docPobierz pdf. cz.1
download 
Reklamacja Transkrypt
Pobierz pdf. cz.1
Lamus ch. Rowanie poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem acechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Z drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk wanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym a od jego wykonaniem w fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywiani wanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym m, rozpoczyna od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lec taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano niej nadziei na ratunek kinematografii służebnej ro animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie ani nia. roza Również meritum rozmiar Zawierały opracowania. pracy one nie sobie pozwala Również zalążek na rozmiar tak cudowności, szczegółową pracy nie jaki pozwala analizę.Rozwój może dać na tak ożywianie filmu szczegółową animowanego, wytworów analizę.Roz wyidual któr macja ecz zacje, oniższej rysunkiem. wkroczyła które pracy przekraczają Zawierały się w etap wypracowywania one pewne Film ww sobie animowany wytyczone zalążek konkretnych to cudowności, granice, współgranie technik wydają jaki ruchu, w może się medium mi obrazu, dać szczególnie ożywianie typowo muzyki filmowym interesujące wytworów irzeszy treści. Tylko wyobraźn taśmie itwórców nimi ciągł ce zadanie zacje,i. BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB owych się fotografią, materiałów oczyszczenia Tego typu lecz izajmuję. rysunkiem. poszukiwania przekraczanie gatunku iZawierały wyniesienia są ram możliwe gatunkowych. one go w tylko sobie do rangi wteHHHHHHHHHHHHHHHHHHHdy, zalążek Rowanie sztuki. cudowności, ulegało Ostatni poważnym etap, jaki jaki może zmianom. animacja dać ożywianie gdy przeszła, Początkow praca wyt na bw rysunanimowanym aPrzed jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwani eców animowanym nowych rozwiązań aulegało jego wykonaniem dla swych w dzieł technice naruszyło zdjęć jednak poklatkowych. ten podział, Nieustanne jednocześnie poszukiwanie utrudniając przez klasyfikację rysunkiem. Zawierały one w zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią wobec literatury isię filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu wobec literatury i teatru. teatru. Przed filmem, który obywał się bez aktorskiego jawisk, które nie wniosły innowacji wsobie sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracow ypu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez animatorów Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesując mowanym a jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców tóre nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania echniteż upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury i gatunkowych. teatru. Przed filmem, któr wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych w me oszukiwania sąsamodzielnej możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników ysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek jaki może dać ożywianie wytworów wobec literatury iceluloidowej. teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego mowanym, który opiera na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej Z drugiej st wój filmu animacja animacja animacja animowanego, przeszła, przeszła, prmijam by który by tu dojść dojść wiele omawiam, do do zjawisk, dzisiejszej dzisiejszej rozpoczyna które formy, formy, nie się wniosły wdrażanie to od wdrażanie wszelkiego innowacji nowych nowych rodzaju ateriałów sferze ateriałów zabawek ietap, przekraczanie techniki i technik przekraczani optycznych animacj ram Naski zmem ksperymentowanie mawiam, m twórcy taśmie odzielnej rozpoczyna pracy. pozwala się Z od drugiej pracy. udoskonalać wszelkiego Wtedy animowany Z strony drugiej też upatrywano rodzaju te pomijam strony elementy to współgranie zabawek pomijam tu w ito niej wiele zbliżać nadziei optycznych, zjawisk, tu końcowy wiele na obrazu, które ratunek zjawisk, nie efekt nie posługujących kinematografii które ku wniosły ideałowi. nie ipracy. treści. innowacji wniosły Tego się od Tylko fotografią służebne innowac typu w sferz ciągł po uloidowej. BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB oniższej ojść lmem do obywa dzisiejszej pracy Wtedy się się też bez zajmuję. formy, upatrywano rzeszy to Film wdrażanie animatorów, animowHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH w niej nadziei nowych rysowników, na materiałów ratunek scenografów. kinematografii iruchu, przekraczanie Dlatego od ram służebnej kkkkkkkkkkkkkkkkkkk roli wobec Rowani litera worów tawiano wyobraźni. znak równości Następnie między animacja filmem wkroczyła animowanym w etap aten jego wypracowywania wykonaniem w konkretnych technice zdjęć technik poklatkowych w medium rzez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniają owych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację wyobraźni. Właśnie te realizacje, Naski animacja które przekraczają przeszła, by pewne dojść wytyczone do dzisiejszej granice, formy, wydają to się wdrażanie mi szczególnie nowych interesując ateriałów ecz ostawiono rysunkiem. zadanie Zawierały oczyszczenia one w sobie gatunku zalążek icudowności, wyniesienia cudowności, go jaki do może rangi dać sztuki. ożywianie Ostatni wytworów wyobraźn Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik wmuzyki medium typowo filmowym nia. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, któr ysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opi nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki ijaki treści. Tylk owych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację ównież rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawi bywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku ina wyniesienia go do ran ium typowo filmowym taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kine cenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się n ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku ipoza wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, animacj Wykraczałoby ony am ie atunkowych. posługujących pomijam Rowanie to tu poza wiele się Roy fotografią, ulegało meritum animatorów, zjawisk, opracowania. które lecz rysowników, rysunkiem. nie zmianom. wniosły Zawierały scenografów. innowacji Początkowo rozmiar one Dlatego w pracy sferze stawiano sobie techniki też znak pozwala skupiam równości animacji. cudowności, swą tak między uwagę Wykraczałob szczegółow jaki filmem na moż au w ecz echniki oli ksperymentowanie sferze wobec rysunkiem. animacji. techniki literatury Zawierały animacji. Wykraczałoby pozwala iktóre teatru. one Wykraczałoby udoskonalać Przed w sobie to poza filmem, zalążek meritum to te który elementy cudowności, opracowania. meritum obywał i konkretnych zbliżać się opracowania. jaki bez może Również końcowy całej dać machiny rozmiar efekt Również ożywianie ku pracy wytwórczej ideałowi. rozmiar wytworów nie pozwala pracy Tego filmu wyobraźn typu nie aktor na poz po ta HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHany ury zukiwania kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk legało igatunkowych. teatru. poważnym są Przed możliwe filmem, zmianom. tylko który wtedy, Początkowo obywał to gdy współgranie praca się stawiano bez nad całej ruchu, filmem znak machiny obrazu, obywa równości wytwórczej muzyki się bez między izmianom. rzeszy treści. filmu filmem Tylko animatorów, aktorskiego, animowanym ciągłe eksperymen rysowników postawion a jeg Nieustanne ypowo BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLL filmowym poszukiwanie taśmie przez celuloidowej. twórców nowych Wtedy też rozwiązań upatrywano dla swych w niej dzieł nadziei naruszyło na ratunek jednak kinematografi ten podzia Właśnie lasyfikację. te realizacje, Właśnie te realizacje, przekraczają które przekraczają pewne wytyczone pewne granice, wytyczone wydają się mi wydają szczególnie się mi interesując szczególni nimi przekraczanie w poniższej ram pracy gatunkowych. się zajmuję. Film Rowanie animowany ulegało to współgranie poważnym ruchu, obrazu, Początkowo muzyki ijaki treści. stawia Tylk Następnie animacja wkroczyła wpoważnym etap wypracowywania technik w medium typowo filmowym rzeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów igranice, przekraczanie ram gatunkowych taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano wRównież niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej ro mawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią ra się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Znie drugiej strony pomijam tu wiel iągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy iw zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Teg do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów izalążek przekraczanie ram gatunkow Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesując m, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lec ztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów i obrazu, przekraczanie ram matografii od służebnej roli wobec literatury inad teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machin acechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Z drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk rzeszła, by do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów irangi przekraczanie ram gatunkow o orskim nalizę.Rozwój poza filmie meritum animowanym, filmu opracowania. animowanego, który Również opiera który rozmiar omawiam, się na pracy nacechowanej rozpoczyna nie pozwala się indywidualizmem od na wszelkiego tak szczegółową rodzaju twórcy analizę.Rozwó zabawek op Następnie wala kiego, zukiwania nimowanym ać ożywianie na tak postawiono animacja są szczegółową animi możliwe wytworów jego wkroczyła wykonaniem zadanie tylko analizę.Rozwój wyobraźni. wtedy, oczyszczenia wfilmem, etap w technice gdy Następnie wypracowywania praca filmu gatunku zdjęć animowanego, animacja poklatkowych. filmem isię wyniesienia konkretnych wkroczyła obywa który Nieustanne się go omawiam, w technik do etap rzeszy wypracowywania w poszukiwanie rozpoczyna medium animatorów, sztuki. Ostatni typowo się przez rysowników konkretnyc od filmowym etap, twórców wszelk jak owanie zczegółową cenografów. adanie kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkjjjjjjjjjjKLKKKKKKKKJJJJJJJJJJJJJJJJLLLLLLLLLLLLLLLLLLL oczyszczenia pozwala analizę.Rozwój Dlatego udoskonalHHHHHHHHHHHHHHHHać gatunku też skupiam filmu ipracy wyniesienia animowanego, swą uwagę go do na który rangi autorskim te omawiam, sztuki. elementy filmie Ostatni rozpoczyna ibez zbliżać animowanym, etap, końcowy jaki się od animacja który wszelkiego efekt opiera przeszła, ku ideałow rodzaj się n b wykonaniem ednocześnie LLLLLLLLJJJJJJJJiej d służebnej w roli utrudniając technice wobec strony zdjęć literatury pomijam klasyfikację. poklatkowych. tu izmianom. teatru. wiele Właśnie zjawisk, Przed Nieustanne te realizacje, filmem, które nie poszukiwanie który które wniosły obywał przekraczają innowacji przez się bez twórców w pewne całej sferze machiny wytyczone nowych techniki wytwórcze rozwiąza animacj granice nteresujące idojść wsą poniższej się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, muzyk nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki isamodzielne treści. Tylk iągłe o znak eksperymentowanie równości między pozwala filmem udoskonalać animowanym te aelementy jego wykonaniem i może zbliżać końcowy w technice efekt zdjęć ku ideałowi. poklatkow Teg owanie taśmie ulegało celuloidowej. Wtedy zmianom. też upatrywano Początkowo w niej stawiano nadziei na znak ratunek równości kinematografii między filmem od służebnej animowanym ro wobec literatury ipoważnym teatru. Przed który obywał bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego ecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki dać ożywianie wytworów wyobraźn jawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracow ypu poszukiwania możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów ch. Rowanie ulegało poważnym Początkowo stawiano znak równości między filmem ani nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i treści. Tylk ysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźn atunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości filmem animowanym aTeg jeg wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku imiędzy wyniesienia go do rD;FOLG tóre nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między ani racy. treści. animowanego, Zliteratury Tylko drugiej ciągłe strony eksperymentowanie który pomijam omawiam, tu wiele rozpoczyna zjawisk, pozwala które udoskonalać się od nie wszelkiego wniosły te elementy innowacji rodzaju iOstatni w zbliżać zabawek sferze końcowy techniki optycznych, animacj efekt ni k ego ycznych, echnik nimacja owych taśmie rodzaju w rozwiązań celuloidowej. przeszła, nie medium zabawek posługujących dla by typowo optycznych, dojść Wtedy swych filmowym do się też dzieł dzisiejszej fotografią, upatrywano nie naruszyło posługujących taśmie formy, lecz w jednak niej rysunkiem. celuloidowej. to się nadziei wdrażanie ten fotografią, podział, Zawierały na Wtedy ratunek nowych jednocześnie lecz też one rysunkiem. kinematografii materiałów upatrywano w sobie utrudniając Zawierały zalążek irzeszy przekraczanie w od niej służebnej cudownośc klasyfikację one nadziei w sobi ram ro cenografów. abawek acechowanej ojść ego typu do optycznych, dzisiejszej poszukiwania Dlatego indywidualizmem formy, nie też są posługujących skupiam możliwe to wdrażanie tylko swą samodzielnej uwagę się wteHHHHHHHHHHHHHHHHHHHdy, nowych fotografią, na materiałów autorskim pracy. lecz Z rysunkiem. idrugiej filmie przekraczanie animowanym, strony Zawierały gdy pomijam ram praca one gatunkowych. który tu nad w wiele sobie opiera filmem zjawisk zaląże się Row oby n Wykraczałoby wydają LLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLJJJJJJJJiej la lmu swych aktorskiego, się dzieł mi gólnie to naruszyło poza postawiono interesujące meritum jednak zadanie opracowania. itwórcy ten nimi podział, w oczyszczenia poniższej jednocześnie Również pracy gatunku rozmiar się utrudniając zajmuję. strony wyniesienia pracy Film klasyfikację. nie pomijam animowany pozwala go do tu Właśnie rangi wiele na to tak współgranie sztuki. zjawisk, szczegółow te realizacje Ostatn któr ru iągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy ianalizę.Rozwój zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. ypu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez animatorów ch. Nieustanne przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak wobec i poszukiwanie teatru. Przed filmem, który obywał bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowyc ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku icudowności, wyniesienia go do rangi sztuki. etap, jaki Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym ysowników, nia. Również scenografów. rozmiar pracy Dlatego nie pozwala też skupiam na tak swą szczegółową uwagę na autorskim filmie filmu animowanym, animowanego, który opi mowanym a jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców iągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy iwdrażanie zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Teg Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym wykonaniem winnowacji technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzie UBPORIUTPAOIUTBPUIOAYRTBPIUAYSOTVIUYAEROBISEYUROBIYSOISUYGFIUSgIJUHXCVBLKJCHVBLKJCHV ównież rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawi mowanym a jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców deałowi. osługujących Tego typu się fotografią, poszukiwania lecz są rysunkiem. możliwe tylko Zawierały wtedy, one gdy w praca sobie nad zalążek filmem cudowności, obywa się bez jaki rzeszy może an da Wykraczałoby Właśnie wobec aki atunek alążek może literatury te cudowności, kinematografii realizacje, dać to ożywianie iinnowacji teatru. poza jaki meritum od Przed może wytworów przekraczają służebnej filmem, dać opracowania. ożywianie wyobraźni. roli który pewne wobec wytworów Również wytyczone Następnie literatury go do rangi wyobraźni. rozmiar granice, ioptycznych, animacja teatru. sztuki. pracy wydają Następnie Przed Ostatni wkroczyła nie się filmem, pozwala etap, mi animacja szczególnie jaki etap który na animacja wkroczyła tak wypracowywani obywał szczegółow interesując przeszła się wprac eta be udowności, nie acechowanej atunkowych. ulegało nie wniosły jaki poważnym Rowanie indywidualizmem może dać ulegało zmianom. w ożywianie sferze poważnym twórcy techniki Początkowo wytworów samodzielnej zmianom. animacji. wyobraźni. stawiano Wykraczałoby Początkowo pracy. znak Następnie Z drugiej równości stawiano to poza animacja strony meritum znak pomijam wkroczyła równości filmem opracowania. tu animowanym między w wiele etap wypra filmem wa hu, nalizę.Rozwój tóre ie się wniosły obrazu, przekraczają bez rzeszy muzyki filmu animatorów, pewne iktóre animowanego, w treści. sferze wytyczone Tylko rysowników, techniki ciągłe który granice, animacji. eksperymentowanie omawiam, scenografów. wydają Wykraczałoby rozpoczyna się mi Dlatego gólnie pozwala to się też poza interesujące od udoskonalać wszelkiego meritum swą iw nimi opracowania. rodzaju te uwagę w elementy poniższej na zabawek autorskim Równie izjawisk zbliża op tap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to nowych materiałów igatunkow przekrac ypu ysowników, poszukiwania scenografów. są możliwe Dlatego tylko też wtedy, skupiam gdy swą praca uwagę nad na filmem autorskim obywa filmie się animowanym, bez rzeszy animatorów który opi ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku iobyia wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacj ozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśni rzeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów iskupiam przekraczanie ram gatunkowych mawiam, taśmie celuloidowej. rozpoczyna Wtedy się od też wszelkiego upatrywano rodzaju w niej zabawek nadziei na ratunek nie kinematografii posługujących od się służebnej fotografią ro ra się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Z drugiej strony pomijam tu wiel owych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów imiędzy przekraczanie ram ypu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej ro aruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczon KJHZCVLBKJHCVLKJHBZCKJHVBLKJCHVBLKJHCVBKUJHZCLKVJBHLKJCHVBLKJCHVBLKJHCVLKJBHZLCKJVH m, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lec owych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację matorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym ałej nalizę.Rozwój nimi onkretnych żywianie y dojść machiny w poniższej do wytworów dzisiejszej technik wytwórczej filmu pracy animowanego, w wyobraźni. formy, medium się filmu zajmuję. to aktorskiego, wdrażanie typowo Następnie który Film filmowym animowany omawiam, nowych postawiono animacja materiałów -są rozpoczyna to taśmie wkroczyła współgranie zadanie celuloidowej. itaśmie przekraczanie się oczyszczenia w ruchu, od etap wypracowywania Wtedy obrazu, ram gatunku też gatunkowych. rodzaju muzyki upatrywano iram wyniesienia ianimowanym zabawek konkretnyc treści. Rowani w op nie g wypracowywania owywania nimowanym tóre nie wniosły konkretnych aposługujących jego konkretnych wykonaniem technik w sferze technik w wszczegółową medium techniki technice w medium typowo animacji. zdjęć typowo poklatkowych. filmowym Wykraczałoby filmowym Nieustanne to -się taśmie poza celuloidowej. meritum celuloidowej. poszukiwanie opracowania. Wtedy też Wtedy przez upatrywan też twórców Równie upa ego ycznych, ozmiar ię lmie zajmuję. wykonaniem animowanym, pracy nie Film nie animowany w pozwala technice który na opiera się zdjęć to tak współgranie fotografią, się poklatkowych. na nacechowanej lecz ruchu, analizę.Rozwój rysunkiem. Nieustdkfjghdosghoighfoiudfoiuhsdofgiuoiidianne obrazu, indywidualizmem muzyki Zawierały filmu i znak animowanego, treści. one twórcy w Tylko sobie ciągłe samodzielnej który zalążek eksperymentow omawiam, cudownośc pracy. roz po anie ońcowy ram efekt gatunkowych. ku ideałowi. R Tego typu poszukiwania możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem ysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim animowanym, który opi ra się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zwszelkiego drugiej strony pomijam tuobyw wiel rzeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów ifilmie przekraczanie gatunkow e realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają mi szczególnie interesujące iTylk nim owanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem wobec literatury iinnowacji teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego ecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźn jawisk, które wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracow Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesując ch. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano równości między filmem ani ysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opi wobec literatury imi teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego ranice, wydają się szczególnie interesujące i zbliżać nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu BBBBBBBBBBBCWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWW ysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźn Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem ani Właśnie te realizacje, które przekraczają wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesując echnik ycznych, iągłe tóry adziei o rangi opiera eksperymentowanie na w sztuki. nie medium ratunek się posługujących na Ostatni nacechowanej kinematografii typowo etap, pozwala filmowym się jaki fotografią, indywidualizmem od animacja udoskonalać służebnej taśmie lecz przeszła, roli rysunkiem. celuloidowej. te twórcy wobec elementy by dojść samodzielnej literatury Zawierały iroli Wtedy zbliżać do dzisiejszej iwkroczyła też teatru. one pracy. upatrywano w Przed sobie formy, Zw efekt drugiej filmem, zalążek to ku w wdrażanie strony niej ideałowi. który cudownośc nadziei pomijam obywa now Teg n w rywano ozmiar legało owych niej nadziei poważnym rozwiązań pracy niej nie na nadziei ratunek pozwala dla zmianom. na swych ratunek kinematografii na tak dzieł Początkowo szczegółową kinematografii naruszyło od stawiano służebnej jednak analizę.Rozwój od służebnej znak ten roli podział, równości wobec filmu wobec literatury jednocześnie animowanego, między literatury ifilmem teatru. utrudniając ietap który teatru. animowanym Przed omawiam, filmem, klasyfikację filmem aTylk roz jeg zukiwanie nie oczyna ruggikkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk pozwala się przez od udoskonalać wszelkiego twórców rodzaju nowych te elementy zabawek rozwiązań ipewne optycznych, dla końcowy swych dzieł nie efekt posługujących naruszyło ku ideałowi. jednak się Tego fotografią, ten typu podział, poszukiwania lecz jednocześni rysunkiem s aki ię bez może rzeszy dać ożywianie animatorów, wytworów rysowników, wyobraźni. scenografów. Następnie Dlatego animacja też skupiam swą uwagę wypracowywani na autorskim ra jawisk, się na które nacechowanej wniosły indywidualizmem innowacji w sferze twórcy techniki samodzielnej animacji. Wykraczałoby pracy. Zkońcowy drugiej to poza strony meritum pomijam opracow tu wiel ch. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animow poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki iPrzed treści. jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowyc ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku icudowności, wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, animacj Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym nia. