaç”. O pracy urzðdzenia informuje nas ćwiecðca na niebiesko dioda
znajdujðca siõ obok gãoćnika. Warto w tym miejscu zaznaczyç, ēe wspomniana dioda nie oćlepia,
jak ma to miejsce w wielu, gãównie budēetowych,
urzðdzeniach. Dziõki zastosowaniu dobrej jakoćci
komponentów, przydđwiõk sieciowy jest minimalny, a szumy pojawiajð siõ dopiero przy duēych
poziomach gãoćnoćci – w wiõkszoćci przypadków
bõdð niesãyszalne lub pomijalne.
R
E
K
Produkty takie jak SRM150 nie majð na celu bezpoćredniego zastðpienia klasycznych monitorów.
W pewnych sytuacjach mogð jednak wprowadziç
zupeãnie nowð jakoćç pracy. Niewielkie wymiary
oraz moēliwoćç przymocowania do statywu mikrofonowego pozwalajð na uēywanie ich wszõdzie tam,
gdzie zastosowanie duēego podãogowego monitora nie wchodziãoby w grõ ze wzglõdu na gabaryty.
Ponadto maãy monitor umieszczony bliēej uszu
muzyka moēe graç znacznie ciszej, dziõki czemu
moēemy uniknðç „wchodzenia” sygnaãu z monitora
w czuãe mikrofony pojemnoćciowe. Pamiõtajmy –
im mniejszy poziom haãasu na scenie (tzn. im ciszej pracujð monitory), tym lepsza jakoćç dđwiõku
(mniej przesãuchów) na widowni.
Z dniem premiery SRM150 firma Mackie wprowadziãa w ēycie swoje hasão mówiðce, ēe wielkoćç nie
ma znaczenia. W istocie, nowoczesna technologia
produkcji przetworników i wzmacniaczy sprawiãa,
iē ten niepozornie wyglðdajðcy gãoćniczek sprawdzi siõ w wielu sytuacjach – od konferencji, aē po
klubowð scenõ. Równieē spektrum zastosowaý
monitorowych SRM150 jest niezwykle szerokie;
wspomnõ chociaēby o klawiszowcach, dyrygentach
czy teē orkiestrach grajðcych wspólnie ze skãadem
rockowym. Dobrej jakoćci, choç niewielki, wbudowany mikser posiada skutecznie dziaãajðcð korekcjõ
oraz najpotrzebniejsze elementy wyposaēenia (zasilanie Phantom, wejćcie instrumentalne). Gniazda
symetryczne dodatkowo rozszerzajð pole zastosowaý najmniejszego Mackoida o scenõ profesjonalnð. SRM150 naleēy do grupy produktów, które
zawsze siõ gdzieć przydadzð, choçby jako odsãuch
dla realizatora, który nie lubi uēywaç sãuchawek.
Tam równieē zastosowanie duēego monitora byãoby przesadð.
Przemysãaw Waszkiewicz
Muzyka i Technologia
L
A
M
A
... i sãuchamy
Juē po pierwszych odsãuchanych dđwiõkach, uwagõ przykuwa dobrze zdefiniowany spójny ćrodek
pasma. Jak nietrudno zgadnðç, jest to szczególnie
korzystne dla wokalu, który nie musi operowaç
w punkcie podziaãu, którego w SRM150, ze wzglõdu
na uēycie szerokopasmowego gãoćnika, po prostu
nie ma. Dđwiõk jest dobrze kontrolowany kierunkowo – nawet przy znacznych odchyleniach od osi,
nie ućwiadczymy raēðcych wybraków w paćmie.
Podczas wykonywania zadaý typowo monitorowych, braki w rejestrach niskich, oczywiste z uwagi
na maãð ćrednicõ przetwornika, w zupeãnoćci nie
przeszkadzajð. Jećli bõdziemy chcieli odtwarzaç
muzykõ z uēyciem samego SRM150, nie obejdzie
siõ bez podbicia skrajów pasma – z pewnoćcið
docenimy w tym miejscu pracõ korektora. Basów
oczywićcie nie moēna podbijaç w nieskoýczonoćç
– przy maãej plastikowej obudowie moēe dochodziç
R
E
K
a
A
M
A
KWIECIEü 2008
MUZYKA I TECHNOLOGIA
65