Beyerdynamic - customshop.pl

t
test
Beyerdynamic
TG-X 61 i Opus 89
Mikrofony wokalne
P
roduk t y z logo Beyerdynamic
cieszą się szacunkiem na całym
świecie. To po prostu dobra marka.
A wobec produktów dobrej marki każdy ma wysokie oczekiwania. Czy testowane mikrofony sprostają renomie
Beyerdynamic? Wybiegając naprzód
odpowiem: tak. Są to jak najbardziej
przyzwoite mikrofony, lecz zacznijmy
od szczegółów technicznych.
Jan Marek
TG-X 61
Mikrofon TG-X 61 przeznaczono do nagłaśniania głosu ludzkiego
w sytuacjach gdy wokalista (wokalistka) trzyma mikrofon bardzo
blisko źródła dźwięku uprawiając – jak podaje producent – następujące style muzyczne: pop, soul i niektóre gatunki muzyki jazzowej. Jest to dynamiczny mikrofon wokalny o charakterystyce
hiperkardioidalnej. Umieszczono go w litej metalowej obudowie.
Zewnętrzna strona obudowy została pokryta cienką warstwą
czarnego, sztucznego tworzywa zapobiegającego wyślizgiwaniu
się mikrofonu z dłoni oraz amortyzującego skutki delikatnych
uderzeń. Główkę mikrofonu osłonięto czarną, metalową siatką.
Wewnątrz siatki umieszczono filtr wytłumiający niepożądane
efekty powstające na skutek ruchu powietrza (podczas używania
mikrofonu na otwartej przestrzeni) oraz zbyt ekspresyjnie wymawianych sybilantów. Mikrofon wyposażono w tradycyjne gniazdo
wyjściowe typu XLR oraz – umieszczony w środkowej części obudowy – wyłącznik (dostępna jest też wersja TG-X 60 pozbawiona
przełącznika). TG-X 61 produkuje wysoki poziom sygnału wyjściowego. Brzmienie mikrofonu jest bardzo dynamiczne, szczególnie
gdy umieszcza się go zgodnie ze wskazaniem producenta – blisko
źródła dźwięku. Mikrofon jest rzeczywiście odporny na sprzężenia zwrotne na scenie co zwiększa komfort zarówno wykonawców jak i realizatorów dźwiękowych. Barwa mikrofonu, mimo że
jest nieco konturowa dobrze oddaje właściwości brzmienia głosu ludzkiego. Wzmocnienie sygnału w odcinku pasma od 3 do
10 kHz przy redukcji poziomu sygnału w pasmie powyżej 12 kHz
ułatwia przebicie się niezbyt głośno śpiewających artystów przez
dość głośnie grający zespół na scenie (niestety takie połączenie
wokalistów i akompaniujących im zespołów jest wciąż dość częstym zjawiskiem). Z kolei stosowanie kompresorów w
wokalnym torze sygnałowym wymaga szczególnej uwagi – wzmocnienie wysokich
tonów przez mikrofon niekie-
36
9 | 2008
test
dy daje się odczuć (przy mocnej kompresji). Wzmocnienie tonów niskich na
odcinku pasma od 50 do 400 Hz (im
bliżej źródła ustawimy mikrofon tym
większe otrzymamy wzmocnienie na tym odcinku), może okazać się po-
mocne przy wokalach żeńskich (lub też
zgubne w przypadku męskich basów
i barytonów).
OPUS 89
Model Opus 89 to także mikrofon przeznaczony do nagłaśniania głosu ludzkiego. Wg producneta najlepiej sprawdzi
się w przypadku wokalistów/wokalistek „siedzących” w stylistyce rockowej,
popowej, rhythm’n’bluesowej i hiphopowej. Jest to również dynamiczny
mikrofon wokalny o charakterystyce
hiperkardioidalnej. Głowicę mikrofonową umieszczono w litej, metalowej
obudowie podobnej do obudowy TG-X
61. Zewnętrzna strona obudowy została pokryta cienką warstwą tego samego czarnego, sztucznego tworzywa co
obudowa TG-X 61. Głowicę mikrofonu osłonięto posrebrzaną
metalową siatką. Wewnątrz siatki
dynamiczne, lecz mniej
konturowe niż brzmienie TG-X 61.
Odporność na sprzężenia zwrotne jest
podobna, ale czułość głowicy wydaje
się być mniejsza, co ułatwia nagłaśnianie wokalu z „ryczącymi” gitarami w tle.
Mimo podobnej do TG-X 61 charakterystyki częstotliwościowej, odchylenia
od liniowości w przypadku Opus 89
są mniejsze – po prostu mniej słyszalne. Ogólnie można uznać brzmienie
OPUS 89 za bardziej naturalne i nieco
łagodniejsze. Na koniec opisu technicznego należy dodać, że każdy z testowanych mikrofonów jest sprzedawany wraz z uchwytem i opakowaniem
ochronnym.
WRAŻENIA
Zarówno TG-X 61 jak i Opus 89 można
uznać za bardzo ciekawą propozycję
dla realizatorów dźwięku i wokalistów.
Każdy z tych mikrofonów cechuje dobra jakość brzmienia. Dzięki możliwości
umieszczania mikrofonów bardzo blisko źródła dźwięku, głosy nagłaśniane
za ich pomocą są czytelne, a obecność
szumów w sygnale (mówiąc szum mam
tu na myśli wszystkie dźwięki wydobywane na scenie z innych instrumentów umieszczonych za wokalistą) jest
istotnie niewielka.
standardowo
umieszczono filtr wykonany z gąbki (podobnie
jak w TG-X 61). Mikrofon został
ponadto wyposażony w standardowe gniazdo wyjściowe typu XLR. Opus
89 charakteryzuje się również dość wysokim poziomem sygnału wyjściowego.
Brzmienie tego mikrofonu jest również
2008 | 9
37
t
test Beyerdynamic TG-X 61 i Opus 89
W połączeniu z naprawdę dobrą dynamiką czyni to z testowanych mikrofonów bardzo przydatne narzędzia, które powinny znaleźć się na wyposażeniu prawie każdego realizatora
dźwięku, lub właściciela systemu nagłośnieniowego.
PODSUMOWANIE
Testowane mikrofony to produkty udane. Nie pozostaje nic innego jak tylko polecić je wszystkim, którzy lubią śpiewać blisko mikrofonu, oraz wszystkim którzy takowych wokalistów
muszą nagłaśniać.
DANE TECHNICZNE
TGX 61
Typ
dynamiczny
Charakterystyka
hiperkardioidalna
Pasmo przenoszenia
25 Hz – 18 kHz
(przy małej odległości od źródła),
90 Hz – 16 kHz (przy większej odległości od źródła)
Impedancja
280 Ohm
Membrana
Macrolon
Ciężar
345 g
Cena
889 PLN
Opus 89
Typ
dynamiczny
Charakterystyka
hiperkardioidalna
Pasmo przenoszenia
35 Hz – 18 kHz
(przy małej odległości od źródła),
125 Hz – 18 kHz (przy większej odległości od źródła)
Impedancja 280 Ohm
Membrana
Macrolon
Ciężar
345g
Cena
849 PLN
PLUSY I MINUSY
jakość brzmienia
odporność na sprężenia zwrotne
nie odnotowano
Do testu dostarczył:
Mega Music
ul. Leśna 15
81-876 Sopot
tel. (058) 5511882
Internet: www.megamusic.pl,
www.beyerdynamic.com
38
9 | 2008