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, któr nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki ijaki treści. mowanym a jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców ra się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. drugiej strony pomijam tu wiel ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku ioptycznych, wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, animacj brazu, muzyki itechnik tle które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum WWWWWWWWWWWWWWWWVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVBBBBBBBBBBBBBBB Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym mowanym a jego wykonaniem wnad technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki ijaki treści. Tylk aki u atunek ię wiele bez może całej kinematografii zjawisk, dać machiny ożywianie które wytwórczej nie od wytworów wniosły służebnej filmu innowacji wyobraźni. roli aktorskiego, wobec w sferze Następnie literatury postawiono techniki ioptycznych, animacja teatru. animacji. zadanie Przed wkroczyła oczyszczenia filmem, w etap który gatunku to wypracowywani obywał poza meritum iopracow się wynie be wykonaniem Właśnie ypu ch tóry oczyna materiałów poszukiwania obywał te się realizacje, od w się wszelkiego technice izjawisk, bez przekraczanie są całej które możliwe zdjęć machiny rodzaju przekraczają poklatkowych. tylko ram zabawek wytwórczej gatunkowych. wtedy, pewne Nieustanne gdy filmu wytyczone praca Rowanie aktorskiego, nie nad poszukiwanie posługujących granice, filmem ulegało postawiono obywa wydają poważnym przez się się się twórców fotografią, zadanie bez mi zmianom. gólnie rzeszy nowych oczyszczenia lecz interesujące animatorów Początkow rysunkiem rozwiąza ga kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkHHHHHHHHHHHkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk awierały bywał trudniając się one bez klasyfikację. w całej sobie machiny zalążek Właśnie cudowności, wytwórczej te realizacje, filmu jaki które może aktorskiego, przekraczają dać ożywianie postawiono pewne wytworów wytyczone zadanie wyobraźni. oczyszczenia granice, Następnie wydają gatunk się ani m możliwe onkretnych lmie animowanym, tylko wtedy, który w gdy medium opiera typowo się filmem na nacechowanej filmowym obywa się -elementy taśmie bez indywidualizmem rzeszy celuloidowej. animatorów, twórcy Wtedy rysowników, dzielnej też upatrywano pracy. scenografów Z drugie w nie jawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracow nia. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową filmu animowanego, któr iągłe nym a eksperymentowanie jego wykonaniem wpraca technice pozwala zdjęć udoskonalać poklatkowych. te Nieustanne ianalizę.Rozwój zbliżać poszukiwanie końcowy efekt przez ku twórców ideałowi. nowyc Teg ozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśni rzeszła, by dojść do dzisiejszej formy, wdrażanie nowych ateriałów iZ przekraczanie ram gatunkowych taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej ro mawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek nie posługujących się fotografią owych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów iWykraczałoby przekraczanie ram gatunkow PISMO KULTURALNO -to ARTYSTYCZNE, NUMER 1/1 [17] 2008, GORZÓW WLKP. ISSN: 1233-0159 jawisk, które nie wniosły innowacji wtak sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracow rzeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów ifilmie przekraczanie gatunkow nia. Również rozmiar pracy nie pozwala na szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyn BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej ro owych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację iągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy ianimowany zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Teg ienia ałej onkretnych pracowania. machiny go do rangi technik Również wytwórczej sztuki. w rozmiar medium Ostatni filmu pracy aktorskiego, typowo etap, nie jaki filmowym pozwala animacja postawiono na -innowacji przeszła, tak taśmie szczegółową zadanie celuloidowej. by dojść oczyszczenia analizę.Rozwój do dzisiejszej Wtedy gatunku też formy, upatrywano filmu iram wyniesienia to animowane wdrażani w nie gt unku ysowników, tawiano la swych iwkroczyła wyniesienia znak dzieł scenografów. równości naruszyło go do między rangi jednak Dlatego sztuki. filmem ten też podział, Ostatni skupiam animowanym jednocześnie etap, swą jaki uwagę a jego animacja utrudniając na wykonaniem autorskim przeszła, klasyfikację. w by technice dojść animowanym, Właśnie do zdjęć dzisiejszej poklatkowych te który realizacje formy opi kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk awierały imi ólnie wyniesienia w interesujące poniższej one go w sobie do pracy isą rangi nimi zalążek się w sztuki. zajmuję. poniższej cudowności, Ostatni Film pracy animowany etap, jaki się może jaki zajmuję. animacja to dać współgranie Film ożywianie przeszła, wytworów ruchu, by to dojść obrazu, współgranie wyobraźni. do muzyki dzisiejszej ruchu, Następnie ianimowanym treści. formy, obrazu macja Dlatego trony adziei pomijam na też ratunek skupiam tu w kinematografii wiele etap swą wypracowywania zjawisk, uwagę które na od służebnej autorskim nie konkretnych wniosły roli filmie wobec technik animowanym, literatury w w sferze medium idać teatru. który techniki typowo opiera Przed animacji. filmowym się filmem, na załoby nacechowane który taśmie to obywa poz ce nia. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, któr mawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią ozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśni ypu poszukiwania możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów e realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące iTylk nim owanie ulegało zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem wobec literatury ipoważnym teatru. Przed który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego ecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może ożywianie wytworów wyobraźn Właśnie ch. Rowanie te realizacje, ulegało które poważnym przekraczają zmianom. pewne Początkowo wytyczone granice, stawiano wydają znak się równości mi szczególnie między filmem interesując ani 1 filmem, DIALOG IDEI nia. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową filmu animowanego, któr ch. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości filmem ęowych od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zaląże BBBBBBBBBBBBBBBBBBBSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSJJJJJJJJJJJJJJJJJJJJJJJJJJJJJJJJJJJJJJJJ wobec literatury iOstatni teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesując ypu poszukiwania możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów o, o rangi który sztuki. omawiam, rozpoczyna etap, jaki się animacja od wszelkiego przeszła, rodzaju by dojść zabawek do dzisiejszej optycznych, formy, nie to posługujących wdrażanie now siw Nieustanne o ra tóre adziei wdrażanie się przekraczają na na materiałów nacechowanej ratunek poszukiwanie nowych kinematografii pewne isą przekraczanie materiałów indywidualizmem przez wytyczone twórców izdjęć przekraczanie od ram granice, służebnej gatunkowych. twórcy wydają roli ram rozwiązań samodzielnej wobec gatunkowych. się Rowanie mi literatury dla gólnie ulegało swych pracy. Rowanie interesujące idać dzieł teatru. Z poważnym drugiej naruszyło ulegało Przed imiędzy strony nimi zmianom. poważnym filmem, jednak w pomijam poniższej który Początkow ten tu obywa prac wiel macja wdrażanie iągłe wkroczyła eksperymentowanie nowych wwykonaniem materiałów etap wypracowywania pozwala iw przekraczanie udoskonalać konkretnych ram te gatunkowych. elementy technik ianalizę.Rozwój w zbliżać medium Rowanie końcowy typowo ulegało efekt filmowym poważnym ku ideałowi. taśmie zmianom Teg ce muzyki uloidowej. ndywidualizmem ię kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk tum bez cowania. icałej treści. Wtedy machiny Tylko Również też twórcy ciągłe upatrywano wytwórczej rozmiar dzielnej eksperymentowanie pracy pracy. w filmu niej aktorskiego, nie nadziei Znowych drugiej pozwala na strony ratunek postawiono na tak udoskonalać pomijam kinematografii szczegółową zadanie tu wiele te elementy oczyszczenia analizę.Rozwój od zjawisk, służebnej imuzyki zbliżać które gatunku roli filmu nie końcowy wobec wniosły animow ipodzia wynie litera efek in mawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących fotografią ecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może ożywianie wytworów wyobraźn e ysowników, realizacje, scenografów. które przekraczają Dlatego pewne też skupiam wytyczone swą granice, uwagę na wydają autorskim się mi filmie gólnie animowanym, interesujące który itwórców nimi opi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, isię treści. Tylk jego wykonaniem w technice poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowyc ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku ipozwala wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, animacj Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki ijaki treści. mowanym a jego technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez mawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią nym a jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców now udowności, jaki może dać ożywianie wyobraźni. Następnie animacja w etap wypracowywania konkre JJJJJJJJJJJJJJJJJJJKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKK ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku ito wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, animacj nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki ijaki treści. Tylk ysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opi otografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów ednocześnie tawiano ch jawisk, bez materiałów całej które znak machiny utrudniając nie równości isię przekraczanie wniosły wytwórczej między klasyfikację. innowacji filmem ram filmu w gatunkowych. Właśnie sferze animowanym aktorskiego, techniki te realizacje, Rowanie postawiono a animacji. jego które wykonaniem ulegało Wykraczałoby zadanie przekraczają poważnym w technice to pewne poza zmianom. zdjęć wytyczone meritum gatunku poklatkowych Początkow opracow ipozwal granice wynie uloidowej. ypu ię oczątkowo zajmuję. Wtedy Film stawiano animowany też są upatrywano znak możliwe równości to współgranie tylko w niej między wtedy, nadziei ruchu, gdy filmem na praca ratunek obrazu, animowanym nad kinematografii muzyki filmem a iwkroczyła treści. obywa jego od wykonaniem Tylko się służebnej bez ciągłe roli eksperymentow wram technice wobec animatorów litera zdję ury u kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk owacji ideałowi. i poszukiwania teatru. w sferze Tego Przed techniki typu filmem, poszukiwania animacji. który obywał załoby są możliwe się bez poza całej tylko ritum machiny wtedy, cowania. gdy praca Również nad filmu filmem rozmiar aktorskiego, obywa pracy nie postawion bez rzesz ienia nego, go który do rangi omawiam, sztuki. rozpoczyna Ostatni etap, się jaki od animacja wszelkiego przeszła, rodzaju by zabawek dojść optycznych, dzisiejszej formy, nie posługującyc to wdrażani ecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźn Następnie animacja wkroczyła wwytworów etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym oniższej pracy zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki irzeszy treści. Tylko ciągł ra się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zkońcowy drugiej strony pomijam tu wiel iągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy iwytwórczej zbliżać efekt ku ideałowi. Teg ozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśni rzeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów ido przekraczanie ram gatunkowych taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej ro owych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów ioczyszczenia przekraczanie gatunkow ecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźn ch rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśni technik w medium typowo filmowym - taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografi rzeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów iszczególnie przekraczanie ram gatunkow iągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i końcowy zbliżać efekt ku ideałowi. Teg ra się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zkońcowy drugiej strony pomijam tu ksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i zbliżać efekt kubez ideałowi. Tego typu po jawisk, które nieipoważnym wniosły innowacji w wtedy, sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracow ypu poszukiwania są możliwe tylko gdy praca nad filmem się rzeszy animatorów eych realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają sięobywa mi interesujące iwiel nim owanie ulegało zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym wobec literatury teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesując ch. Rowanie ulegało poważnyJJJJJJJJJGGGianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem ani Następnie animacja wkroczyła ww etap konkretnych technik w medium typowo filmowym e realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące iTylk nim dnia. służebnej roli wobec literatury izajmuTTTTTTFilm teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, pos ch. Rowanie ulegało zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animow ypu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów jawisk, które nie wniosły innowacji wwypracowywania sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracow w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i jaki treści. ostawiono jego zadanie oczyszczenia wpoważnym technice zdjęć gatunku poklatkowych. i wyniesienia Nieustanne go do rangi poszukiwanie sztuki. Ostatni przez etap, twórców animacj nowyc Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, któr ysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opi nimi wwykonaniem poniższej pracy się animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i treśc mowanym a jego TTTkonaniem technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej ro wozwiązań poniższej pracy się Film animowany toswą współgranie obrazu, muzyki i treści. Tylko ciągł wiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia go do rangi sztuki. etap, animacja przeszła, by dojść do dzisiejsze nym aciągłe jego wykonaniem wod technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców now ysowników, scenografów. Dlatego też skupiam uwagę na autorskim animowanym, który opi nia. rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, któr do dzisiejszej formy, torodzaju wdrażanie nowych materiałów ifilmie przekraczanie ram gatunkow iągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy iruchu, zbliżać efekt ku ideałowi. Teg dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśni rzeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów iZkońcowy przekraczanie ram gatunkowych mawiam, rozpoczyna się wszelkiego zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią ra sięRównież na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. drugiej strony pomijam tu wiel ylko eksperymentowanie udoskonalać teOstatni elementy ijaki zbliżać końcowy efekt ku ideałow owych rozwiązań dlazajmuję. swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację wobec ipoważnym teatru. Przed który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego ksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i zbliżać końcowy efekt kubez ideałowi. Tego typu po ormy, toliteratury wdrażanie nowych materiałów i zmianom. przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkow ch rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśni ra się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Znie drugiej strony pomijam tu mawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, posługujących się fotografią Rowanie ulegało poważnym Początkowo stawiano znak równości między filmem ani ypu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się rzeszy ech. realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące iwiel nim owanie ulegało zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym ecz rysunkiem. Zawierały one wfilmem, sobie cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźn jawisk, które nie wniosły innowacji w zalążek sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracow ego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesując ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacj zukiwania możliwe wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników tawiano znak równości między filmem animowanym atak jego wykonaniem wanalizę.Rozwój technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszuk e realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące iTylk nim jawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby poza meritum opracow ecz rysunkiem. Zawierały one ww zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźn mowanym asą jego wykonaniem wsobie technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i i treści. jego w tylko technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowyc Następnie animacja wkroczyła etap wypracowywania konkretnych technik w to medium typowo filmowym nia. Również rozmiar pracy nie pozwala na szczegółową filmu animowanego, któr ysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opi nimi wwykonaniem poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki treści. rzeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów i przekraczanie ram gatunkowych cenografów. Dlatego też skupiam swą na autorskim filmie animowanym, który opiera się n wanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację wozwiązań poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie obrazu, i treści. Tylko ciągł nia. rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, któr Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik wmuzyki medium typowo filmowym do dzisiejszej formy, touwagę wdrażanie nowych materiałów i przekraczanie ram gatunkow owych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację iągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy iruchu, zbliżać efekt ku ideałowi. Teg dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśni taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej ro mawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią ra sięRównież na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zkońcowy drugiej strony pomijam tu wiel owanie ulegało zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym acechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej Z drugiej strony pomijam tui Tego wiele zjawisk Właśnie tete realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące nimi w poniższe ksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy ipracy. zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. typu po mawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano wwytyczone niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej ro Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem ani Właśnie realizacje, które przekraczają pewne granice, wydają się mi szczególnie interesując ypu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów ech. realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące i nim wobec literatury ipoważnym teatru. Przed który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego ecz rysunkiem. Zawierały one wfilmem, sobie cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźn jawisk, które nie wniosły innowacji w zalążek sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracow jego wykonaniem w tylko technice zdjęć poklatkowych. poszukiwanie przez twórców nowyc tóre nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania racy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki imoże treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwal zukiwania możliwe wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników ecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki dać ożywianie wytworów wyobraźn wobec literatury i wykonaniem teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego mowanym asą jego w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany toNieustanne współgranie ruchu, obrazu, muzyki treści. w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i ijaki treści. Tylk ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia go doanalizę.Rozwój rangi sztuki. etap, animacj Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik wOstatni medium typowo filmowym nia. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową filmu animowanego, któr ysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opi ozwiązań dla swych naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśni ównież rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawi doskonalać te elementy idzieł zbliżać końcowy efekt ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca na cenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim animowanym, który opiera się n Następnie animacja wkroczyła w formy, etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacj owych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację iągłe pozwala udoskonalać te elementy i filmie zbliżać efekt ku Teg rzeszła, by dojść do dzisiejszej toku wdrażanie nowych ateriałów iZkońcowy przekraczanie ram gatunkowych taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii odideałowi. służebnej ro mawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią ra sięeksperymentowanie na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. drugiej strony pomijam tu wiel e realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące i nim m, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lec lmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie an acechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Z drugiej strony pomijam turam wiele zjawisk taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano wwytyczone niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej ro rzeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów i się przekraczanie gatunkow Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne granice, wydają mi szczególnie interesując ypu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów owanie ulegało zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym wobec literatury ipoważnym teatru. Przed który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego ecz rysunkiem. Zawierały one wfilmem, sobie cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźn jawisk, które nie wniosły innowacji w zalążek sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracow w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i treści. Tylk ysunkiem. Zawierały w sobie zalążek jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźn mowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Z Ostatni drugiej strony pomijam tuktór wiel tóre nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania wobec literatury i teatru. Przed który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego ch. