2.14_Kameralistyka – Fortepian, Instrumenty smyczkowe
Transkrypt
2.14_Kameralistyka – Fortepian, Instrumenty smyczkowe
SYLABUS AKADEMIA MUZYCZNA W KRAKOWIE WYDZIAŁ INSTRUMENTALNY Katedra Kameralistyki Stopień/tytuł naukowy Imię Nazwisko Prof. Prof. kwal. II st. kwal. II st. Dr hab. kwal. I st. kwal. I st. Dr Dr Dr mgr mgr mgr mgr mgr Janina Danuta Urszula Jacek Sławomir Joanna Renata Anna Monika Bartłomiej Anita Beata Justyna Justyna Paweł Romańska - Werner Mroczek – Szlezer Gofry – Bąk Tosik – Warszawiak Cierpik Wittek Żełobowska – Orzechowska Dębowska – Jaroszek Wilińska - Tarcholik Kominek Kostecka Urbanek – Kalinowska Duda – Krane Danczowska Kubica Kierunek studiów Instrumentalistyka Specjalność gra na fortepianie i instrumentach smyczkowych Stopień i tryb studiów Studia I st. Licencjat – stacjonarne i niestacjonarne Rodzaj zajęć (wykład/ćwiczenia) Wykład Nazwa przedmiotu Kameralistyka Semestry, w których realizowany jest przedmiot III, IV, V, VI Punkty ECTS 16/20 Suma godzin we wszystkich semestrach 120 OPIS PRZEDMIOTU Wymagania wstępne Zdanie egzaminu wstępnego. Treści kształcenia i tematyka zajęć ● Opracowywanie wybranych, różnorodnych (od klasyki do współczesności) pozycji literatury kameralnej w różnych składach instrumentalnych. ● Zapoznawanie się (słuchanie lekcji innych studentów, obecność na kursach) z jak największą ilością utworów kameralnych. ● Nabywanie umiejętności mądrego i wnikliwego odczytywania tekstu. ● Uczenie się rozumienia treści i języka danego utworu, wyczucia stylu, a co za tym idzie nabywanie umiejętności dobierania odpowiedniego dla danego utworu i stylu, dźwięku, frazowania i artykulacji. ● Nabywanie umiejętności kształtowania formy i współgrania z partnerami. ● Uczenie się mądrego ćwiczenia dla skracania czasu poświęcanego na to. Metody nauczania (sposób prowadzenia/odbywania zajęć, używane środki) ● Zajęcia odbywają się grupowo, czasem indywidualna pomoc członkom zespołu w rozwiązywaniu różnych problemów. ● Samodzielne przygotowanie przez studenta swojej partii i zapoznanie się z partiami innych instrumentów. ● Praca w zespole poza godzinami zajęć z pedagogiem – najpierw w celu np. ustalenia smyczkowania, później wspólnej pracy nad utworem. ● Analiza poszczególnych części utworu – pod kątem budowy formalnej (kształcenie umiejętności budowania formy). ● Kształtowanie utworu poprzez odpowiednie wyczucie ważności poszczególnych głosów w danym momencie (kto prowadzi, kto towarzyszy). ● Dyskusja nad propozycjami studentów odnośnie interpretacji. ● Słuchanie koncertów, audycji radiowych, nagrań – dyskusja nad nimi. Cele nauczania i efekty kształcenia (oczekiwane rezultaty nauczania, nabyte przez studentów umiejętności i wiedza) ● Praktyczne poznanie jak największej ilości pozycji kameralnych. ● Nabywanie umiejętności samodzielnej pracy nad utworem. ● Nabycie umiejętności wyczucia stylu, kształtowania formy, tworzenia odpowiednich relacji między głosami, znalezienia odpowiedniego dla danego utworu dźwięku, dynamiki, tempa, artykulacji, czyli wszystkich czynników składających się na interesującą i stylową interpretację utworu. ● Wykształcenie zdolności współpracy z partnerami w różnych formacjach kameralnych. ● Nabywanie umiejętności koncentracji podczas prezentacji estradowej. Możliwe języki nauczania Niemiecki, angielski, francuski. ZALICZENIE PRZEDMIOTU Terminy, forma i zakres sprawdzianu umiejętności/wiedzy studenta Egzaminy semestralne – prezentacja przygotowanego programu. Sposoby oceny pracy studenta Udział procentowy w ocenie końcowej ocena ciągła (bieżące przygotowanie do zajęć i aktywność) 20 % śródsemestralne kolokwia pisemne/ustne końcowe zaliczenie pisemne/ustne/praktyczne egzamin pisemny egzamin ustny egzamin praktyczny 80 % kontrola obecności praca końcowa semestralna/roczna inne (wymienić) Ogółem 100 % Literatura obowiązkowa ● Słuchanie nagrań. ● Zapoznanie się z życiorysem i działalnością kompozytora, którego utwór jest grany, szczególnie z okresem, z którego dane dzieło pochodzi. Literatura uzupełniająca ● Wyszukiwanie i zapoznawanie się z książkami, czy artykułami omawiającymi problemy muzyczne, szczególnie dotyczącymi kameralistyki – np. Basil Smallman – The Piano Trio, Quartet and Quintet.