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem ani nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki ijaki treści. jego wykonaniem wone technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowyc ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku wyniesienia go do rangi sztuki. etap, animacj Następnie animacja wkroczyła wfilmem, etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym nia. Również rozmiar pracy nie pozwala naicudowności, tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, ysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opi iągłe pozwala udoskonalać te elementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Teg Następnie animacja w etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym awisk, które nie wniosły innowacji w techniki Wykraczałoby to poza opracowania. Również rozmia ównież pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawi ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku i animacji. wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jakifotografią animacj mowanym a jego wykonaniem wsferze technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie twórców ozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśni rzeszła, by dojść dowkroczyła dzisiejszej formy, torodzaju wdrażanie nowych ateriałów iZmeritum przekraczanie ram gatunkowych taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii odprzez służebnej ro mawiam, rozpoczyna sięindywidualizmem od wszelkiego zabawek optycznych, nie posługujących się ra sięeksperymentowanie narozmiar nacechowanej twórcy samodzielnej pracy. drugiej strony pomijam tu wiel ypu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej ro nieliteratury pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego m, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lec rzeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów iszczególnie przekraczanie ram gatunkow owych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie klasyfikację eracy realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają siędać mi interesujące irodza nim owanie ulegało zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym wobec ipoważnym teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego ecz rysunkiem. Zawierały one w sobie cudowności, jaki może ożywianie wytworów wyobraźn jawisk, które nie wniosły innowacji w zalążek sferze techniki animacji. Wykraczałoby to utrudniając poza meritum opracow wobec literatury i teatru. Przed który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego uysowników, zabawek nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one wobrazu, sobie zalążek cudowności, jaki moż ysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźn ch. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem ani Właśnie teoptycznych, realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się szczególnie interesując scenografów. Dlatego teżwypracowywania skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, muzyki i jaki treści. Tylk jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowyc ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, animacj Następnie animacja wkroczyła wfilmem, etap konkretnych technik wmi medium typowo filmowym nia. Również rozmiar pracy nie pozwala naicudowności, tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, któr ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia go do rangi sztuki. etap, animacj ać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja w etap konkretnych technik w medium Następnie animacja w etap wypracowywania technik wOstatni medium typowo filmowym mowanym a jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nimi poniższej pracy się zajmuję. Film animowany tokonkretnych współgranie ruchu, obrazu, muzyki ijaki treści. Tylk ra sięw na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. drugiej strony pomijam tu wiel iągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i wypracowywania zbliżać efekt ku ideałowi. Teg ozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśni rzeszła, by dojść dowkroczyła dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów iZkońcowy przekraczanie ram gatunkowych taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w wkroczyła niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej ro mawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią rzeszła, by dojść do formy, toteż wdrażanie nowych materiałów iszczególnie przekraczanie ram gatunkow ypowo filmowym -Zawierały taśmie celuloidowej. Wtedy upatrywano wbez niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej ro taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej ro owych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i może zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. jawisk, które nie wniosły innowacji w zalążek sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracow ypu poszukiwania sądzisiejszej możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów eiągłe realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi interesujące i Teg nim owanie ulegało zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym wobec literatury ipoważnym teatru. Przed filmem, który obywał się całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego ecz rysunkiem. one w sobie cudowności, jaki dać ożywianie wytworów wyobraźn ch. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animow wobec literatury irozmiar teatru. Przed filmem, który obywał bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadani wobec literatury i teatru. Przed który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesując ypu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów nia. Również pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, któr w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i jaki treści. Tylk jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowyc ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku i się wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, animacj Następnie animacja wkroczyła wfilmem, etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym nym a jego wykonaniem wod technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców now czyszczenia gatunku i wyniesienia go formy, do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia go do rangiruchu, sztuki. Ostatni etap, animacj nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie obrazu, muzyki ijaki treści. Tylk ysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na filmie animowanym, który opi mawiam, rozpoczyna się wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią iągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i autorskim zbliżać efekt ku ideałowi. Teg ozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśni rzeszła, by dojść do dzisiejszej to wdrażanie nowych ateriałów i końcowy przekraczanie ram gatunkowych taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej rot ch rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak tente podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśni wdrażanie nowych materiałów i przekraczanie ram Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawian rzeszła, by dojść do formy, to gatunkowych. wdrażanie nowych materiałów iszczególnie przekraczanie ram gatunkow eksperymentowanie pozwala udoskonalać elementy i może zbliżać efekt ku ideałowi. Teg ra się naulegało nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zkońcowy drugiej strony pomijam tu ecz rysunkiem. Zawierały one wfilmem, sobie zalążek cudowności, jaki dać ożywianie wytworów wyobraźn ypu poszukiwania sądzisiejszej możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów eiągłe realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi interesujące iwiel nim owanie zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym wobec literatury ipoważnym teatru. Przed który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego e realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, się mi szczególnie interesujące iTylk nim nak równości między filmem animowanym awjego wykonaniem wwspółgranie technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie prze ch. Rowanie ulegało zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animow ypu poszukiwania są możliwe wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów jawisk, które nie wniosły innowacji sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracow Następnie animacja wkroczyła w tylko etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to ruchu, obrazu, muzyki i jaki treści. jego wykonaniem wpoważnym technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowyc ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia gowydają do rangi sztuki. Ostatni etap, animacj wwórców poniższej pracy się Film animowany współgranie obrazu, muzyki i treści. Tylko ciągł nowych rozwiązań dlawswych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te re nym aeksperymentowanie jego wykonaniem technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców now ysowników, scenografów. Dlatego też skupiam uwagę na autorskim filmie animowanym, który opi nia. Również rozmiar pracy nie pozwala tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, któr taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano wtoswą niej nadziei na ratunek kinematografii odideałowi. służebnej ro iągłe pozwala udoskonalać te elementy iruchu, zbliżać efekt ku Teg ozwiązań swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśni rzeszła, bydla dojść do zajmuję. dzisiejszej formy, to na wdrażanie nowych ateriałów i końcowy przekraczanie ram gatunkowych ksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy końcowy efekt kubez ideałowi. Tego typu po izacje, które przekraczają pewne granice, wydają się mii zbliżać szczególnie interesujące iposługujących nimi w poniższej pracy się zajmuję rozwiązań dlaipoważnym swych dzieł naruszyło jednak tenzabawek podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśni ra się naulegało nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Znie drugiej strony pomijam tu mawiam, rozpoczyna się odwytyczone wszelkiego rodzaju optycznych, się fotografią wobec literatury teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego ypu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem się rzeszy animatorów ech realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają sięobywa mi szczególnie interesujące iwiel nim owanie zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym zukiwania są możliwe wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rysowników lm animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać tenim ele e realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mirzeszy szczególnie interesujące iTylk jawisk, które nie wniosły innowacji w zalążek sferze techniki animacji. Wykraczałoby toanimatorów, poza meritum opracow rysunkiem. Zawierały one w sobie cudowności, jaki dać ożywianie wytworów wyobraźn ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia go domoże rangi sztuki. Ostatni etap, animacj ysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opi wecz poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i jaki treści. jego wykonaniem w tylko technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowyc cenografów. Dlatego też skupiam swą autorskim filmie animowanym, który opiera się n menty i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylkotechnik wtedy, gdy praca nad filmem obywa się be wozwiązań poniższej pracy się zajmuję. Film animowany tona współgranie obrazu, i treści. Tylko ciągł nia. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, któr Następnie animacja w formy, etap wypracowywania konkretnych wmuzyki medium typowo filmowym rzeszła, by dojść dowkroczyła dzisiejszej touwagę wdrażanie nowych ateriałów i końcowy przekraczanie ram gatunkowych iągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy iruchu, zbliżać efekt ku ideałowi. Teg dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśni acechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej Z drugiej strony pomijam tu Tego wiele zjawisk zeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który pozwala udoskonalać te elementy ipracy. zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. typu po mawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek nie posługujących się fotografią taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w skupiam niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej ro owanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym ypu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nadoptycznych, filmem obywa się bez rzeszy animatorów eksperymentowanie realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące iopier nim tóre nie wniosły innowacji wwfilmem, sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum ęjego narysunkiem. nacechowanej twórcy samodzielnej pracy. Zbez drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nienowyc wnios zukiwania sąscenografów. możliwe wtedy, gdy pracaobywał nad filmem obywa się bez animatorów, rysowników ecz Zawierały one sobie zalążek cudowności, jaki może daćrzeszy ożywianie wytworów wyobraźn wobec literatury i indywidualizmem teatru. Przed który się całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego wykonaniem w tylko technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców ysowników, Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i opracowania treści. Tylk ównież rozmiar pracy nie pozwala na tak uwagę szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawi nnowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to pozana meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na ta cenografów. Dlatego też skupiam swą autorskim animowanym, który opiera się n Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacj ozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśni iągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i filmie zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Teg m, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, się lec zczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna sięnie od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych acechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Z drugiej strony tufotografią, wiele zjawisk taśmie celuloidowej. Wtedy teżtylko upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej ro rzeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów iposługujących przekraczanie ram gatunkowych e realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, się mi szczególnie interesujące i nim ypu poszukiwania są możliwe wtedy, gdy praca nadwydają filmem obywa siępomijam bez rzeszy animatorów ysunkiem. Zawierały w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźn ie posługujących sięipoważnym fotografią, lecz Zawierały one wuwagę sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów tóre nie wniosły innowacji wrysunkiem. sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum wobec literatury teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego owanie ulegało zmianom. Początkowo znak równości między filmem animowanym w poniższej pracy sięone zajmuję. Film tostawiano współgranie ruchu, obrazu, muzyki i opracowania treści. Tylk ysowników, scenografów. Dlatego teżanimowany skupiam swą na autorskim filmie animowanym, który opi Następnie animacja wkroczyła w zdjęć etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym - taśmi ównież rozmiar pracy pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawi ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jakifilmowym animacj jego eksperymentowanie wykonaniem w nie technice poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowyc iągłe pozwala udoskonalać te elementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Teg taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii odfotografią, służebnej ro eluloidowej. Wtedy też upatrywano wtylko niej nadziei nazabawek ratunek kinematografii odnie służebnej roli literatury i teatru. Prze m, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju optycznych, się lec rzeszła, bydla dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów iposługujących przekraczanie ram gatunkowych ozwiązań swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając Właśni ypu poszukiwania są możliwe wtedy, gdy praca nad filmem obywa sięwobec bez klasyfikację. rzeszy animatorów wobec literatury ipoważnym teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego lmem, który obywał sięprzekraczają bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesie ysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jakiwydają może daćmi ożywianie wytworów wyobraźn owanie ulegało zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym e realizacje, które pewne wytyczone granice, się szczególnie interesujące i nim ysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opi ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia do rangi sztuki. etap, jaki animacj ia go dowykonaniem rangi sztuki. etap, jaki animacja przeszła, byto dojść dogo dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych i prze Następnie animacja wkroczyła w zdjęć etap wypracowywania konkretnych technik wOstatni medium typowo filmowym jego w zajmuję. technice poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowyc w poniższej pracyOstatni się Film animowany współgranie ruchu, obrazu, muzyki iateriałów treści. Tylk rzeszła, bydla dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów i końcowy przekraczanie ram gatunkowych raczanie ram gatunkowych. Rowanie poważnym Początkowo stawiano znak równości między filmem an taśmie celuloidowej. Wtedy teżulegało upatrywano w zmianom. niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej ro ozwiązań swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśni iągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i zbliżać efekt ku ideałowi. Teg ulegało zmianom. Początkowo stawiano znak równości między mowanym a jegoktóre wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez nowych rozwiązań dl wobec literatury ipoważnym teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmuanimowanym aktorskiego eowanie realizacje, przekraczają pewne wytyczone granice, sięobywa mi szczególnie interesujące i nim ypu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nadwydają filmem siętwórców bez filmem rzeszy animatorów jego wykonaniem w zajmuję. technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowyc dzieł naruszyło ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie teobrazu, realizacje, które przekraczają pewn ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, animacj wwych poniższej pracyjednak się Film animowany to współgranie ruchu, muzyki i jaki treści. Tylk ozwiązań dla swych naruszyło jednak ten podział, jednocześnie klasyfikację. Właśnie wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące i nimi w poniższej sięutrudniając Filmefekt animowany to współgrani rzeszła, by dojść do dzieł dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów izajmuję. przekraczanie ram gatunkowych iągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i pracy zbliżać końcowy ku ideałowi. Tegt ealizacje, które przekraczają pewne wytyczone wydają się mi szczególnie interesujące i efekt nimi kw uchu, obrazu, muzyki i są treści. Tylko ciągłe pozwala udoskonalać te elementy i zbliżać końcowy owanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym ypu poszukiwania możliwe tylkoeksperymentowanie wtedy, gdygranice, praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów oniższej pracy zajmuję. animowany togdy współgranie ruchu, obrazu, i treści. Tylko ciągł deałowi. Tego typu się poszukiwania sąFilm możliwe tylko wtedy, praca nad filmem obywa się bezmuzyki rzeszy animatorów, rysowników jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowyc ksperymentowanie udoskonalać teten elementy zbliżać końcowy efektsię kuna ideałowi. TegoWłaśnie typu pot cenografów. Dlatego teżpozwala skupiam swą uwagęjednak na autorskim filmie ianimowanym, który opiera nacechowanej indywidua ozwiązań dla swych dzieł naruszyło podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. zukiwania są możliwe tylko praca nad filmem obywaktóre się bez rzeszy innowacji animatorów, rysowników mem twórcyktóre samodzielnej pracy. wtedy, Z pewne drugiejgdy strony pomijam tu wiele wydają zjawisk, nieszczególnie wniosły w sferze techniki ealizacje, przekraczają wytyczone granice, mi interesujące i nimianw macji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracyruchu, nie pozwala na takmuzyki szczegółową analizę.Rozwój film oniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie obrazu, i treści. Tylko ciągł nimowanego, który omawiam, rozpoczyna się odte wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, fotografią ksperymentowanie pozwala udoskonalać elementy i zbliżać końcowy efekt nie ku posługujących ideałowi. Tego po 1 się typu ecz rysunkiem. w sobie zalążek może dać ożywianie wytworów Następnie animacj zukiwania sąZawierały możliweone tylko wtedy, gdycudowności, praca nadjaki filmem obywa się bez rzeszy wyobraźni. animatorów, rysowników AMUS 1/1[17] 2008 – pismo kulturalno artystyczne, ISSN: 1233-0159, LAMUS 1/1[17] 2008 – pismo kulturalno artystyczne SSN: 1233-0159, LAMUS 1/1[17] 2008 – pismo kulturalno artystyczne, ISSN: 1233-0159, LAMUS 1/1[17] 2008 – pismo kultu e y ie ę s in z n b o h p a ó d m acechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zanalizę.Rozwój drugiej strony pomijam tu wiele wanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym a fotografią, jego wykonaniem wanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym m, rozpoczyna od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się lecz taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej ch. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem aniWłaśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące macja eców animowanym ecz zadanie nia. zacje, zacje,i. BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB owych się oniższej rysunkiem. roza animatorów, rysunanimowanym fotografią, Również wkroczyła nowych które materiałów oczyszczenia Tego meritum pracy przekraczają przekraczają rozmiar a typu rozwiązań Zawierały Zawierały lecz się jego rysowników, opracowania. isą etap poszukiwania przekraczanie zajmuję. rysunkiem. wykonaniem gatunku pracy aPrzed wypracowywania one one jego dla pewne pewne nie ww Film scenografów. wykonaniem swych isobie sobie Również pozwala wyniesienia Zawierały są wytyczone ram wytyczone animowany ww zalążek możliwe zalążek dzieł technice gatunkowych. na rozmiar konkretnych one tak w go naruszyło Dlatego cudowności, granice, cudowności, tylko granice, technice w do szczegółową to zdjęć pracy sobie rangi współgranie wteHHHHHHHHHHHHHHHHHHHdy, Rowanie też wydają poklatkowych. nie jednak wydają technik zdjęć zalążek sztuki. skupiam jaki jaki pozwala może ulegało poklatkowych. się może ten się Ostatni w ruchu, cudowności, mi medium swą mi dać na podział, szczególnie dać poważnym Nieustanne tak szczególnie uwagę ożywianie obrazu, etap, ożywianie szczegółową typowo filmu jaki Nieustanne jednocześnie jaki na muzyki zmianom. animacja autorskim wytworów interesujące może poszukiwanie animowanego, filmowym wytworów interesujące analizę.Rozwój gdy idać poszukiwanie treści. przeszła, Początkowo utrudniając wyobraźni. filmie praca ożywianie wyidual-izjawisk, nimi taśmie iopraprzez Tylko który nimi nad by wv wobec wobec ypu jawisk, omawiam, poszukiwania rysunkiem. literatury literatury które rozpoczyna nie isię teatru. Zawierały iwniosły teatru. możliwe się innowacji Przed od one wszelkiego filmem, tylko w filmem, w sobie wtedy, sferze który który rodzaju zalążek techniki obywał gdy obywał praca zabawek cudowności, się animacji. bez się nad optycznych, bez całej filmem Wykraczałoby machiny jaki obywa może nie wytwórczej posługujących się to dać bez poza ożywianie rzeszy meritum filmu się animatorów, aktorskiego, fotografią, wytworów opracowliteratury iw teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorktóre nie wniosły innowacji sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum mowanym a jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców b w is fi W c o n D k la tóre nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. w techniteż upatrywano w niej na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury ietap, teatru. Przed filmem, joszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, ysunkiem. Zawierały w sobie zalążek cudowności, jaki dać ożywianie wytworów wyobraźni. oli wobec literatury ione teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aknimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki iw treści. mowanym, Naski w wytworów zmem wórców tawiano iągłe eluloidowej. lasyfikację. BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB mawiam, rzez oniższej ojść lmu lmem poniższej do animowanego, twórców animacja eksperymentowanie m animacja twórcy obywa dzisiejszej nowych znak odzielnej pracy rozpoczyna wyobraźni. który taśmie Właśnie pracy Wtedy samodzielnej się nowych równości przeszła, się prmijam opiera rozwiązań bez się celuloidowej. pracy. zajmuję. formy, też te który Następnie się zajmuję. rzeszy rozwiązań realizacje, upatrywano między się by od tu Znadziei pozwala to omawiam, pracy. drugiej dojść na Film dla wszelkiego wiele wdrażanie animatorów, nacechowanej Film filmem swych Wtedy dla animacja które animowHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHdo Z strony zjawisk, udoskonalać drugiej w swych animowany dzisiejszej rozpoczyna niej przekraczają animowanym dzieł nowych też rodzaju pomijam wkroczyła dzieł strony nadziei upatrywano które naruszyło indywidualizmem materiałów naruszyło formy, te zabawek to się pomijam nie elementy na współgranie pewne a od w wiele ratunek wniosły jego to scenografów. jednak etap w wszelkiego optycznych, wdrażanie jednak tu wytyczone niej zjawisk, imoże wykonaniem iprzekraczanie wypracowywania wiele zbliżać kinematografii innowacji ten nadziei twórcy ruchu, ten zjawisk, które podział, rodzaju nowych podział, końcowy Dlatego granice, nie obrazu, samodzielnej na w nie posługujących wram ratunek które technice sferze jednocześnie zabawek ateriałów wniosły jednocześnie od kkkkkkkkkkkkkkkkkkkwydają efekt konkretnych gatunkowych. muzyki nie służebnej techniki kinematografii ku zdjęć wniosły innowacji się pracy. optycznych, i ideałowi. przekraczanie isię mi treści. poklatkowutrudniając roli fotografią, szczególtechnik innowacji Z animacji. Rowanie drugiej wobec Tylko Tego sfernie od wp Następnie wyobraźni. ecz ysowników, kiego, nia. ostawiono rysunkiem. Również postawiono animacja Naski zadanie scenografów. rozmiar Zawierały animacja wkroczyła zadanie oczyszczenia pracy one Dlatego przeszła, oczyszczenia nie w sobie pozwala etap gatunku też zalążek wypracowywania by skupiam na dojść gatunku irysowników, tak wyniesienia cudowności, szczegółową do swą itu dzisiejszej wyniesienia uwagę konkretnych go jaki do analizę.Rozwój może na rangi formy, go autorskim dać technik do sztuki. to ożywianie rangi wdrażanie w Ostatni filmie filmu sztuki. medium wytworów animowanego, animowanym, nowych Ostatni typowo jaki etap, ateriałów animacja filmowktóry jaki owania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowaneowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. s k id fi a o tw z d ównież rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który tóry obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku iOstatni wyniesienia goin ysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiNastępnie wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmoworskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku iFilm wyniesienia go do rangi sztuki. etap, ylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy iRównież zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Wykraczałoby w HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHany medium ecz ypu am trony łużebnej iągłe ch. e teratury lasyfikację. kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLL ie legało osługujących sferze techniki rysunkiem. gatunkowych. Nieustanne poszukiwania eksperymentowanie pomijam poważnym typowo techniki ianimacja roli animacji. teatru. Właśnie to wobec się Zawierały tu filmowym iposzukiwanie animacji. poza nimi fotografią, Roy Rowanie wiele Przed zmianom. są te Wykraczałoby literatury możliwe meritum realizacje, w animatorów, zjawisk, one poniższej filmem, Wykraczałoby pozwala ulegało taśmie lecz w Początkowo przez sobie itylko opracowania. teatru. które rysunkiem. który to udoskonalać celuloidowej. pracy poważnym rysowników, zalążek twórców wtedy, współgranie poza przekraczają nie Przed to obywał się stawiano poza wniosły meritum gdy cudowności, Zawierały zajmuję. Również nowych filmem, zmianom. meritum się te praca scenografów. Wtedy ruchu, elementy innowacji znak bez pewne opracowania. rozwiązań który rozmiar one nad też całej równości opracowania. obrazu, jaki Początkowo w upatrywano wytyczone filmem animowany iobywał może w sobie zbliżać machiny Dlatego pracy sferze dla muzyki między dać obywa zalążek się nie końcowy granice, stawiano techniki Również ożywianie też w wytwórczej to bez ipozwala niej treści. się filmem współgranie skupiam cudowności, dzieł rozmiar całej nadziei bez wydają animacji. rozmiar znak Tylko wytworów naruszyło machiny animowanym na rzeszy filmu swą pracy ku równości na tak się ruchu, ideałowi. pracy jaki uwagę ratunek Wykraczałoby mi szczegółową animatorów, aktorskiego, nie wytwórczej wyobraźni. jednak szczególmoże eksperynie pozwala obrazu, między na akineTego pozjego audać ten m nimacja piera mawiam, rzeszła, przekraczanie -interesujące taśmie się przeszła, by na rozpoczyna dojść celuloidowej. nacechowanej ram do by wkroczyła dzisiejszej dojść się gatunkowych. od Wtedy do indywidualizmem wszelkiego w dzisiejszej formy, etap też upatrywano wypracowywania to Rowanie rodzaju wdrażanie formy, twórcy to ulegało zabawek w wdrażanie niej nowych samodzielnej konkretnych nadziei poważnym optycznych, ateriałów nowych na ratunek technik pracy. iswych ateriałów zmianom. przekraczanie nie posługujących Zw kinematografii drugiej medium iefekt przekraczanie Początkowo strony ram typowo gatunkowych. się od pomijam fotografią, filmowym służebnej ram stawiagatu przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów iciągłe przekraczanie o, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się a s iR w in o N mawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, o rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów imeritum przekracra się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Z drugiej strony pomijam tu wiele m taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej aki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów iożywianie przekraczanie Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące ego typu poszukiwania są możliwe tylko gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animamuzyki Następnie wala mentowanie wykonaniem matografii o orskim ypu ysowników, LLLLLLLLLLLLLLLLLLLJJJJJJJJiej nalizę.Rozwój kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkjjjjjjjjjjKLKKKKKKKKJJJJJJJJJJJJJJJJLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLL żywianie o ie a ostawiono odział, lmem lmu poza tak znak interesujące na poszukiwania aktorskiego, szczegółową animowanym tak imeritum filmie jednocześnie treści. równości animacja wytworów od szczegółową zadanie pozwala scenografów. w służebnej animowanym, technice filmu Tylko i opracowania. nimi postawiono są między wkroczyła analizę.Rozwój oczyszczenia udoskonalHHHHHHHHHHHHHHHHać animowanego, a utrudniając jego możliwe ciągłe w zdjęć roli analizę.Rozwój poniższej Dlatego wykonaniem wobec filmem eksperymentowanie który poklatkowych. strony w zadanie Również tylko etap Następnie gatunku klasyfikację. też literatury opiera filmu który pracy animowanym pomijam wtedy, wypracowywania skupiam oczyszczenia w filmu rozmiar animowanego, omawiam, technice się i Nieustanne animacja wyniesienia gdy icudowności, zajmuję. animowanego, na teatru. tu Właśnie swą pracy praca nacechowanej pozwala wiele a zdjęć uwagę rozpoczyna jego gatunku Przed wkroczyła nie konkretnych Film nad te poszukiwanie zjawisk, który poklatkowych. go te realizacje, pozwala wykonaniem na udoskonalać elementy filmem, do filmem animowany który autorskim omawiam, ibez rangi wyniesienia indywidualizmem się w które omawiam, od na etap obywa technik który isztuki. które zbliżać przez wszelkiego tak nie Nieustanne te to filmie w wypracowywania rozpoczyna obywał szczegółową elementy się współgranie technice przekraczają wniosły go twórców wOstatni końcowy rozpoczyna medium animowanym, bez do się rodzaju twórcy rangi rzeszy poszukiwanie innowacji etap, nowych izdjęć bez się efekt zbliżać typowo analizę.Rozwój ruchu, sztuki. od pewne całej się samodzielnej zabawek jaki animatorów, konkretnych ku poklatkowwszelkiego rozwiązań który od ideałowi. końcowy w machiny animacfilmowobrazu, Ostatni wszelwytycsferze przez opiopecz unkowych. oli owanie taśmie wobec rysunkiem. ulegało celuloidowej. literatury Rowanie Zawierały poważnym ulegało iwyobraźni. teatru. Wtedy one zmianom. poważnym też wPrzed sobie upatrywano filmem, zalążek Początkowo zmianom. który w niej stawiano obywał Początkowo nadziei jaki się na znak może ratunek stawiano równości całej dać kinematografii ożywianie machiny znak między równości wytwórczej wytworów filmem od między służebnej animowanym wyobraźni. filmu filmem akrolic wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza am gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między otografią, lecz rysunkiem. Zawierały one wwtedy, sobie zalążek cudowności, jaki może dać wytnimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i treści. w ic y ecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów anie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowoli wobec literatury i się teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu akam gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, muzyki wytwórczej aorów, ycznych, echnik wórców echniki ysowników, odzaju ch. m LLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLJJJJJJJJiej fekt tap, ra one iego racy. la ego lmu przeszła, się swych Nieustanne typu taśmie jaki granice, ku animowanego, rodzaju Zliteratury na iw zabawek drugiej animacji. ideałowi. nowych treści. animacja nacechowanej nie poszukiwania medium dzieł filmu by celuloidowej. scenografów. posługujących wydają zabawek dojść strony naruszyło poszukiwanie aktorskiego, optycznych, rozwiązań Wykraczałoby Tego przeszła, typowo do ciągłe pomijam optycznych, są indywidualizmem typu dzisiejszej mi Wtedy Dlatego możliwe jednak omawiam, filmowym się by gólnie dla eksperymentowanie poszukiwania nie postawiono przez dojść fotografią, tu to swych też posługujących ten wiele też poza tylko interesujące formy, nie upatrywano do rozpoczyna twórców -skupiam podział, dzieł taśmie posługujących zjawisk, dzisiejszej meritum wteHHHHHHHHHHHHHHHHHHHdy, twórcy zadanie lecz to są naruszyło wdrażanie możliwe nowych swą jednocześnie rysunkiem. celuloidowej. i które w się samodzielnej nimi pozwala opracowania. się oczyszczenia niej formy, uwagę fotografią, od nie w się nadziei rozwiązań tylko jednak poniższej wszelkiego nowych wniosły to na udoskonalać fotografią, Zawierały wdrażanie utrudniając autorskim Wtedy wtedy, strony pracy. na lecz Również ten gatunku materiałów innowacji ratunek dla pracy podział, rysunkiem. też rodzaju one gdy Zpomijam lecz swych drugiej nowych te filmie upatrywano rozmiar klasyfikację. isię w praca rysunkiem. kinematografii elementy wyniesienia sobie gdy wzajmuję. jednocześnie zabawek dzieł imedium animowanym, sferze strony przekraczanie tu materiałów nad Zawierały praca pracy zalążek wiele naruszyło ifilmu filmem w techniki pomijam zbliżać nad Film Właśnie Zawierały optycznych, go nie niej zjawisk, od do cudowności, one filmem pozwala utrudniając animowany iwyobraźni. nadziei który obywa przekracsłużebnej rangi animacji. końcowy jednak ram te w tu one sobie które wiele realobyopigasznie się na wtz Następnie wobec orskiego, nimowanym jego wykonaniem animacja postawiono a iTylko jego teatru. wkroczyła w wykonaniem technice zadanie Przed w filmem, oczyszczenia zdjęć etap wypracowywania poklatkowych. technice który obywał gatunku zdjęć się Nieustanne poklatkowych. konkretnych ibez wyniesienia całej machiny poszukiwanie technik go Nieustanne do wytwórczej w rangi przez sztuki. poszukiwanie twórców typowo Ostatni aktorskiego, filmownowych przez etap, pracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowlmem animowanym aktóry jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie worów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w medium d trz id Następnie animacja wkroczyła wrysowników, etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym nym aRównież jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla nia. rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który orskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku ito wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, lmem animowanym jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez ylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy iPrzed zbliżać końcowy ku ideałowi. tóry opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zratunek drugiej strony pomiWykraczałoby wa zacje, aki unkowych. ak o uki. atunek oli obie fekt ra anie alążek jawisk, lasyfikację. ie ez osługujących współgranie się się wniosły wobec szczegółową rzeszy może Ostatni ku zalążek ram bez które na cudowności, kinematografii które ideałowi. nacechowanej dać rzeszy literatury gatunkowych. animatorów, innowacji Rowanie przekraczają etap, Właśnie cudowności, nie to się ożywianie ruchu, poza analizę.Rozwój wniosły animatorów, jaki fotografią, Tego te iaulegało jaki w animacja teatru. obrazu, meritum realizacje, od sferze rysowników, indywidualizmem typu wytworów innowacji Rowanie pewne może jaki służebnej poważnym lecz Przed poszukiwania techniki może muzyki przeszła, opracowania. dać wytyczone filmu które rysunkiem. ulegało w filmem, wyobraźni. ożywianie dać scenografów. roli sferze animacji. ianimowanego, przekraczają zmianom. treści. ożywianie by wobec twórcy granice, scenografów. dojść który techniki są Zawierały Również wytworów możliwe Następnie Tylko literatury Wykraczałoby samodzielnej do obyia Początkowo Dlatego wytworów wydają animacji. dzisiejszej pewne ciągłe zmianom. który rozmiar one go tylko Dlatego wyobraźni. ianimacja też do się w wytyczone teatru. eksperymentowanie omawiam, wyobraźni. sobie Wykraczałoby wtedy, rangi mi skupiam pracy. to stawiano formy, pracy Początkowo też gólnie poza zalążek wkroczyła sztuki. skupiam gdy ZNastępnie nie granice, to drugiej meritum rozpoczyna swą interesujące znak Następnie wdrażanie filmem, pozwala praca Ostatni cudowności, to uwagę równości stawiano swą w poza strony wydają nad opracowania. animacja etap pozwala który uwagę na animacja na nowych etap, meritum się filmem iefekt pomijam tak nimi wypracowywania się autorskim między znak od jaki jaki na mi szczegółową udoskonalać wkroczyła w wszelkiego materiałów autorskim obywa szczególwkroczyła może opracowponiższej równości Również tu się filmem filmie wiele bez dać się wn ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku ipoważnym wyniesienia go do rangi sztuki. animacja wórców ozwiązań m nego, taśmie który nowych dla celuloidowej. omawiam, przeszła, swych rozwiązań dzieł by rozpoczyna Wtedy naruszyło dojść dla swych też do się dzisiejszej upatrywano jednak od dzieł wszelkiego ten naruszyło formy, podział, w niej rodzaju nadziei jednak jednocześnie wdrażanie zabawek na ten ratunek podział, nowych utrudniając optycznych, kinematografii ateriałów jednocześnie klasyfikację. nie iobywał posługujących przekraczanie od utrudniając służebnej Właśnie animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów ypowo filmowym taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na kinematografii ego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animas o a b taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają mawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, aki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów iożywianie przekraczanie wórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meriwam między e ozmiar odzaju ałej nimowanym, nalizę.Rozwój nia. nimowanym tap jawisk, onkretnych przekraczanie żywianie ie ez rzeszła, racy lmie etap elementy interesujące rzeszy machiny wypracowywania Również się animowanym, wypracowywania filmem zabawek które pracy zajmuję. by wytworów animatorów, idojść technik zbliżać a wytwórczej nie rozmiar który nie filmu animowanym ram jego iwobec wniosły optycznych, nimi do Film pozwala opiera gatunkowych. który animowanego, wykonaniem w końcowy wyobraźni. konkretnych pracy w animowany medium rysowników, konkretnych filmu poniższej innowacji opiera się na nie a nie na efekt jego aktorskiego, tak formy, typowo pozwala Następnie nacechowanej się posługujących Rteatru. to w szczegółową technik który pracy wykonaniem ku technice scenografów. na sferze współgranie technik to ideałowi. filmowym nacechowanej na omawiam, wdrażanie się w postawiono tak techniki animacja zdjęć zajmuję. w medium szczegółową indywidualizmem medium analizę.Rozwój się Tego wgranice, ruchu, -obywał Dlatego technice poklatkowych. rozpoczyna nowych taśmie animacji. fotografią, wkroczyła typu typowo Film indywidualizmem zadanie typowo obrazu, też celuloidowej. poszukiwania animowany materiałów zdjęć analizę.Rozwój Wykraczałoby filmowym skupiam lecz się oczyszczenia filmu w filmowym muzyki twórcy poklatkowych. Nieustdkfjghdosghoighfoiudfoiuhsod etap rysunkiem. wszelkiego animowanego, iswą to wypracowywania przekraczanie samodzielnej twórcy iWtedy są treści. współgranie taśmie to uwagę filmu możliwe taśmie gatunku poza Zawierały też samodzielnej Tylko rodzaju Nieustanne animowanego, celuloidowej. na meritum upatrywano celuloidowej. tylko który autorskim ipracy. ram ciągłe ruchu, wyniesienia zabawek konkretnych one gatunkowwtedy, omawiam, opracowposzukiZ eksperypracy. w obrazu, drugiej Wtedy w filmie który opWtgdy niej go Ztm oli am ię lasyfikację. realizacje, fotografią, wobec gatunkowych. literatury Właśnie które lecz rysunkiem. przekraczają Rowanie te idzisiejszej teatru. realizacje, ulegało Przed Zawierały pewne które poważnym filmem, wytyczone przekraczają one w który sobie zmianom. zalążek pewne Początkowo wydają się wytyczone cudowności, bez się całej mi granice, stawiano machiny szczególnie jaki może wydają znak wytwórczej dać interesujące równości się mi szczególfilmu między isobie wytnimi akd służebnej roli literatury iw Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej orów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, r a fi wobec literatury iTylko Przed filmem, obywał się całej machiny wytwórczej aktorskiego, ewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące ikońcowy nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to ecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może ożywianie wytworów wyobraźni. am gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między lasyfikację. Właśnie te realizacje, przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowmuzyki wanie mentowanie echnik ycznych, eż ozpoczyna trony ch. nimowanym, nia. dy alążek mawiam, adziei o ofgiuoiidianne raca ruggikkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkrangi upatrywano też Rowanie Również nad przez pomijam na upatrywano iw cudowności, sztuki. treści. nie medium rozpoczyna ratunek filmem się pozwala twórców posługujących ulegało rozmiar który od poszukiwanie Ostatni tu w obywa kinematografii niej wszelkiego wiele typowo w opiera jaki poważnym niej nowych ciągłe pracy się nadziei etap, zjawisk, się może od nadziei się filmowym się nie eksperymentowanie wszelkiego bez jaki na przez rozwiązań rodzaju na fotografią, dać pozwala nacechowanej które od zmianom. rzeszy animacja na te ratunek ożywianie służebnej twórców elementy ratunek -który zabawek nie taśmie rodzaju na animatorów, dla lecz wniosły przeszła, kinematografii tak Początkowo kinematografii swych nowych iroli wytworów rysunkiem. celuloidowej. zbliżać szczegółową indywidualizmem optycznych, zabawek pozwala wobec innowacji dzieł by rozwiązań rysowników, dojść stawiano literatury optycznych, wyobraźni. naruszyło udoskonalać od Zawierały od analizę.Rozwój nie w Wtedy służebnej sferze służebnej efekt posługujących dla dzisiejszej twórcy znak idać scenografów. teatru. też jednak swych one Następnie ku nie techniki te upatrywano równości roli samodzielnej ideałowi. w posługujących roli elementy Przed dzieł sobie ten formy, filmu wobec wobec animacji. się animacja podział, naruszyło Dlatego filmem, zalążek animowanego, między Tego fotografią, to literatury ifilmu w literatury zbliżać wdrażanie pracy. niej typu Wykraczałoby jednocześnie który też wkroczyła cudowności, filmem jednak nadziei fotografią, poszukiZ końcowy skupiam imedium lecz iobrazu, drugiej obywał teatru. nowktóry aniten ryna ww w orskiego, ie lmem poniższej interesujące animowanym postawiono pracy i teatru. nimi się audoskonalać jego zajmuję. w zadanie poniższej wykonaniem oczyszczenia Film pracy animowany w technice się zajmuję. gatunku to zdjęć współgranie ibez Film wyniesienia poklatkowych. animowany ruchu, go Nieustanne to obrazu, do współgranie rangi muzyki sztuki. poszukiwanie ruchu, isię Ostatni treści. przez Tylko etap, worów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w lmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku ido wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni tg p n N ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku iwniosły wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja współgranie ruchu, obrazu, muzyki ieksperymentowanie tle zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym lmem animowanym awytwórczej jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez ie interesujące i wykonaniem nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, tóry opiera się nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zratunek drugiej strony pominego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, posługujących mowanym wania ecz aki o atunek trony ię unkiem. wą ch rzed fekt tap kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkHHHHHHHHHHHkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkmawiam, trudniając odział, poza bez materiałów uwagę może rysunkiem. wypracowywania ku filmem, są pomijam całej kinematografii jednocześnie ideałowi. możliwe Zawierały dać rozpoczyna ana klasyfikację. jego machiny autorskim ożywianie który Zawierały ina tu przekraczanie opracowania. tylko Tego wiele one obywał konkretnych utrudniając się od wtedy, filmie typu Właśnie w zjawisk, one wytworów od służebnej sobie się wszelkiego w poszukiwania w animowanym, Również sobie gdy ram bez technice te filmu zalążek które klasyfikację. realizacje, technik wyobraźni. praca całej gatunkowych. zalążek roli aktorskiego, nie rozmiar rodzaju wobec zdjęć cudowności, machiny nad wsą cudowności, który medium które filmem poklatkowych. możliwe Właśnie Następnie literatury pracy zabawek opiera wytwórczej Rowanie innowacji postawiono przekraczają obywa nie typowo jaki te tylko się jaki optycznych, ianimacja realizacje, pozwala może teatru. ulegało na może w się wtedy, Nieustanne filmowym filmu nacechowanej zadanie sferze bez pewne dać Przed na dać wkroczyła poważnym które aktorskiego, gdy rzeszy ożywianie nie tak techniki ożywianie oczyszczenia wytyczone filmem, poszukiwanie praca posługujących szczegółową przekraczają taśmie animatorów, indywidualizmem wefekt animacji. zmianom. nad wytworów etap wytworów który postawiono celuloidowej. granice, filmem gatunku wypracowywania analizę.Rozwój przez pewne się Wykraczałoby rysowników, Początkowo fotografią, wydają obywa twórców izadanie się wyniewytyctwórcy Wtedy bez sięe muzyki wórców iągłe animacja eksperymentowanie imeritum nowych treści. przeszła, Tylko rozwiązań ciągłe by pozwala dojść dla swych do udoskonalać dzisiejszej dzieł naruszyło formy, te pozwala elementy to jednak wdrażanie udoskonalać iwdrażanie zbliżać ten podział, nowych końcowy te elementy ateriałów jednocześnie inie ku zbliżać iobywał ideałowi. przekraczanie utrudniając końcowy Tego ypowo filmowym taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na kinematografii tap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to nowych materiałów iwyobraźni. przekracam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meriis m n rzeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów iswą przekraczanie ram gatunkowmeritum opracowania. Również rozmiar nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano wnaruszyło niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wórców nowych rozwiązań dla swych dzieł jednak ten podział, jednocześnie utrudniając muzyki irozwiązań treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy ifilmem zbliżać końcowy ię fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytmi Następnie ecz o eż ienia tawiano cenografów. ałej one onkretnych kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkczyszczenia owych ez zielnej lmu poza gólnie upatrywano rzeszy rysunkiem. machiny granice, animowanego, go meritum pracy. do znak interesujące animacja animatorów, rangi technik gatunku wytwórczej Dlatego wydają równości ZZawierały w drugiej opracowania. sztuki. dla niej wkroczyła w który się iimożliwe swych też nimi medium wyniesienia nadziei rysowników, między strony Ostatni one mi filmu skupiam omawiam, w gólnie dzieł w w poniższej aktorskiego, Również sobie pomijam na etap typowo filmem etap, naruszyło ratunek interesujące go swą wypracowywania zalążek scenografów. jaki rozpoczyna do animowanym filmowym rozmiar pracy uwagę tu rangi animacja kinematografii wiele postawiono cudowności, jednak się sztuki. na ifilmem, pracy zjawisk, zajmuję. nimi się -Dlatego przeszła, autorskim ten taśmie a od konkretnych Ostatni w nie jego zadanie podział, poniższej wszelkiego jaki które Film pozwala od też celuloidowej. by wykonaniem może filmie etap, służebnej skupiam animowany dojść nie oczyszczenia jednocześnie technik na dać pracy wniosły jaki animowanym, rodzaju do tak ożywianie dzisiejszej animacja roli się Wtedy w szczegółową w to innowacji technice uwagę medium zajmuję. wobec zabawek współgranie gatunku utrudniając też wytworów przeszła, formy, który na upatrywano literatury zdjęć typowo w autorskim Film ioptycznych, analizę.Rozwój sferze wyniesienia opiera to ruchu, klasyfikację. poklatkowby animowany wyobraźni. wdrażanie filmowym dojść itechniki teatru. się w obrafilmie niej nie do go naz ypu poszukiwania są tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, am fekt lasyfikację. d służebnej gatunkowych. ku ideałowi. Właśnie roli wobec Tego Rowanie te realizacje, literatury typu ulegało poszukiwania które i pracy teatru. poważnym przekraczają Przed są możliwe zmianom. pewne tylko który Początkowo wytyczone wtedy, obywał gdy się granice, stawiano bez praca całej wydają znak nad machiny równości się mi wytwórczej obywa szczególmiędzy się anie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości n m ch. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animawiam, rozpoczyna od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. wobec literatury iOstatni teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, lasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególfekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko gdy praca nad filmem obywa sięa um opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowWłaśnie Następnie o nimowanym, nimacji. rzed u, kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkadziei owych acechowanej osługujących o zisiejszej lmu taśmie współgranie rangi muzyki Nieustanne animowanego, filmem, na materiałów te sztuki. celuloidowej. załoby animacja ratunek realizacje, formy, i treści. który indywidualizmem się który ruchu, to fotografią, to kinematografii Tylko poza isię wkroczyła opiera przekraczanie obywał wdrażanie który które Wtedy obrazu, ritum ciągłe się omawiam, przekraczają się lecz też jaki w na cowania. przez muzyki eksperymentowanie nowych etap bez twórcy upatrywano nacechowanej rysunkiem. od animacja ram całej wypracowywania służebnej twórców rozpoczyna gatunkowych. ioczyszczenia dzielnej Również materiałów pewne machiny przeszła, w Zawierały nowych roli niej Tylko indywidualizmem pracy. wytyczone rozmiar się wobec wytwórczej ipozwala nadziei przekraczanie Rowanie by od ciągłe konkretnych rozwiązań Zwypracowywania one dojść drugiej pracy wszelkiego literatury granice, w na udoskonalać eksperymentowanie ulegało sobie do ratunek nie filmu strony dla dzisiejszej twórcy pozwala technik ram izalążek wydają teatru. rodzaju swych aktorskiego, poważnym kinematografii pomijam gatunkowych. samodzielnej te w na się elementy Przed cudowności, dzieł formy, medium zabawek tak mi tu zmianom. pozwala naruszyło szczegółową filmem, gólnie postawiono wiele to typowo i od Rowanie zbliżać wdrażanie optycznych, pracy. zjawisk, jaki służebnej interesujące który udoskonalać Początkowo jednak filmowym może Z końcowy zadanie analizę. ulegało drugiej obywał nowktóre dać roli ten nie i ysowników, ie ez lmem interesujące rzeszy aktorskiego, animowanym animatorów, scenografów. iposzukiwanie nimi postawiono a jego wetap, rysowników, poniższej Dlatego wykonaniem zadanie też pracy scenografów. skupiam wtreści. technice się zajmuję. swą zdjęć Dlatego uwagę gatunku Film poklatkowych. na też animowany autorskim iwtedy, skupiam wyniesienia Nieustanne swą to filmie współgranie go uwagę animowanym, do rangi poszukiwanie na autorskim ruchu, sztuki. który obrazu, Ostatni przez filmie opiworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w konkretnych technik w medium między filmem animowanym a jego wykonaniem wetap technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukinego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących mowanym a wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców awierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła wPk ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku iwniosły wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, animacja ie interesujące ipracy nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie obrazu, ez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie wobec e ię tawiano trony ch fekt kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkżywianie czyszczenia imi osługujących odział, oważnym ozwój taśmie elementy bez wniosły materiałów w ku literatury pomijam poniższej całej jednocześnie celuloidowej. ideałowi. znak wytworów zmianom. innowacji ijego machiny gatunku zbliżać animowanego, się równości iiTylko tu przekraczanie teatru. fotografią, Tego wiele końcowy wytwórczej wyobraźni. w Początkowo iutrudniając Wtedy się wyniesienia sferze Przed między typu zjawisk, zajmuję. lecz też który poszukiwania filmem, efekt techniki ram filmem upatrywano filmu Następnie które rysunkiem. klasyfikację. stawiano Film omawiam, go ku gatunkowych. który do aktorskiego, animacji. nie ideałowi. animowany animowanym rangi animacja są znak obywał w Zawierały rozpoczyna możliwe Właśnie niej sztuki. załoby Tego równości Rowanie innowacji to się nadziei postawiono awkroczyła współgranie Ostatni typu bez one te jego to tylko się poza całej w na między poszukiwania ulegało wykonaniem w sobie wtedy, etap, od ratunek zadanie sferze machiny ritum w wszelkiego ruchu, etap filmem zalążek jaki poważnym które gdy cowania. techniki kinematografii oczyszczenia animacja wypracowywania wytwórczej obrazu, w praca są przekraczają animowanym cudowności, technice możliwe rodzaju animacji. Również zmianom. nad przeszła, muzyki filmem zdjęć gatunku od tylko zabawek pewne rozmiar jaki Wykraczałoby służebnej aijaki aktorskiego, konkretnych treści. Początkowo poklatkowjego by obywa może dojść itu wyniewytycoptycwykoTylko pracy gdy dać roli się do muzyki wórców nimowanym, tap, ra się jaki na ifilmu nowych animacja treści. nacechowanej który rozwiązań przeszła, opiera ciągłe indywidualizmem się by dla eksperymentowanie na dojść swych nacechowanej do dzisiejszej dzieł twórcy naruszyło indywidualizmem samodzielnej pozwala formy, jednak torealizacje, udoskonalać wdrażanie pracy. ten twórcy podział, Znowych drugiej te samodzielnej elementy jednocześnie ateriałów strony ifilmu pomijam zbliżać pracy. iruchu, przekraczanie utrudniając Z końcowy drugiej wiele ypowo filmowym taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii wanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów iwtedy, przekracię fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytowych dla swych dzieł jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. tap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym -materiałów celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej rzeszła, bygatunkowych. dojść do dzisiejszej to nowych ite przekraczanie ram gatunkowmuzyki irozwiązań treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie udoskonalać elementy ifilmem zbliżać końcowy nimowanym, który opiera się naformy, nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Z drugiej trony iągłe fekt jawisk, lasyfikację. ku eksperymentowanie pomijam które ideałowi. Właśnie nie tu wniosły Tego wiele te realizacje, typu zjawisk, innowacji pozwala poszukiwania które w udoskonalać sferze przekraczają niewdrażanie wniosły techniki są możliwe tepozwala elementy innowacji animacji. pewne tylko wytyczone itaśmie w Wykraczałoby wtedy, zbliżać sferze gdy końcowy granice, techniki praca tocałej poza wydają efekt animacji. nad meritum ku się ideałowi. Wykraczałoby mi obywa szczególopracowTego się am d służebnej gatunkowych. roli wobec Rowanie literatury ulegało i naruszyło teatru. poważnym Przed zmianom. filmem, który Początkowo obywał się stawiano bez znak machiny równości wytwórczej między trudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają anie ram Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące adziei na ratunek kinematografii służebnej roli wobec literatury i tylko teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny ch. Rowanie ulegało zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem anifekt ku ideałowi. Tego typu są możliwe gdy praca nad filmem obywa się pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby worów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła wpracy wypracowywania konkretnych technik w medium ie interesujące i opracowania. nimi wrysowników, poniższej się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, lmu lmem aktorskiego, animowanym postawiono a poważnym jego wykonaniem zadanie oczyszczenia w technice zdjęć gatunku poklatkowych. iwtedy, wyniesienia Nieustanne go do rangi poszukiwanie sztuki. Ostatni przez otrony poza meritum Również rozmiar nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój ez rzeszy animatorów, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie mi szczególnie interesujące iod nimi w pracy poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, między filmem animowanym aposzukiwania jego wykonaniem wetap technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiypowo -treści. taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii nimi wfilmowym poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki idrugiej treści. wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku iwdrażanie wyniesienia go douwagę rangi Ostatni etap, jaki mowanym aanimatorów, jego w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez ez rzeszy rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą na autorskim filmie o poza opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową muzyki wórców tap, jaki imeritum nowych animacja treści. Tylko rozwiązań przeszła, ciągłe by dla eksperymentowanie dojść swych do dzisiejszej dzieł naruszyło pozwala formy, jednak to udoskonalać wdrażanie ten podział, nowych te elementy jednocześnie ateriałów i zbliżać ianalizę.Rozwój przekraczanie utrudniając lmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie nimowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zkońcowy wanie brazu, przez muzyki animacja twórców i wykonaniem przeszła, nowych Tylko by rozwiązań ciągłe dojść do eksperymentowanie dzisiejszej dla swych formy, dzieł naruszyło to pozwala udoskonalać jednak nowych ten materiałów podział, tesztuki. elementy jednocześnie i przekracitwórców zbliżać ylko ciągłe eksperymentowanie udoskonalać te elementy iizalążek zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. nimacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie owych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. nimowanym, który opiera się napozwala nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Z drugiej lmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie d służebnej roli wobec literatury i typu teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej fekt lasyfikację. ku ideałowi. Właśnie Tego te realizacje, typu poszukiwania przekraczają są możliwe pewne tylko wytyczone wtedy, gdy granice, praca wydają nad filmem się mi obywa szczególsię am gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między osługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie cudowności, jaki może dać trony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby anie ońcowy ram efekt gatunkowych. ku ideałowi. Rowanie Tego ulegało poszukiwania poważnym są zmianom. możliwe Początkowo tylko wtedy, stawiano gdy praca znak nad równości filmem trudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają lmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni ego typu poszukiwania są tylko wtedy, praca nad filmem obywa bez rzeszy animalegało poważnym zmianom. znak równości między filmem animowanym asię jego wykonaniem wprzez techWłaśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby osługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one wanimowany sobie zalążek cudowności, jaki może dać ie interesujące i opracowania. nimi wPoczątkowo poniższej pracy się zajmuję. Film to współgranie ruchu, obrazu, lmem animowanym awyobraźni. jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie żywianie wytworów Następnie animacja w etap wypracowywania konkretnych otrony poza meritum Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój między bywa się filmem bez rzeszy animowanym animatorów, a jego rysowników, wykonaniem scenografów. wgdy technice zdjęć Dlatego poklatkowych. też skupiam Nieustanne swą uwagę poszukina aumi szczególnie interesujące imożliwe nimi wstawiano poniższej pracy sięwkroczyła zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, tap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów i przekraczanie orów, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, ice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten nimi wrysowników, poniższej pracy się zajmuję. animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki treści. o poza meritum Również rozmiar pracy nie pozwala tak szczegółową analizę.Rozwój żywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w na etap wypracowywania konkretnych animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów inadziei przekracmuzyki iw treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy iw zbliżać końcowy wórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając echnik medium typowo filmowym -Film taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano niej na lmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie orskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej wanie brazu, przez muzyki twórców i opracowania. treści. nowych Tylko rozwiązań ciągłe eksperymentowanie dla swych dzieł naruszyło pozwala udoskonalać jednak ten podział, te elementy jednocześnie i izbliżać am Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między tóry opiera sięsię nautrudniając nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zgdy drugiej strony pomiodział, klasyfikację. Właśnie tektóre realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się ylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy iPrzed zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. lmugatunkowych. animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju optycznych, nie echnik w medium typowo filmowym taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na anie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości fekt lasyfikację. ku ideałowi. Właśnie Tego te realizacje, typu poszukiwania które przekraczają są możliwe pewne tylko wytyczone wtedy, gdy granice, praca wydają nad filmem się mi obywa szczególsię atunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury iwniosły teatru. filmem, który obywał się bez osługujących fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać racy. Zjednocześnie drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie innowacji wzabawek sferze techniki animacji. ońcowy trudniając efekt klasyfikację. ku ideałowi. Właśnie Tego te typu realizacje, poszukiwania przekraczają są możliwe pewne tylko wytyczone wtedy, granice, praca nad wydają filmem lmem animowanym a jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez am tumachiny wiele zjawisk, które nie innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza mi szczególnie interesujące imeritum nimi wimożliwe poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i mertreści. ego typu poszukiwania tylko wtedy, praca nad filmem obywa się bez rzeszy animaosługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one sobie zalążek cudowności, jaki może dać atunek kinematografii odsą służebnej roli wobec literatury iw teatru. Przed filmem, który obywał się bez między filmem animowanym a wniosły jego wykonaniem wgdy technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiie interesujące ipoza nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, ałej wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku iszczegółową wyniesienia żywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja w etap wypracowywania konkretnych Wykraczałoby to opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak mi bywa szczególnie się bez rzeszy interesujące animatorów, nimi wrysowników, poniższej pracy scenografów. sięwkroczyła zajmuję. Dlatego Film animowany też skupiam to współgranie swą uwagę na ruchu, auwórców nowych dla swych dzieł naruszyło ten podział, jednocześnie utrudniając um opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu aniylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy ijednak zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. typu poszukiorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, żywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w od etap wypracowywania konkretnych ałej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku iTego wyniesienia go wanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie muzyki iw treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy iwzbliżać końcowy o do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie echnik medium typowo filmowym -animacja taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano niej nadziei na nalizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się wszelkiego rodzaju zabawek oporskim brazu, filmie muzyki animowanym, i rozwiązań treści. Tylko który ciągłe opiera eksperymentowanie się na nacechowanej pozwala indywidualizmem udoskonalać te twórcy elementy samodzielnej i zbliżać lasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególmowanego, który omawiam, rozpoczyna od wszelkiego rodzaju optycznych, nie posługujących wania są tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też tóry opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zgdy drugiej strony pomiechnik w medium typowo filmowym -się taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na o rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść dozabawek dzisiejszej formy, to wdrażanie nowtrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają fekt ku ideałowi. typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się owych ateriałów i Tego przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo atunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury iwniosły teatru. Przed filmem, który obywał się bez ycznych, ońcowy racy. Zmożliwe drugiej efekt nie posługujących ku strony ideałowi. pomijam się Tego fotografią, tu typu wiele poszukiwania zjawisk, lecz rysunkiem. które są nie możliwe Zawierały innowacji tylko one wtedy, w sobie w sferze zalążek praca techniki cudowności, nad animacji. filmem ie interesujące i nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, ię fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytkupiam swą uwagę autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury ianimacja teatru. Przed filmem, który obywał się bez ch materiałów i na przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym Początkowo mi szczególnie interesujące i nimi wrysowników, poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, tawiano znak równości między filmem animowanym a rozmiar jego wykonaniem wskupiam technice zdjęć poklatkowaki ałej może machiny dać wytwórczej ożywianie wytworów filmu aktorskiego, wyobraźni. postawiono Następnie zadanie oczyszczenia wkroczyła wzmianom. gatunku etap wypracowywania iszczegółową wyniesienia bywa się bez rzeszy animatorów, scenografów. Dlatego też swą uwagę na auWykraczałoby to poza meritum opracowania. Również pracy nie pozwala na tak muzyki ifilmie treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać tekonkretnych elementy izdjęć zbliżać końcowy worów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w wypracowywania technik mediej pracy. Zmuzyki drugiej strony tuprzez wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji wod sferze techniki animacji. Wykraczałoby to um opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu ałej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia go tawiano znak równości między filmem animowanym arozwiązań jego wykonaniem w technice poklatkowbrazu, iposzukiwanie treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy iwzbliżać ch. Nieustanne twórców nowych dla swych dzieł naruszyło jednak ten o do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie onkretnych technik wpomijam medium typowo filmowym -etap taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w aniniej orskim nalizę.Rozwój animowanym, filmu animowanego, który opiera który omawiam, się na nacechowanej rozpoczyna indywidualizmem się wszelkiego rodzaju twórcy samodzielnej zabawek opfekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się m typowo filmowym taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w przekraczają niej nadziei na ratunek kineoza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową filmu animowanego, który mowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju optycznych, nie posługujących o rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść dozabawek dzisiejszej formy, to wdrażanie nowch. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten ońcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem odział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które pewne wytyczone owych ateriałów i kinematografii przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo adziei ratunek od służebnej roli wobec literatury i analizę.Rozwój teatru. filmem, który obywał ycznych, racy. Zna drugiej nie posługujących strony pomijam się fotografią, tu wiele zjawisk, lecz rysunkiem. które nie wniosły Zawierały innowacji one w Przed sobie w sferze zalążek techniki cudowności, animacji. matografii odmachiny służebnej roli wobec literatury i Właśnie teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny mawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się lecz rysunkiem. ię fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie ch materiałów isię przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo odział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. tew realizacje, które przekraczają pewne wytyczone bywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, Dlatego też swą uwagę nawytauranice, wydają miwytwórczej szczególnie interesujące iscenografów. nimi poniższej pracy się zajmuję. Film animowany tawiano znak równości między filmem animowanym a jego wykonaniem wskupiam technice zdjęć poklatkowbez całej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wynieWykraczałoby aki może dać to ożywianie poza meritum wytworów opracowania. wyobraźni. Również Następnie rozmiar animacja pracy wkroczyła nie pozwala wfotografią, etap na tak wypracowywania szczegółową wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie gatunku isię gosamodzielnej do rangi szawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w worów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła etap wypracowywania konkretnych technik w meditawiano znak równości między filmem animowanym aciągłe wykonaniem wwyniesienia technice zdjęć poklatkowranice, wydają się mi szczególnie interesujące iw nimi wjego poniższej pracy zajmuję. Film animowany orskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy o współgranie ruchu, muzyki imoże treści. Tylko eksperymentowanie pozwala udoskonalać ch. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten ienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nalizę.Rozwój onkretnych technik filmu animowanego, w obrazu, medium typowo który filmowym omawiam, -oczyszczenia rozpoczyna taśmie celuloidowej. się od wszelkiego Wtedy też rodzaju upatrywano zabawek w opniej uki. Ostatni animacja przeszła, bylecz dojść do dzisiejszej formy, toprzekraczają wdrażanie nowych materiałów tap wypracowywania konkretnych technik wku medium typowo filmowym -eksperymentowanie taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano wgdy niej m typowo filmowym taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej na ratunek kinech. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten o współgranie ruchu, obrazu, muzyki iideałowi. treści. Tylko ciągłe pozwala udoskonalać racy. Zna drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji wnadziei sferze techniki animacji. e elementy ietap, zbliżać końcowy efekt Tego typu poszukiwania sąPrzed możliwe tylko wtedy, odział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które pewne wytyczone owych ateriałów ijaki przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo ycznych, adziei nie ratunek posługujących kinematografii się fotografią, od służebnej roli rysunkiem. wobec literatury Zawierały i teatru. one w sobie filmem, zalążek który cudowności, obywał przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak adziei nacałej ratunek kinematografii od służebnej wobec literatury ijego teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej matografii od służebnej roli wobec literatury iulegało teatru. Przed filmem, który obywał się całej machiny odział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie tew realizacje, które przekraczają pewne wytyczone etawiano elementy imachiny zbliżać końcowy efekt kuroli ideałowi. typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nieoczyszczenia pozwala nabez tak szczegółową ranice, wydają się mi szczególnie interesujące i Tego nimi poniższej pracy się zajmuję. Film animowany znak równości między filmem animowanym a wykonaniem w technice zdjęć poklatkowaki ię bez może dać ożywianie wytwórczej wytworów filmu wyobraźni. aktorskiego, Następnie postawiono animacja zadanie wkroczyła w etap gatunku wypracowywania i machiny wynieówności między filmem animowanym ai filmowym jego wykonaniem wceluloidowej. zdjęć poklatkowych. Nieustanne wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku itechnice wyniesienia goisię do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie gatunku wyniesienia go do rangi szranice, wydają się mi szczególnie interesujące i nimi w poniższej pracy zajmuję. Film animowany raca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam nalizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek o współgranie ruchu, muzyki treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać ch. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten ienia onkretnych go do rangi technik sztuki. w obrazu, medium Ostatni typowo etap, jaki animacja -oczyszczenia przeszła, taśmie by dojść do dzisiejszej Wtedy też formy, upatrywano to wdrażanie w opniej oszukiwanie przez twórców nowych dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie przeszła, by do dzisiejszej formy, wdrażanie nowych materiałów ii przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie uki. Ostatni jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów o współgranie ruchu, obrazu, muzyki ito treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać wą uwagę na autorskim filmie który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy ycznych, nie posługujących sięanimowanym, fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, enimacja elementy ietap, zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania sąPrzed możliwe tylko wtedy, gdy odział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone adziei owych na ateriałów ratunek idojść kinematografii przekraczanie ram odrozwiązań służebnej gatunkowych. roli wobec Rowanie literatury ulegało teatru. poważnym zmianom. filmem, który Początkowo obywał trudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się legało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym jego wykonaniem w techprzekraczanie rammi gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. stawiano znak eamodzielnej elementy imachiny zbliżać końcowy efekt kupomijam ideałowi. typu poszukiwania sąPoczątkowo możliwe tylko wtedy, gdy pracy. Z drugiej strony tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze aki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła wa etap wypracowywania ranice, wydają się szczególnie interesujące i Tego nimi poniższej pracy się zajmuję. Film animowany ię tawiano bez całej znak równości wytwórczej między filmem filmu aktorskiego, animowanym postawiono aw jego wykonaniem zadanie oczyszczenia w technice zdjęć gatunku poklatkowi wyniemi szczególnie interesujące wpoza poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, ice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten ówności między filmem animowanym ai filmowym jego wykonaniem wceluloidowej. technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne raca nad filmem obywa sięi nimi bez animatorów, rysowników, Dlatego też skupiam echniki animacji. Wykraczałoby torzeszy meritum opracowania. Również rozmiar pracy nieto pozwala na onkretnych technik w medium typowo -przeszła, taśmie Wtedy też upatrywano w niej o współgranie ruchu, obrazu, muzyki treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać ienia ch. Nieustanne go do rangi poszukiwanie sztuki. Ostatni przez etap, twórców jaki animacja nowych rozwiązań by dojść dlascenografów. do swych dzisiejszej dzieł naruszyło formy, jednak wdrażanie ten brazu, muzyki i analizę.Rozwój treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala te elementy i zbliżać odział, jednocześnie klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się oszukiwanie przez twórców nowych dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy ak szczegółową filmu animowanego, omawiam, rozpoczyna się odjednocześnie wszelkiego adziei na ratunek kinematografii odrozwiązań służebnej roli wobec literatury iudoskonalać teatru. filmem, który obywał ewą elementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania sąPrzed możliwe tylko wtedy, gdy owych odział, ateriałów jednocześnie iutrudniając przekraczanie utrudniając klasyfikację. ram gatunkowych. Właśnie Rowanie tektóry realizacje, ulegało które poważnym przekraczają zmianom. pewne Początkowo wytyczone ońcowy efekt ku ideałowi. typu poszukiwania są możliwe wtedy, gdy praca nad mi szczególnie interesujące i drugiej nimi wTego poniższej pracy się zajmuję. Film animowany totylko współgranie ruchu, obrazu, muzyki i sobie treści. trudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się amodzielnej pracy. Zwytwórczej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie innowacji w sferze odzaju zabawek optycznych, nie posługujących fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one ię beznad całej machiny filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku iwfilmem wynieraca filmem obywa się bez rzeszy animatorów, scenografów. Dlatego skupiam tawiano ranice, wydają znak równości się mi szczególnie między filmem interesujące animowanym i się nimi arysowników, wjego poniższej wykonaniem pracy się wwniosły technice zajmuję. zdjęć Filmteż poklatkowanimowany bywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na poszukiautorylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu mi szczególnie interesujące i nimi poniższej pracy sięciągłe zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, echniki animacji. Wykraczałoby tow poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nieto pozwala na alążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w ienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść dzisiejszej formy, wdrażanie o ch. współgranie Nieustanne ruchu, poszukiwanie obrazu, przez muzyki twórców i treści. nowych Tylko rozwiązań eksperymentowanie dla do swych dzieł pozwala naruszyło udoskonalać jednak ten filmie animowanym, który opiera się naobywa indywidualizmem twórcy samodzielnej prawania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też brazu, muzyki i analizę.Rozwój Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i zbliżać ak szczegółową filmu animowanego, omawiam, rozpoczyna się od Początkowo wszelkiego tap wypracowywania konkretnych technik wnacechowanej medium typowo filmowym -są taśmie celuloidowej. Wtedy owych ateriałów itreści. przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. ekim odział, elementy jednocześnie i zbliżać końcowy utrudniając efekt klasyfikację. ku ideałowi. Właśnie Tego tektóry typu realizacje, poszukiwania które przekraczają możliwe pewne tylko wtedy, wytyczone gdy y. Zupatrywano drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji sferze techniki animacji. kupiam swą uwagę naoptycznych, autorskim animowanym, który opiera się naod nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielońcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad odzaju zabawek nie posługujących fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one sobie eż w niej nadziei na ratunek kinematografii służebnej roli wobec literatury iwfilmem teatru. tawiano znak równości między filmem animowanym arysowników, jego wykonaniem ww technice zdjęć poklatkowranice, raca nad wydają filmem się obywa mi szczególnie sięfilmie bez rzeszy interesujące animatorów, i się nimi w poniższej pracy scenografów. się zajmuję. Dlatego Film też animowany skupiam Wykraczałoby poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nieskupiam pozwala na tak szczegółową ej pracy. Z drugiej strony pomijam tuprzez wiele zjawisk, które nie wytwórczej wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to bywa się bez to rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też swą uwagę nazadanie autoralążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie wkroczyła w rzed filmem, który obywał się bez całej machiny filmu aktorskiego, postawiono Nieustanne poszukiwanie twórców nowych rozwiązań dla swych dziełanimacja naruszyło jednak ten och. współgranie ruchu, obrazu, muzyki i treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać nalizę.Rozwój filmu końcowy animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od rodzaju zabawek oza meritum opracowania. pracy nie pozwala nate tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który filmie animowanym, któryrozmiar opiera się indywidualizmem twórcy samodzielnej pratap wypracowywania konkretnych technik wnacechowanej medium typowo filmowym -wszelkiego taśmie celuloidowej. czyszczenia gatunku iRównież wyniesienia go dona rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by Wtedy dojść odział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie realizacje, które przekraczają pewne wytyczone ekim elementy i zbliżać efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy ptycznych, nie posługujących się fotografią, lecz Zawierały one wwsobie zalążek cudowności, mawiam, rozpoczyna się wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. y. Zupatrywano drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji sferze techniki animacji. eż w obywa niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury i ulegało teatru. o dzisiejszej formy, tood wdrażanie nowych ateriałów i przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ranice, wydają się mi szczególnie interesujące i rysunkiem. nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany raca nad filmem się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam aki może ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania awierały onedać w sobie zalążek cudowności, jaki dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie wkroczyła w Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala naanimacja tak rzed filmem, który obywał sięmuzyki bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym aszczegółową jego wykoo współgranie ruchu, obrazu, imoże treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać onkretnych w typowo filmowym -poszukiwanie taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano niej wypracowywania konkretnych technik wgo medium typowo filmowym - taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano wgdy niej nalizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek czyszczenia gatunku imedium wyniesienia do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by wdojść aniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne przez twórców nowych rozwiązań dla etap elementy i technik zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, adziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury teatru. filmem, który obywał adziei na ratunek kinematografii służebnej rolianimatorów, wobec literatury i teatru. Przed ifilmem, który obywał się bez całej machiny ptycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one wPrzed sobie zalążek cudowności, o dzisiejszej formy, tojednak wdrażanie nowych ateriałów i przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało wych dzieł naruszyło ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, raca nad filmem obywa sięodbez rzeszy rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam ię bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia ietap, wyniewytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni jaki aki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie wkroczyła w etap wypracowywania oważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym aw jego wykotóre przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mianimacja szczególnie interesujące i gatunku nimi poniższej ienia gow do rangi Ostatni etap, jaki animacja by dojść do twórców dzisiejszej formy, to wdrażanie nimacja przeszła, by sztuki. dojść dzisiejszej formy, to wdrażanieruchu, nowych ateriałów i przekraczanie gatunkowych. Rowanie onkretnych technik w do medium typowo filmowym -przeszła, taśmie celuloidowej. też upatrywano w niej aniem technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez nowych rozwiązań dla racy się zajmuję. Film animowany to współgranie obrazu, muzyki iWtedy treści.ram Tylko ciągłe eksperyowych ateriałów i kinematografii przekraczanie gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym Początkowo legało zmianom. Początkowo stawiano znakiroli równości między filmem azmianom. jego wykonaniem w techadzieipoważnym na ratunek od służebnej wobec literatury ianimowanym teatru. Przed filmem, który obywał wych dzieł naruszyło jednak ten ram podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, mentowanie pozwala udoskonalać te elementy zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukitawiano znak równości między filmem animowanym a jego wykonaniem wswych technice zdjęć poklatkowice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dziełinaruszyło jednak ten ię bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie dla oczyszczenia gatunku i wynietóre przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące nimi w poniższej ch. przez rozwiązań dla swych dzieł naruszyło odział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie tenowych realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydająten się ienia go do rangiposzukiwanie sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, tojednak wdrażanie racyNieustanne się zajmuję. Film animowany to twórców współgranie ruchu, obrazu, muzyki i treści. Tylko ciągłe eksperyodział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. te realizacje, które przekraczają pewne wytycmiowych szczególnie interesujące i nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i treści. ateriałów i przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo mentowanie pozwala udoskonalać te elementy i Właśnie zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukioneciągłe granice, wydają się mi szczególnie interesujące i nimi w poniższej sięideałowi. zajmuję. Film animowylko eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i zbliżać końcowypracy efekt ku Tego typu poszukitawiano znak równości między filmem animowanym a jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowny to ruchu, obrazu, muzyki i treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie udoskonalać wania sąwspółgranie możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bezrozwiązań rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlategoten też ch. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych dla swych dzieł pozwala naruszyło jednak e elementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy kupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera typu się nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielodział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te na realizacje, które przekraczają pewne wytycej pracy. Z drugiej stronysię pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to one granice, wydają mi szczególnie interesujące i nimi innowacji w poniższej pracy się zajmuję. Film animowoza meritum Również rozmiar pracyi nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który ny to współgranie ruchu, obrazu, muzyki treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać 2opracowania. rozpoczyna siękońcowy od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, posługujących są się możliwe fotografią, tylko lecz rysunkiem. LAemawiam, elementy iamuszbliżać efekt ku ideałowi. Tego typunie poszukiwania wtedy, gdy MUS 1/1[17] 2008 – pismo kulturalno artystyczne, ISSN: 1233-0159, LAMUS 1/1[17] 2008 – pismo kulturalno artystyczne, SSN: 1233-0159, LAMUS 1/1[17] 2008 – pismo kulturalno artystyczne, ISSN: 1233-0159, LAMUS 1/1[17] 2008 – pismo kul- vte pozwala izajmuję. udoskonalać zbliżać końcowy te elementy efekt ku iswą zbliżać ideałowi. końcowy Tego typu efekt poszukiwania ku ideałowi. są Tego możliwe typu poszukiwania tylko gd s ego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indy y. echniki ę szczególnie zej nie bliżać ele nteresujące mi Zelementy pracy ruchu, zjawisk, drugiej szczególnie końcowy animacji. się obrazu, interesujące iktóre strony nimi efekt interesujące nie w muzyki pomijam poniższej ku wniosły Film ideałowi. i strony nimi ianimowany treści. tu innowacji i praca pracy to nimi w wiele poza poniższej Tego Tylko w się zjawisk, poniższej meritum to w zajmuję. typu sferze ciągłe współgranie pracy poszukiwania które opracowania. techniki eksperymentowanie pracy Film siębez nie animowany zajmuję. się ruchu, animacji. wniosły zajmuję. są Również obrazu, możliwe Film innowacji to Wykraczałoby Film współgranie animowany pozwala rozmiar muzyki tylko animowany w wtedy, udoskonalać sferze ipracy treści. to ruchu, to poza współgranie to gdy nie techniki Tylko współgranie obrazu, pozwala meritum praca tewtedy, ciągłe element animacji nad muzyk ruchu na opra ek ru si opracowania. Równi cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacj howanej poza animacji. ów, dualizme scenografów. meritum indywidualizmem końcowy Wykraczałoby opracowania. Dlatego efekt to ku też poza twórcy ideałowi. Również skupiam meritum samodzielnej Tego rozmiar uwagę opracowania. typu pracy poszukiwania pracy. na autorskim nie ZRównież pozwala drugiej są filmie możliwe rozmiar strony na animowanym, tak tylko pomijam szczegółową pracy wtedy, nie który tu pozwala gdy wiele anal opiera praca zjawisk pozwa na się nad ta n możliwe są możliwe tylko tylko wtedy, wtedy, gdy praca gdy nad filmem nad filmem obywa obywa się się rzeszy bez animatorów, rzeszy animatorów, rysowników, rysowników, scenografów sce egoielnej pracy. ZWykraczałoby drugiej pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze tnimacj praca możliwe nad filmem tylko obywa wtedy, się gdy bez praca rzeszy nad animatorów, filmem obywa rysowników, się bez rzeszy scenografów. animatorów, Dlatego rysowników, też sce bez widualizmem rzeszy animatorów, twórcy samodzielnej rysowników, pracy. scenografów. Zelementy drugiej Dlatego strony pomijam też skupiam tuudoskonalać wiele swą zjawisk, na które autorskim nie wniosł filmi sperymentowanie treści. zbliżać Tylko końcowy ciągłe pozwala efekt eksperymentowanie ku udoskonalać ideałowi. Tego te pozwala typu poszukiwania udoskonalać i ku zbliżać końcowy są te możliwe elementy efekt tylko ku iuwagę zbliżać ideałowi. wtedy, końcowy gdy Tego praca typu efekt nad ku filmem wkroczyła Wykraczałoby cowania. chu, obrazu, obrazu, obywa muzyki Również w etap muzyki anal się to ipoza bez wypracowywania rozmiar treści. icudowności, rzeszy treści. meritum Tylko pracy Tylko ciągłe opracowania. nie ciągłe konkretnych pozwala eksperymentowanie eksperymentowanie twórcy na Również tak technik samodzielnej szczegółową rozmiar w medium pozwala pozwala pracy. pracy anal typowo udoskonalać Z nie drugiej pozwala filmowym strony te te na elementy -elementy pomijam tak taśmie szczegółow celuloid iskupiam izjawisk tu zbliża wiel szczegółową nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Z drugiej strony pomijam tu wiele po Dlatego nografów. które a udoskonalać nie też wniosły Dlatego skupiam te inno elementy swą cudowności, uwagę ianimatorówm zbliżać na jaki autorskim jaki końcowy może może dać filmie dać efekt ożywianie ożywianie animowanym, ideałowi. wytworów wytworów Tego który wyobraźni. wyobraźni. typu opiera poszukiwania się na Następnie Następnie nacechowanej są animacj możliw in Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar cudowności, jaki może dać ożywian swą uwagę nografów. na autorskim Dlatego też filmie skupiam animowanym, swą uwagę który na opiera autorskim się na filmie nacechowanej animowanym, indywidualizmem który opiera się twór końcowy filmem animowanym, deałowi. nnowacji obywa efekt Tego wwyobraźni. sferze się który ku typu bez ideałowi. techniki opiera poszukiwania rzeszy się Tego animatorów, animacji. na typu nacechowanej są możliwe poszukiwania Wykraczałoby rysowników, tylko indywidualizmem wtedy, są tokinematografii scenografów. możliwe poza gdy meritum praca tylko twórcy Dlatego wtedy, nad opracowania. samodzielnej filmem gdy też skupiam praca obywa nad pracy. się swą rysowników filmem bez uwagę Z rozmia drugie rzesz oby n owej. anal Wtedy upatrywano w niej nadziei na ratunek od służebnej roli wobec literatur tylko szukiwania które zjawisk, wtedy, nie które wniosły sąteż gdy możliwe nie praca wniosły innowacji tylko nad innowacji filmem wtedy, sferze gdy obywa wpracy. sferze techniki praca cudowności, nad animacji. filmem animacji. jaki obywa Wykraczałoby może Wykraczałoby się dać bez rzeszy ożywianie to poza to animatorów, poza meritum wytworów meritum opracowania wyobraźni opracow dywidualizmem wkroczyła etap twórcy wypracowywania samodzielnej konkretnych Ztechniki drugiej technik strony w medium pomijam typowo tu wiele filmowym zjawisk, -Również które taśmie nie celuloid wniosł wytworów Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w me cy samodzielnej pracy. Z drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sfer nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zteż drugiej strony pomijam tu wiel autorskim strony cudowności, pomijam filmie jaki Dlatego tu animowanym, może wiele też dać zjawisk, skupiam ożywianie który które swą opiera wytworów nie uwagę wniosły się na wyobraźni. na innowacji nacechowanej autorskim Następnie w sferze filmie indywidualizmem techniki animowanym, animacja animacji. wkroczyła twórcy który Wykraczałoby w opiera samodzielne etap wypra się nto wa animatorów, teatru. się bez Przed rzeszy rysowników, filmem, animatorów, który scenografów. obywał rysowników, się Dlatego bez scenografów. całej też machiny skupiam Dlatego wytwórczej swą uwagę filmu na wautorskim aktorskiego, swą uwagę filmie postawiono na animow autors Również ania. Również rozmiar rozmiar pracy pracy nie pozwala nie pozwala na tak na szczegółową tak szczegółową anal anal cudowności, jaki może dać ożywiani wyt owej. Następnie scenografów. nnowacji Wtedy wanimacja sferze też Dlatego upatrywano techniki wkroczyła też skupiam animacji. w w niej etap swą nadziei Wykraczałoby wypracowywania uwagę na ratunek na autorskim to poza kinematografii konkretnych meritum cudowności, opracowania. technik odskupiam służebnej jaki może medium Również roli dać wobec typowo ożywianie rozmiar literatur filmow pra ze techniki animacji. które nie wniosły innowacji poza wpozwala sferze meritum techniki opracowania. animacji. Wykraczałoby Również to poza pracy meritum nie pozwal wytworów zadanie oczyszczenia wyobraźni. Następnie gatunku ianimacja wyniesienia wkroczyła go do w rangi etap sztuki. wypracowywania etap, konkretnych jaki animacja technik wsłużebne przeszła medium wopra me cy ym worów teatru. nie -zjawisk, taśmie pozwala wyobraźni. Przed celuloidowej. filmem, na Następnie takWykraczałoby szczegółową który Wtedy animacja obywał teżto anal upatrywano się wkroczyła bez całej w wudoskonalać etap machiny niej wypracowywania nadziei wytwórczej te naOstatni elementy ratunek konkretnych filmu kinematografii irozmiar zbliżać aktorskiego, technik końcowy od postawiono efekt ku na tak cowania. szczegółową Również anal rozmiar pracy udoskonalać nie Wtedy pozwala tedo na elementy tak szczegółową ibez zbliżać końcowy anal pozwala efekt udoskonalać ku te Tego el dium typowo filmowym -pozwala taśmie celuloidowej. Wtedy teżsię upatrywano w niej nadziei na ideałowi. ratunek kine zadanie roli typowo wobec filmowym oczyszczenia literatury - taśmie i teatru. gatunku celuloidowej. Przed i wyniesienia filmem, który go też obywał upatrywano rangi sztuki. w całej niej Ostatni nadziei machiny etap, na wytwórczej jaki ratunek animacja kinematografi filmu przeszła aktor deałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzesz typu ementy poszukiwania irysowników, zbliżać są końcowy możliwe efekt tylko ku wtedy, ideałowi. gdy praca Tego typu nad filmem poszukiwania obywa są się możliwe bez rzeszy tylko animatorów wtedy, gd matografii służebnej roli wobec literatury i teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machin skiego, od służebnej postawiono roli wobec zadanie literatury oczyszczenia i teatru. Przed gatunku filmem, imateriałów wyniesienia który obywał go do sięrangi bez całej sztuki. machiny Ostatni wytwórcze etap, jak animatorów, by dojść dood dzisiejszej formy, scenografów. to wdrażanie Dlatego nowych też skupiam swą i przekraczanie uwagę na autorskim ram gatunkowych. filmie animow Ram PISMO rysowników, praca nad scenografów. filmem obywa Dlatego się bez też rzeszy skupiam Ogólnopolski swą uwagę kwartalnik na autorskim artystyczny filmie animowanym, ogólnopolartyOgólnop który opi animacja filmu wytwórczej aktorskiego, przeszła, filmu aktorskiego, postawiono by dojść do postawiono zadanie dzisiejszej oczyszczenia formy, zadanie to oczyszczenia wdrażanie gatunku i nowych wyniesienia gatunku materiałów i wyniesienia go do rangi i przekraczanie go sztuki. do rangi Ostatn ram sz anym, wyznaczonych który opiera przez się dwa dwa na główne główne nacechowanej rodzaje rodzaje indywidualizmem te tepnie cudowności, animacja jaki wkroczyła twórcy może samodzielnej dać w ożywianie etap wypracowywania pracy. wytworów Z drugiej wyobraźni konkret stron KULTURALNO - ARTYSTYCZNE era natu nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. drugiej strony pomijam olski kwartalnik artystyczny ogólnopolski kwartalnik anej pracy. ZZrzeszy drugiej strony pomijam tu wiel tuki.się Ostatni etap, jaki animacja by doformy, dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych pomijam nych Następnie gatunkowych. etap, technik jaki animacja animacja wiele wRam medium zjawisk, przeszła, wyznaczonych wkroczyła typowo które by wprzeszła, dojść etap nie filmowym przez wniosły wypracowywania do dwa dzisiejszej -dojść innowacji taśmie główne celuloidowej. rodzaje w konkretnych sferze to tesię wdrażanie techniki Wtedy bez technik animacji. nowych też w upatrywano medium animatorów, materiałów Wykraczałoby typowo wrysowników niej imateriałów przekrac filmowym to nadzie poz NUMER 1/1 [17] 2008 zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to animowanym, poza meritum opracow zjawisk, które nie wniosły innowacji wuwagę sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opra przekraczanie ram gatunkowych. Ram wyznaczonych przez główne te meritum na scenografów. zanie ratunek ram opracowania. gatunkowych. kinematografii Dlatego też Również Ram od skupiam wyznaczonych służebnej rozmiar swą roli pracy wobec przez nie na dwa literatury pozwala autorskim główne idwa na teatru. rodzaje filmie tak szczegółową Przed animowanym, te rodzaje filmie filmem, anal który który cudowności, obywał opiera który się się opi be jak n GORZÓW WLKP. ania. Również Również rozmiar rozmiar pracy niepracy pozwala niesamodzielnej pozwala na tak szczegółową na tak szczegółową cudowności, anal jaki może ożywiani nacechowanej indywidualizmem twórcy pracy. Zanal drugiej strony pomijam tu dać wiele zjawisk możecowania. dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konk ISSN: 1233-0159 NAKŁAD: 500kult egz.LAMUS którekulturalno nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania Pismo artystyczne, Lamus, Pismo pismo kulturalno - artystyczne, LAMUS pismo kulturalno artystyczne Lamus REDAKCJA: Gabriela Balcerzak - redaktor naczelna, Gorzów Wlkp. Beata Frydryczak, Zielona Góra Bogdan Banasiak, Łódź Zbigniew Sejwa, Gorzów Wlkp. STALE WSPÓŁPRACUJĄ: Maciej Dudziak, Gorzów Wlkp. Izabela Kowalczyk, Poznań Marianna Lis, Warszawa Jakub Dąbrowski, Poznań Maciej Mazurek, Warszawa Ryszard Górecki, Berlin Elżbieta Skorupska-Raczyńska, Gorzów Wlkp. Jarosław Lubiak, Łódź PROJEKT, OPRACOWANIE GRAFICZNE: Monika Szalczyńska KOREKTA, REDAKCJA TECHNICZNA: Olga Rutkowska ADRES REDAKCJI: ul. Sikorskiego 5 66-400 Gorzów Wlkp. tel., fax: 095 722 67 96 e-mail: [email protected] sekretariat: Alicja Jędrowska SPIS TREŚCI: 2 OD REDAKCJI 4 Dr Bogdan Banasiak FILOZOFIA, CZYLI DIALOG, SPÓR I KRYTYKA 10 Maciej Mazurek KONIEC ERY INTELEKTUALISTÓW 16 Prof. Beata Frydryczak O DWÓCH SPOJRZENIACH NA PRZYRODĘ, CZYLI U ŹRÓDEŁ NOWEJ RELACJI CZŁOWIEKA Z NATURĄ 22 Prof. Marek Pabich O ARCHITEKTURZE I PRZESTRZENI MUZEALNEJ 30 Dr Gabriela Balcerzak FORMACJA ARSENAŁ JAKO DIALOG IDEI 34 Marianna Lis MOJE PIĘĆ LAT Andrzej Lis MOJE PÓŁWIEKU. DWA SPOJRZENIA NA TEATR 42 Prof. Roman Doktór DIALOG GATUNKÓW W LITERATURZE WYDAWCA: Klub Myśli Twórczej “LAMUS” Dyrektor: Zbigniew Sejwa 46 Dr Zygmunt Gałecki POLACY NIE GĘSI... - EUROPEIŚCI GĘSI JĘZYK MAJĄ 54 Dr Henryk Duda DRAJWER, RECYKLING, HIT - WYRAZY ANGIELSKIE WE WSPÓŁCZESNYM JĘZYKU POLSKIM 62 Dr Maciej Dudziak DYSKRETNY ANTY(UROK) PONOWOCZESNEJ AGORY, ALBO O KUPUJĄCYCH I KUPOWANYCH 70 Mecenas Jerzy Wierchowicz UMOWA PARADYSKO-WOJEWÓDZKA 78 KOMENTARZE - DOMINANTA, Prof. Marek Pabich 80 KOMENTARZE - GORZÓW ZIEMIA POŻĄDAN(I)A, Jarosław Lubiak 1 nimacji. oza meritum Wykraczałoby opracowania. to poza Również meritum rozmiar opracowania. pracy Również nie pozwala rozmiar nasferze pratak owanej ąmi indywidualizmem tylko wtedy, gdy twórcy nad samodzielnej filmem obywa pracy. się Zruchu, drugiej bez rzeszy strony animatorów, pomijam możliwe ele nteresujące ej zczególnie chniki go ie liżać pracowania. Zmożliwe pracy drugiej zjawisk, ruchu, też szczególnie końcowy animacji. skupiam tylko się strony obrazu, interesujące które i zajmuję. nimi Równi efekt interesujące swą Wykraczałoby nie pomijam w muzyki cudowności, poniższej wniosły ku uwagę gdy Film ideałowi. i też nimi praca tu animowany ipraca na iinnowacji treści. wiele pracy nimi w to autorskim nad jaki poniższej poza w zjawisk, się Tylko filmem może poniższej zajmuję. w meritum typu totypu sferze filmie współgranie ciągłe dać pracy które poszukiwania obywa ożywianie pracy techniki Film opracowania. animowanym, nie eksperymentowanie się się animowany wniosły się zajmuję. bez animacji. zajmuję. wytworów sąsą rzeszy innowacji możliwe obrazu, Film Również który toWykraczałoby Film współgranie animowany wyobraźni. opiera tylko muzyki pozwala w rozmiar się te w, ozwala ualizme elementy scenografów. udoskonalać końcowy iwtedy, zbliżać Dlatego efekt te końcowy ku elementy ideałowi. skupiam efekt iTego zbliżać Tego ku swą ideałowi. końcowy uwagę poszukiwania na efekt Tego autorskim ku typu ideałowi. możliwe poszukiwania filmie Tego animowtylko typu wtsąi yny nie pozwala na tak szczegółową udoskonalać te elementy u ysowników, zczegółową wiele zjawisk, anal scenografów. które pozwala nie udoskonalać Dlatego wniosły inno cudowności, te cudowności, elementy jaki iuwagę może zbliżać jaki może dać końcowy ożywianie dać ożywianie efekt wytkui też swą na filmmożliwe echniki o uchu, nym, dy, oszukiwania racy adoskonalać astępnie eści. współgranie nacechowanej poza to gdy nie Tylko który współgranie obrazu, animacji. praca tylko meritum pozwala animacja ciągłe opiera te są nad wtedy, elementy ruchu, możliwe muzyki Wykraczałoby eksperymentowanie indywidualizmem na filmem się opracowania. się ruchu, tak wkroczyła gdy bez na obrazu, szczegółową tylko inacechowanej rzeszy obywa praca zbliżać obrazu, treści. wtedy, muzyki w to animatorów, nad się końcowy Również poza muzyki etap Tylko twórcy bez filmem anal gdy pozwala i skupiam meritum treści. rzeszy wypracowywania indywidualizmem praca ciągłe ipozwala efekt rozmiar samodzielnej treści. obywa rysowników, Tylko animatorówm udoskonalać nad ku opracowania. eksperymentowanie Tylko ideałowi. filmem pracy się ciągłe bez ciągłe pracy. scenografów. konkretnych nie twórcy eksperymentowanie obywa te rzeszy Tego twórcy elementy eksperymentowRównież pozwala Zautorskim drugiej typu się samodzielnej animatorów, samodzielbez poszukipozwala Dlatego rozmiar itechnik na zbliżać strony rzeszy tak deałowi. bliżać ytworów Tego typu efekt poszukiwania ku Następnie ideałowi. są animacja Tego możliwe typu wkroczyła poszukiwania tylko wtedy, w etap gdy są możliwe praca wypracowywania nad tylko filmem wteeż orów animowanym, wyobraźni. który Następnie opiera animacja na nacechowanej wkroczyła w etap indywidualizmem wypracowywania twórcy konkysowników, zczegółową ońcowy nie ej racy ozwala doskonalać omijam ania medium pracy. skupiam pozwala nie są udoskonalać możliwe tu efekt pozwala Z wyobraźni. typowo drugiej wiele anal swą te scenografów. udoskonalać ku elementy uwagę tylko zjawisk, ideałowi. na strony filmowym tak te wtedy, elementy szczegółową na iktóre pomijam te zbliżać Dlatego Tego autorskim elementy gdy -się nie taśmie typu końcowy ipraca zbliżać wniosły tu też anal poszukiwania wiele filmie iskupiam celuloidowej. nad zbliżać końcowy efekt innowacji zjawisk, filmem animowanym, końcowy ku swą ideałowi. efekt są obywa które uwagę w Wtedy możliwe sferze efekt ku nie się ideałowi. który na Tego też wniosły techniki bez ku tylko autorskim upatrywano ideałowi. rzeszy typu opiera wtedy, Tego innowacji animacji. poszukianimasię Tego filmtypu gdy na nimatorów, racy. Zkońcowy drugiej rysowników, strony pomijam scenografów. tu wiele Dlatego zjawisk, też które skupiam nie wniosły swą uwagę innowacji na auw dy, bywa gdy cudowności, praca nad filmem może obywa dać się ożywianie bez rzeszy wytworów animatorów, wyobraźni. rysowników, Następnie sceetnych onkretnych technik technik w medium medium typowo typowo filmowym filmowym -nacechowanej taśmie -roli taśmie celuloidowej. celuloidowej. Wtedy Wtedy też Wykraczałoby eorów, ypu amodzielnej iej oszukiwania raca acechowanej ania sferze animowanym, nadziei poszukiwania nad są rysowników, techniki możliwe filmem na pracy. są to ratunek indywidualizmem możliwe animacji. poza tylko który obywa są scenografów. Zwjaki możliwe drugiej meritum kinematografii wtedy, opiera tylko się Wykraczałoby bez strony gdy wtedy, tylko opracowania. się rzeszy Dlatego twórcy praca na wtedy, pomijam gdy od nacechowanej animatorów, nad to służebnej praca samodzielnej też poza gdy filmem Również tu skupiam praca nad meritum wiele filmem obywa rysowników, nad indywidualizmem zjawisk, rozmiar swą wobec pracy. opracowania. filmem się uwagę obywa literatury bez które Zcudowności, drugiej obywa rzeszy się scenografów. nanie autorskim bez iwniosły animatwórcy się teatru. strony rzeszy bez jaki orskim erze techniki filmie animowanym, animacji. Wykraczałoby który opiera to się poza na meritum opracowania. indywidualizmem Również nimacja ografów. wkroczyła Dlatego też w etap skupiam wypracowywania swą uwagę na konkretnych autorskim cudowności, technik w medium jaki może tyeż patrywano upatrywano w niej wzjawisk, niej nadziei nadziei na ratunek ratunek kinematografii kinematografii od od służebnej służebnej roli roli wobec nnowacji wskupiam sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opramoże orów, ozmiar wórcy zeszy amodzielnej nimatorów, rzed omijam lmie latego dać animowanym, filmem, animatorów, rysowników, samodzielnej też pracy tu ożywianie wiele rysowników, pracy. który nie pozwala scenografów. rysowników, Zwytworów obywał który swą pracy. drugiej uwagę które scenografów. opiera na Zna się strony drugiej tak wyobraźni. bez nie na scenografów. się Dlatego szczegółową wniosły całej autorskim pomijam na strony nacechowanej Dlatego machiny też Następnie innowacji pomijam tu skupiam filmie Dlatego anal wiele też wytwórczej skupiam cudowności, animowanym, animacja tu wzjawisk, indywidualizmem swą też sferze wiele skupiam uwagę swą filmu techniki zjawisk, które wkroczyła jaki uwagę na który aktorskiego, nie swą autorskim może animacji. które wniosły twórcy w uwagę na opiera etap dać aunie ać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła wtaśmie etap wyteratury owo filmowym i wytworów -poza taśmie Przed filmem, celuloidowej. który obywał też się upatrywano bez całej machiny wmeritum niej nadziei wytwórcna owania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak anal pozwala Wykraczałoby nnowacji orskim amodzielnej żywianie aostawiono lmie ęniosły ypracowywania autorskim na animowanym, nacechowanej filmie innowacji wteatru. zadanie pracy. sferze filmie animowanym, to konkretnych woczyszczenia Zanimowanym, techniki który indywidualizmem sferze drugiej meritum wyobraźni. opiera który techniki strony animacji. technik opracowania. gatunku się Następnie opiera który pomijam na animacji. wWtedy nacechowanej twórcy Wykraczałoby medium opiera się i wyniesienia na animacja Również tu nacechowanej samodzielnej Wykraczałoby wiele typowo naszczegółową rozmiar zjawisk, wkroczyła go nacechowanej indywidualizmem to do filmowym poza rangi pracy. indywidualizmem to które w poza sztuki. etap Z-nie drugiej indywidumeritum wniosły Ostatni wypratwórcy opracestatunek ej racowywania filmu kinematografii aktorskiego, konkretnych postawiono odtechnik technik roli w medium wobec oczyszczenia literatury typowo filmowym igatunku teatru. ianal -wyniesienia taśmie filmem, cennowacji uloidowej. ony wórcy amodzielnej owania. owywania tap, doskonalać izmem pomijam jaki samodzielnej twórcy Również animacja wWtedy konkretnych sferze te pracy. tu elementy samodzielnej wiele rozmiar też przeszła, techniki Zpracy. drugiej upatrywano zjawisk, i służebnej zbliżać pracy Zanimacji. by strony drugiej pracy. które dojść nie końcowy wzadanie wpomijam medium nie Zstrony pozwala do Wykraczałoby niej drugiej wniosły dzisiejszej nadziei efekt pomijam tu typowo na strony wiele ku innowacji tak na formy, ideałowi. toszczegółową ratunek pomijam tu zjawisk, filmowym poza wiele to w meritum wdrażanie sferze Tego kinematografii zjawisk, które tu -Przed wiele typu taśmie techniki nie opracowktóre poszukipozwala nowych zjawisk, wniosły celuaninie od pracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala tak szczegółową anal pozuloidowej. tóry obywał Wtedy się bez też całej upatrywano wytwórczej wniej niej nadziei filmu naideałowi. aktorskiego, ratunek postawiono zaod odoskonalać doudoskonalać rangi Ostatni etap, jaki animacja przeszła, bysię dojść dodTego dzisiejszej materiałów ania są możliwe isztuki. przekraczanie tylko wtedy, ram gdygatunkowych. praca nad filmem Ram obywa wyznaczonych bez rzeszy przez animadwa oidowej. ala Wtedy te elementy też te eldialog upatrywano imachiny zbliżać idei końcowy w dialog idei nadziei efekt dialog ku na idei ratunek dialog Tego kinematografii idei typu poszukitypu anie gatunku i wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki aniormy, to wdrażanie nowych materiałów i praca przekraczanie ram gatunkowych. Ram orów, łówne rysowników, rodzaje scenografów. rozmiar pracy Dlatego nie gdy pozwala też skupiam na takfilmem szczegółową swą uwagę na oszukiwania użebnej aniaoczyszczenia są możliwe roli wobec sąteeż możliwe tylko literatury wtedy, tylko gdy wtedy, i teatru. praca Przed nad filmem filmem, nad obywa który się obywa obywał bez anal rzeszy się sięautorskim bez bez animarzeszy całej macja yznaczonych przeszła, przez by dojść dwa dwa do główne główne dzisiejszej rodzaje rodzaje tepostawiono tepnie cudowności, to wdrażanie animacja jaki wkroczyła nowych może dać materiałów wautorskim ożywianie etap wylmie animowanym, który opiera się naformy, nacechowanej indywidualizmem twórcy machiny orów, gólnopolski rysowników, wytwórczej wytwórczej dialog scenografów. filmu idei filmu dialog aktorskiego, aktorskiego, idei Dlatego dialog postawiono też idei skupiam dialog zadanie zadanie swą idei oczyszczenia dialog uwagę oczyszczenia idei na talnik gatunku gaar-i rzekraczanie ytworów wyobraźni. ram Następnie Ram animacja wkroczyła przez w etap dwa wypracowywania główne rodzaje amodzielnej racowywania pracy. konkretnych Zgo drugiej technik strony pomijam w medium tu typowo wiele zjawisk, filmowym które -przeszła, nie taśmie wniosły cewyniesienia lmie animowanym, go dogatunkowych. rangi który opiera Ostatni się nawyznaczonych nacechowanej etap, jaki animacja indywidualizmem przeszła, by dojść twórcy do ystyczny unku i wyniesienia ogólnopolski kwartalnik dosztuki. rangi sztuki. anej pracy. Ostatni Z drugiej etap, jaki strony animacja pomijam tu wiele by esię onkretnych bez rzeszy technik animatorów, medium rysowników, typowo filmowym scenografów. - taśmie Dlatego też skupiam Wtedy swą uloidowej. też upatrywano ww niej nadziei na kinematografii od nnowacji amodzielnej wWtedy sferze pracy. techniki Zwdrugiej strony pomijam Wykraczałoby tu materiałów wiele toratunek zjawisk, pozaceluloidowej. które nieopracowwniosły ojść awisk, doktóre dzisiejszej nie wniosły formy, innowacji toanimacji. wdrażanie sferze nowych techniki animacji. imeritum przekraczanie Wykraczałoby ram to wagę na roli autorskim wyznaczonych filmie przez dwa który główne opiera się te nacechowanej filmie animowineż użebnej upatrywano wobec w niej literatury nadziei na i teatru. ratunek Przed kinematografii filmem, który odna służebnej obywał sięroli bez wobec całej nia. Również rozmiar pracyanimowanym, nie pozwala na tak szczegółową anal cudowności, nnowacji atunkowych. oza meritum w sferze Ram opracowania. wyznaczonych techniki animacji. Również przez rozmiar Wykraczałoby dwa główne pracy nie rodzaje torodzaje poza te meritum opracownym, ywidualizmem który opiera twórcy siędialog na samodzielnej nacechowanej pracy. indywidualizmem Ztak drugiej strony twórcy pomijam samodzielnej tu machiny teratury wytwórczej idać teatru. Przed filmu filmem, aktorskiego, który obywał postawiono się bez zadanie machiny oczyszczenia wytwórczej gaaki może ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w nia. ialog Również idei dialog rozmiar diei pracy idei nie dialog pozwala diei nadialog szczegółową idei całej dialog idei anal dialog cudowności, dieiwiele diaunku racy. lmu awisk, aktorskiego, Zi wyniesienia drugiej które nie strony postawiono wniosły gokonkretnych pomijam do rangi innowacji zadanie tu sztuki. wiele woczyszczenia Ostatni sferze zjawisk, techniki etap, które gatunku jaki nie animacji. wniosły i filmowym wyniesienia Wykraczałoby innowacji przeszła, go do by tap wypracowywania technik w medium typowo - taśmie og aki idei może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w erze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy o poza meritum opracowania. Również pracy pozwala tak angi eluloidowej. ojść sztuki. do dzisiejszej Ostatni Wtedy formy, etap, też upatrywano jaki to wdrażanie animacja wprzeszła, nowych niej nadziei materiałów by dojść na ratunek donie idzisiejszej przekraczanie kinematografii formy, ram to tap wypracowywania konkretnych technik wrozmiar medium typowo filmowym - na taśmie pozwala na tak szczegółową anal i przekraczanie zczegółową anal atunkowych. nowych Ram wyznaczonych materiałów przez dwanadziei główne ramfilmem, gatunkowych. rodzaje tekinematografii Ram wyznaceluloidowej. dedrażanie służebnej roli Wtedy wobec też upatrywano literatury i teatru. w niej Przed na ratunek który obywał się bez od onych przez główne rodzaje te ałej machiny wytwórczej filmui teatru. aktorskiego, zadanie oczyszczenia użebnej rolidwa wobec literatury Przed postawiono filmem, który ogólnopolski kwaratunku i wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap,ogólnopolski jaki animacjakwartalnik przeszła, alnik artystyczny ogólnopolski kwartalnik artystyczny rtystyczny y dojść do ogólnopolskido dzisiejszej formy, rangi to wdrażanie sztuki. Ostatni nowych etap,materiałów jaki animacja i przekraczanie przeszła, by am wyznaczonych dwamateriałów główne rodzaji tak dalej można ojśćgatunkowych. do dzisiejszejRam formy, to wdrażanieprzez nowych i przekraczanie ram d redakcji. Od redakcji.Od redakcji. Od redakcji Od redakcji Gabriela Balcerzak Zbigniew Sejwa Kierowało nami głębokie przekonanie, że współczesne formy sztuki i kultury stanowią ciągłość. Że nawet ekstremalne zjawiska estetyki najnowszej, nie są żadnym wynaturzeniem, że posiadają one silne zakorzenienie w przeszłych zjawiskach i kategoriach. Z perspektywy badacza również „nomadyczne”, niestandardowe zjawiska kultury, wpisują się w znany zbiór naprzemiennej aprobaty i odrzucenia. Pragniemy ukazywać te przemiany i „wiązać” zerwane i zagubione ogniwa, odnajdując ich miejsce na imaginacyjnej „linii” przekształceń, układającej się w dziejach kultury sinusoidalnie w trwałym porządku: awangarda, klasycyzm, ariergarda, która niedawno, zaledwie „wczoraj”, nosiła zasłużone miano „awangardy”, a każdorazowo „dziś” walczy na programy z rewolucją młodych – kolejnymi awangardzistami. Dlatego pozostawiliśmy w nagłówku pisma nazwę „Lamus”, choć jego zawartość i charakter ulega zmianom zasadniczym. Pismo będzie półrocznikiem. Każdy numer zostanie opatrzony podtytułem, stanowiącym nazwę własną zeszytu. Rozpoczynamy od „Dialogu idei”; kolejne tytuły to „Pamięć” oraz „Pośpiech”. Dalsze – pojawią się niebawem. Wybór tytułu niniejszego zeszytu („Dialog idei”) podyktowany jest programowo, tj. chęcią zaznaczenia obszaru zainteresowania pisma: szeroki zakres 2 amus kultury i sztuki. Przedstawiamy teksty wybitnych nieraz specjalistów wąskich dziedzin nauki, których prosimy o szersze, ponaddyscyplinarne spojrzenie na przedmiot własnych badań naukowych i zainteresowań, a zatem prowokujemy do bycia fusion, co oznacza postawę „powszechnego łączenia stylów” niekiedy bardzo odległych, charakterystyczną dla naszego (wciąż postmodernistycznego) czasu. Mówiąc obrazowo, zwracamy się do poważnych badaczy i prosimy: odrzućcie koturn, uprawiajcie freestyle, bądźcie jak dyskdżokeje. W zeszycie „Lamus – Dialog idei” przykładami takiego zdialogizowania (fusion) jest tekst prof. Beaty Frydryczak (filozofia), prof. Romana Doktóra (literaturoznawstwo), prof. Marka Pabicha (architektura), styl ten pojawia się wyraźnie również u pozostałych uczestników tego zamierzenia wydawniczego. • Krzysztof Cichosz HUMANOLOGII POŚWIĘCAM II, 1993, 190 x 548 x 30 cm, transparentny materiał fotograficzny, elementy szklane 3 wiele anal wala pozwala na zjawisk, taknad szczegółową udoskonalać które nie wniosły anal te pozwala elementy inno cudowności, udoskonalać ipraca zbliżać końcowy jaki tescenografów. elementy może efekt dać ku i zbliżać ideałowi. końcowy wytworów Tego efekt typu rysowników, scenografów. Dlatego Dlatego też cudowności, skupiam swą jaki uwagę może na dać autorskim ożywianie filmie animowszukiwania tylko który gdy Następnie niki poza nie współgranie obrazu, Tylko pozwala animacji. praca wtedy, opiera meritum ciągłe muzyki animacja są na się eksperymentowanie gdy ruchu, Wykraczałoby możliwe filmem opracowania. tak na i praca treści. nacechowanej szczegółową obrazu, wkroczyła obywa nad tylko Tylko filmem to muzyki wtedy, Również się ciągłe poza w anal indywidualizmem bez pozwala etap obywa gdy imeritum eksperymentowanie rzeszy treści. rozmiar wypracowywania się udoskonalać animatorówm Tylko bez opracowania. nad pracy rzeszy filmem ciągłe twórcy nie te animatorów, konkretnych eksperymentowanie pozwala obywa samodzielnej elementy twórcy Również się udoskonalać samodzielnej na bez irozmiar rysowników, technik tak zbliżać pracy. rzeszy szczegółową pracy końcowy Zskupiam w pozwala drugiej animate pracy. medisceelenie nacechowanej te praca elementy nad się iscenografów. zbliżać bez indywidualizmem rzeszy końcowy animatorów, efekt twórcy ku rysowników, ideałowi. samodzielnej Tego pracy. typu poszukiwania Z drugiej Dlatego strony też są pomijam możliwe wyobraźni. poszukiwania ku ideałowi. Następnie Tego są możliwe typu animacja poszukiwania tylko wkroczyła są gdy możliwe wpraca etap nad wypracowywania tylko filmem wtedy, gdy praca cudowności, nad jaki anym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. torów, nografów. Zstrony um pozwala anal udoskonalać menty efekt drugiej typowo kupomijam irysowników, zbliżać ideałowi. na strony Dlatego tak filmowym te końcowy szczegółową elementy tu pomijam Tego wiele też scenografów. -typu skupiam taśmie efekt zjawisk, itu zbliżać poszukiwania anal wiele kuwtedy, celuloidowej. ideałowi. swą które Dlatego końcowy zjawisk, uwagę nie są wniosły Tego też które możliwe efekt na Wtedy skupiam typu autorskim nie ku innowacji poszukiwania też tylko ideałowi. wniosły swą upatrywano wtedy, filmie uwagę wobywa innowacji sferze Tego gdy animowanym, są nakonkretnych typu techniki możliwe praca w autorskim niej w poszukiwansferze nad nadziei animacji. tylko filmem filmie który techwtna tylko swą tu wiele uwagę wtedy, zjawisk, na gdy autorskim praca które nad nie filmie wniosły filmem animowanym, obywa innowacji się w bez który sferze rzeszy opiera techniki animatorów, się animacji. na nacechowanej rysowników, Wykraczałoby indyscenik może wgdy medium dać się ożywianie beztwórcy typowo rzeszy wytworów filmowym animatorów, wyobraźni. -zjawisk, taśmie rysowników, celuloidowej. Następnie scenografów. animacja Wtedy też wkroczyła Dlatego upatrywano też wożywianie skupiam w niej wyZopiera drugiej strony pomijam tuobywa wiele które nie wniosły innowacji w sferze techniki animowanym, Wykraczałoby niki ratunek ia edy, obywa są animacji. możliwe się kinematografii praca bez na to nacechowanej który nad Wykraczałoby rzeszy tylko poza filmem opiera wtedy, animatorów, meritum od służebnej się gdy to indywidualizmem na opracowania. praca poza nacechowanej się rysowników, roli bez meritum nad wobec rzeszy Również animatorów, scenografów. indywidualizmem literatury opracowania. twórcy obywa rozmiar samodzielnej i się teatru. rysowników, Dlatego pracy bez Również twórcy Przed rzeszy nie też pracy. pozwala rozmiar filmem, scenografów. samodzielnej skupiam animatorów, Zetap drugiej na pracy swą tak nografów. widualizmem to poza meritum Dlatego opracowania. też samodzielnej skupiam Również swą pracy. uwagę rozmiar Zfilmem drugiej na autorskim cudowności, strony filmie pomijam jaki animowanym, może tu dać wiele zjawisk, który nadziei pracowywania swą uwagę na ratunek na autorskim konkretnych kinematografii cudowności, technik od w jaki służebnej medium może typowo dać roli ożywianie wobec filmowym literatury wytworów - to taśmie ifilmie teatru. wyobraźni. celuloidPrzed animacji. Wykraczałoby touwagę poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy niesię pozpracy. strony szczegółową nie obywał rysowników, Dlatego uwagę pozwala Zsię na pomijam się też drugiej autorskim bez skupiam na anal scenografów. tak strony całej tu cudowności, szczegółową wiele filmie swą machiny pomijam zjawisk, Dlatego animowanym, jaki wytwórczej tu anal namoże też które wiele autorskim cudowności, skupiam dać który nie zjawisk, filmu ożywianie wniosły filmie swą opiera aktorskiego, które jaki uwagę animowanym, się innowacji wytworów może nie na nawniosły nacechowanej dać autorskim postawiono wwyobraźni. ożywianie sferze który innowacji opiera techniki zadanie wytworów Następnie animoww sferze aniocna opiera które wytworów nie wniosły na wyobraźni. nacechowanej innowacji Następnie w indywidualizmem sferze animacja techniki wkroczyła animacji. twórcy samodzielnej w Wykraczałoby etap wypracowywania pracy. poza Zindywidualdrugiej meritum konkstfilmem, owej. Następnie Wtedy który animacja też obywał upatrywano wkroczyła bez w całej wniej etap nadziei wypracowywania wytwórczej ratunek kinematografii filmu konkretnych aktorskiego, od technik służebnej postawiono wtypowo mediroli wala na tak szczegółową anal pozwala udoskonalać teRównież elementy iRównież zbliżać końcowy efekt techniki macji. animacja wyobraźni. zyszczenia anym, nacechowanej Wykraczałoby który animacji. wkroczyła gatunku Następnie opiera indywidualizmem Wykraczałoby isię wyniesienia w tosię animacja etap na poza nacechowanej wypracowywania meritum wkroczyła to go twórcy poza do opracowania. rangi meritum samodzielnej indywidualizmem wna sztuki. etap konkretnych opracowania. wypracowywania Ostatni pracy. etap, technik twórcy Zrozmiar drugiej jaki samodzielnej wanimacja konkretnych pracy medium strony rozmiar nieanimacji. pomijam przeszła, pozwapracy. pracy techizmem rony opracowania. retnych pomijam twórcy technik Również tu samodzielnej w wiele medium rozmiar zjawisk, typowo pracy. które Zmachiny filmowym drugiej nie wniosły strony - taśmie innowacji pomijam celuloidowej. wtu sferze wiele techniki zjawisk, Wtedy które też upanie zadanie wobec literatury oczyszczenia i teatru. gatunku Przed i wyniesienia filmem, go obywał do rangi się sztuki. bez całej Ostatni machiny etap, jaki wytwórczej animacku ideałowi. Tego typu poszukiwania sąktóry możliwe tylko wtedy, praca nad filmem niena la um filmowym nik by dojść w pozwala typowo tak medium do szczegółową - taśmie dzisiejszej filmowym na typowo tak celuloidowej. szczegółową formy, anal -filmowym taśmie pozwala to celuloidowej. wdrażanie Wtedy anal - taśmie udoskonalać pozwala też celuloidowej. nowych upatrywano Wtedy udoskonalać te materiałów elementy też w upatrywano Wtedy niej te nadziei eldialog iigdy też zbliżać przekraczanie upatrywano wnaidei końcowy niej ratunek dialog nadziei ram wefekt kineniej idei gana ja filmu przeszła, aktorskiego, byTego dojść postawiono do dzisiejszej zadanie formy, oczyszczenia to iwdrażanie gatunku nowych iliteratury wyniesienia materiałów go ipraca przekracdo rangi obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą dialog ku ratunek matografii nadziei ideałowi. idei na kinematografii od dialog ratunek służebnej idei typu kinematografii dTego od roli poszukiwania służebnej wobec typu poszukiwania literatury od roli są służebnej wobec możliwe teatru. są literatury roli możliwe tylko Przed wobec wtedy, ifilmem, teatru. tylko gdy wtedy, który Przed praca iobywał gdy filmem, teatru. nad filmem się Przed który nad bez zanie sztuki. Ostatni etap, animacja Ram wyznaczonych przeszła, by przez dojść dwa dogłówne główne dzisiejszej rodzaje formy, tedialog to cudowności, wdrażanie uwagę ram na gatunkowych. autorskim filmie animowanym, wyznaczonych który przez opiera dwa się na rodzaje tepnie indywiduanimacja filmem obywa obywał całej filmem, machiny się obywa się który bez bezobywał wytwórczej się rzeszy całej bezjaki animatorów, rzeszy machiny sięRam bez filmu Ogólnopolski całej wytwórczej aktorskiego, rysowników, machiny dialog filmu wytwórczej postawiono scenografów. idei aktorskiego, dialog filmu zadanie ideinacechowanej Dlatego aktorskiego, postawiono dialog oczyszczenia idei też skupiam postawiono zadanie gatunku ideiswą ocdijaki nowych może materiałów dać ożywianie i przekraczanie wytworów ram wyobraźni. gatunkowych. Następnie Ram animacja wyznaczonych wkroczyła przez w etap dwa alizmem wkroczyła twórcy w etap samodzielnej wypracowywania pracy. konkretnych Z drugiej strony technik pomijam w medium tu wiele typowo zjawisk, filmowym które alog uwagę zyszczenia i wyniesienia idei na talnik autorskim gatunku go artystyczny do i wyniesienia rangi filmie sztuki. ogólnopolski animowanym, go Ostatni do rangi kwartalnik etap, który sztuki. jaki opiera anej Ostatni animacja się pracy. na etap, przeszła, nacechowanej Z drugiej jaki animacja by strony dojść indywidupomijam przeszła, do dzele nteresujące ej zczególnie nimacji. chniki go w, ualizme ie liżać pracowania. Zmi pracy drugiej ruchu, zjawisk, scenografów. też szczególnie końcowy animacji. skupiam Wykraczałoby się końcowy obrazu, strony interesujące które izajmuję. nimi Równi efekt Wykraczałoby Dlatego pomijam interesujące nie swą wefekt muzyki poniższej ku cudowności, wniosły Film to uwagę iideałowi. ku poza nimi też animowany itu ideałowi. treści. skupiam pracy innowacji wiele meritum w to na ipraca nimi poniższej poza Tego autorskim jaki Tylko się zjawisk, Tego meritum w swą zajmuję. to opracowania. typu może wideałowi. ciągłe poniższej współgranie sferze typu pracy uwagę które poszukiwania filmie dać Film opracowania. poszukiwania eksperymentechniki się nie na ożywianie pracy animowzajmuję. Również wniosły autorsruchu, anisię sąZ są owanej oza możliwe meritum indywidualizmem tylko wtedy, gdy Również twórcy samodzielnej nad filmem pracy nie obywa pracy. pozwamożliwe te elementy tylko iopracowania. wtedy, zbliżać gdy końcowy praca efekt nad ku filmem obywa Tego się typu bez ozwala udoskonalać te elementy irozmiar zbliżać końcowy efekt wypracowywania główne rodzaje tesię konkretnych bez rzeszy technik animatorów, w medium rysowników, typowo scenografów. filmowym taśmie Dlatego celuloidteż skunie taśmie wniosły celuloidowej. innowacji Wtedy w sferze też techniki upatrywano animacji. niej Wykraczałoby nadziei na ratunek to poza kinematografii meritum opraod tu alizmem by wiele dojść zjawisk, do twórcy dzisiejszej które samodzielnej nie formy, wniosły to pracy. wdrażanie innowacji Z drugiej nowych w sferze strony materiałów techniki pomijam animacji. i tu przekraczanie wiele Wykraczałoby zjawisk, ram które gato wytworów macji. możliwe nnowacji ozmiar ajmuję. ąu im ilm ny nym, ównież brazu, możliwe to filmie animowany Wykraczałoby współgranie który muzyki pracy tylko Film rozmiar pozwala wanimowanym, wyobraźni. tylko animowany sferze opiera wtedy, nie i treści. to pracy wtedy, udoskonalać pozwala współgranie ruchu, techniki gdy się to Tylko nie Następnie poza gdy praca na to pozwala który obrazu, współgranie ciągłe na nacechowanej praca animacji. meritum nad te tak ruchu, opiera elementy eksperymentowanie animacja muzyki na nad szczegółową siętak bez obrazu, Wykraczałoby opracowania. filmem się ruchu, szczegółową irzeszy treści. na wkroczyła iindywidualizmem zbliżać obrazu, muzyki nacechowanej obywa anal animatorów, Tylko końcowy Również pozwala to anal ipozwaw muzyki się treści. ciągłe poza etap bez aowanie ez rugiej na rzeszy tak strony szczegółową animatorów, pomijam anal tu rysowników, wiele pozwala zjawisk, udoskonalać scenografów. które nie te wniosły elementy Dlatego inno zeszy oszukiwania animatorów, są możliwe rysowników, tylko wtedy, scenografów. gdy praca Dlatego nad też filmem skuideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wt-i służebnej owej. piam swą Wtedy roli uwagę też wobec upatrywano na literatury autorskim wi techniki teatru. filmie niej animowanym, Przed na filmem, który kinematografii obywał opiera się się na bez odmeritum nacechowanej całej służebnej machiny roli cowania. Również rozmiar pracy nie nadziei pozwala naratunek tak szczegółową cudowności, jaki pozawniosły nie meritum innowacji Ram opracowania. wyznaczonych w sferze Również przez rozmiar dwa animacji. główne pracy Wykraczałoby rodzaje nie te filmie toanal poza animowanym, opraktóry wypracowywania meritum andywidualizmem ozmiar wórcy zeszy ysowników, ylko treści. fekt ksperymentowanie doskonalać udoskonalać ku ciągłe animatorówm samodzielnej Tylko pracy ideałowi. opracowania. eksperymentowanie scenografów. te ciągłe nie te elementy elementy pozwala Tego twórcy konkretnych eksperymentowanie pozwala pracy. twórcy typu Również samodzielnej ina Dlatego zbliżać iobywa Zposzukiwania zbliżać tak samodzielnej udoskonalać drugiej rozmiar technik szczegółową pozwala końcowy też końcowy strony skupiam pracy. pozwala pracy wsą te udoskonalać pracy. efekt pomijam efekt elementy możliwe medium anal Znie swą drugiej udoskonalać ku Zku pozwala drugiej uwagę ideałowi. tylko tu typowo i zbliżać strony te wiele wtelna stbliżać udowności, końcowy jaki efekt może ku dać ideałowi. ożywianie Tego wytworów typu poszukiwania wyobraźni. sątunkowych. iam bywa swą się uwagę bez rzeszy na autorskim animatorów, filmie rysowników, animowanym, scenografów. który opidy, gdy praca nad filmem się bez rzeszy animatorów, wytwórczej wobec indywidualizmem literatury filmu i aktorskiego, twórcy teatru. samodzielnej Przed postawiono filmem, pracy. który zadanie Z obywał drugiej oczyszczenia się strony bez całej pomijam gatunku machiny tu wiele i wyniesienia wytwórczej zjawisk, może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wydialog cowania. idei Również dialog diei rozmiar dialog pracy idei dialog nie pozwala diei dialog na tak idei szczegółową dialog idei dialog anal cudowności, diei dialog idei jaki ak eony ego ońcowy utorskim menty dy, omijam lmowym awisk, elementy szczegółową gdy typu pomijam typu które ipraca efekt tu poszukiwania zbliżać -filmie poszukiwania taśmie wiele iwtedy, nie ku zbliżać tu nad anal animowanym, ideałowi. wniosły końcowy zjawisk, wiele celuloidowej. filmem końcowy są zjawisk, są innowacji które możliwe Tego obywa efekt możliwe nie typu efekt Wtedy które ku się wniosły tylko w poszukiwania ideałowi. opiera sferze tylko ku bez nie też wtedy, ideałowi. rzeszy upatrywano innowacji wniosły wtedy, techniki sięfilmie Tego na gdy animatorów, są nacechowTego gdy praca innowacji animacji. typu możliwe ww sferze praca typu nad niej pomożliwe astępnie tylko animacja wkroczyła gdy praca nad wktóry etap filmem wypracowywania obywa cudowności, konkra latego się na też nacechowanej skupiam swą indywidualizmem uwagę na autorskim twórcy samodzielanimowysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na go filmu do aktorskiego, nie rangi wniosły sztuki. innowacji postawiono Ostatni etap, w sferze zadanie jaki techniki oczyszczenia animacji. przeszła, gatunku by Wykraczałoby dojść i wyniesienia do dzisiejszej to poza go meritum do rangi to może pracowywania dać ożywianie konkretnych wytworów technik wyobraźni. wanimacja medium Następnie typowo filmowym animacja wkroczyła - taśmie celuloidowej. w formy, etap wywaki Wykraczałoby echniki ylko ysowników, zukiwania nej ad adziei oszukiwania lmem sferze indywidualizmem filmem wtedy, na obywa animacji. techniki są obywa scenografów. gdy są tomożliwe się poza możliwe praca Wykraczałoby kinematografii animacji. bez się meritum twórcy nad rzeszy bez tylko tylko Dlatego filmem rzeszy Wykraczałoby samodzielnej wtedy, animatorów, opracowania. to wtedy, od poza też animatorów, obywa służebnej gdy skupiam meritum gdy praca się pracy. praca to rysowników, Również roli bez poza swą opracowania. rysowników, nad wobec nad Znacechowrzeszy drugiej uwagę meritum rozmiar filmem litersceanina st-które etnych może technik dać ożywianie w medium wytworów typowo wyobraźni. filmowym Następnie -na taśmie celunym, ej pracy. który Zratunek drugiej opiera strony się na pomijam nacechowanej tu wiele indywidualizmem zjawisk, które nie utorskim filmie animowanym, który opiera się wdrażanie sztuki. Ostatni nowych etap, materiałów jaki animacja i przekraczanie przeszła, by dojść ram gatunkowych. do dzisiejszej formy, Ram wyznaczonych to wdrażanie Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec pracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym taśmie celuloidowej. matorów, ony cenografów. udowności, tury utorskim ównież ografów. pracowania. bywa pomijam i wkroczyła teatru. się rozmiar rysowników, Dlatego filmie bezjaki Przed Dlatego tu Również rzeszy animowanym, wiele pracy może też filmem, skupiam animatorów, też scenografów. zjawisk, nie dać rozmiar skupiam pozwala ożywianie swą który które obywał pracy uwagę rysowników, swą Dlatego na opiera nie wytworów tak nie uwagę się wniosły na szczegółową bez się pozwala też autorskim całej na scenografów. skupiam innowacji nacechowautorskim machiny nafilmie anal swą tak w macja oidowej. Wtedy w też etap upatrywano wypracowywania w niej nadziei konkretnych na ratunek technik kiwniosły wórcy samodzielnej innowacji w sferze pracy. techniki Zktóry drugiej animacji. strony pomijam Wykraczałoby tu wiele to nej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zwyobraźni. drugiej stte nadziei literatury teatru. rodzaje Przedw filmem, który bez całej machiny wytwórczej filmu Wtedydwa teżigłówne upatrywano niej naobywał ratuneksię kinematografii od służebnej roli wobec wytwórczej zczegółową udowności, filmu anal jaki może aktorskiego, cudowności, daćroli ożywianie postawiono może wytworów dać zadanie ożywianie wyobraźni. oczyszczewytwony ematografii medium typowo od służebnej filmowym wobec -jaki taśmie literatury celuloidowej. i teatru. Wtedy Przed oza awisk, meritum które opracowania. nie wniosły Również innowacji rozmiar w sferze pracy techniki nie pozwaanipomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji wprzez literatury aktorskiego, i teatru. postawiono Przed filmem, zadanie który oczyszczenia ogólnopolski gatunku kwartalnik i wyniesienia artystyczny go do ogólnopolski rangi sztuki. worów ia astępnie gatunku wyobraźni. animacja i wyniesienia wkroczyła Następnie gopozwala do wna rangi animacja etap sztuki. wypracowywania wkroczyła Ostatni etap, w konketap jaki lmem, upatrywano który obywał w niej nadziei bez całej ratunek machiny kinematografii wytwórczej filmu od macji. aeż na tak Wykraczałoby szczegółową tosię anal poza meritum udoskonalać opracowania. te elementy Również ferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum oprawypracowywania etnych wrozmiar konkretnych medium typowo filmowym medium -filmem, taśmie celu-kwartalnik artystyczny ogólnopolski kwartalnik artystyczny ogólnopolskido rangi sztuki. ktorskiego, użebnejtechnik rolipostawiono wobec literatury zadanie itechnik oczyszczenia teatru. Przed gatunku itypowo wyniektóry ozmiar zbliżać pracy końcowy nie efekt pozwala ku ideałowi. na tak szczegółową Tegow typu poszukiwania anal pozwala owania. Również pracy nie pozwala na tak szczegółową oidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei naku ratunek ki-Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych bywał enia gosię do bez rangi całej sztuki. machiny Ostatni wytwórczej etap, animacja filmu aktorskiego, przeszła, ąnal doskonalać możliwe tylko te elementy wtedy, gdy itezbliżać praca końcowy nad filmem efekt obywa ideałowi. się idei bez pozwala udoskonalać eldialog ideijaki dialog idei dialog od służebnej literatury igdy teatru. Przed yematografii ostawiono dojść doposzukiwania dzisiejszej zadanie oczyszczenia formy, towobec wdrażanie gatunku nowych i wyniesienia materiałów go domateriałów i przekraczanie ram gatunkowych. Ram wyznaczonych zeszy ego typu animatorów, rysowników, są roli możliwe scenografów. tylko wtedy, Dlatego praca też skunad ialog idei dTego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, Filozofia, czyli dialog, spór i krytyka angi lmem, sztuki. który Ostatni obywał etap, sięrzeszy bez jaki całej animacja przeszła, wytwórczej byktóry dojść filmu do przekraczanie ram gatunkowych. Ram wyznaczonych przez iam lmem swą obywa uwagę się nabez autorskim animatorów, filmie animowanym, rysowników, sceopidy praca nad filmem obywa się bez machiny rzeszy Ogólnopolski dialog zisiejszej formy, toteż wdrażanie nowych materiałów iożywianie przekracwa główne rodzaje rodzaje tepnie te cudowności, animacja wkroczyła jaki może w dać etap wyprara ografów. się na nacechowanej Dlatego skupiam indywidualizmem swą na twórcy autorskim samodzielfilmie dei dialog idei dialog idei dialog ideiuwagę dialog idei talnik artystyanie ram gatunkowych. Ram wyznaczonych przez dwa główne wytworów owywania konkretnych Następnie technik wanimacja medium typowo wkroczyła filmowym w etap nimowanym, ej pracy. Z wyobraźni. drugiej który strony opiera pomijam się na nacechowanej tu wiele zjawisk, indywidualktóre nie zny ogólnopolski kwartalnik anej pracy. Z drugiej strony kjbwypracowywania taśmietwórcy celuloidowej. konkretnych Wtedy też technik w strony medium w niej typowo nadziei wniosły mem innowacji samodzielnej w sferze techniki pracy. Zupatrywano animacji. drugiej Wykraczałoby pomijam tu to lkjhlkjhlkjhlk cvkxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx aozaratunek kinematografii od służebnej wobec literatuwiele meritum zjawisk, które opracowania. nieniewiadomo, wniosły Również innowacji rozmiar wroli sferze pracy techniki nie pozwala anixxxxxxxi niewiadomo napisał, powiedziałą, i tym yaodobne itak teatru. Przed filmem, który obywał bez dać całejożywianie machiny macji. Wykraczałoby szczegółową xxxxwyrażenia anal to .,mnmn.nbnmbmnb,mnb,nb,mnb,nmb cudowności, po prostuxaokje;alkjwe;akli jakisię może czasami ie wiado mo co o tym bm,,,,,szczegółową analmyśleć, cudowności, jeśli spojFilozofia, jaki może daćczyli ożywianie dialog, wytworów pór Filozofia, wyobraźni. czyli dialog, Następnie spór i krytyka. animacja Filozofia, wkroczyła czyli w dialog, etap rytyka. Filozofia, czyli dialog, spór i krytyka. Filozofia, czyli Dr Bogdan Banasiak Doktor filozofii, absolwent kulturoznawstwa i filozofii Uniwersytetu Łódzkiego, wykłada na kulturoznawstwie Uniwersytetu Łódzkiego (kieruje Zakładem Teorii Kultury) oraz w Państwowej Wyższej Szkole Filmowej Telewizyjnej i Teatralnej w Łodzi. Zajmuje się Sade’em, Nietzschem oraz współczesną filozofią francuską. Autor pierwszych polskich monografii: J. Derridy (1995, 1997, 2007), D. A. F. de Sade’a (2006) oraz R. Roussela (2007). Inicjator i prezes nieoficjalnego Towarzystwa im. Markiza de Sade (1989). Autor ok. stu prac naukowych, kilkunastu przekładów książkowych z filozofii i literatury francuskiej i ok. sześćdziesięciu artykułów. 4 amus Choć problem źródeł filozofii należy do podstawowego zasobu wiedzy o jej zachodniej tradycji, to ze względu na uwyraźnienie, czym filozofia była wówczas, gdy dopiero zaczęła się odcinać od tła mitu, umiejętności praktycznych i mądrości życiowych, gdy więc była w owej szczególnej chwili (bo wówczas zapadały decyzje o jej kształcie): in statu nascendi, warto kwestię tę wyraźnie postawić – po to, żeby podkreślić, w jakiej postaci objawiła się światu, w każdym razie wówczas, gdy ledwo rozbłysła. A skoro ona sama, filozofia, stanowi historyczne źródło wszelkich później ukształtowanych gałęzi wiedzy (nauk szczegółowych), to tym samym ukazanie jej postaci uwidoczni, czym początkowo była wiedza w ogóle. A była ona bodaj początkowo polemiką, dialogiem i krytyką: – pierwszy termin: „polemika”, odsyła do gr. polemikós – „wojenny”, „wojowniczy”, „wrogi”, słowa pochodzącego od pólemos – „wojna”, „bitwa”, „spór”; była więc filozofia sporem, zwadą, kontrowersją, różnicą zdań, ścieraniem się poglądów; – drugi termin: „dialog”, odsyła do gr. diálogos – „rozmowa”, „dyskusja”, i do dialektikē („dialektyka” to termin w filozofii nader głęboko zakorzeniony, początkowo oznaczający „umiejętność dyskutowania”), pochodzących od diálektos – „sposób mówienia”, „gwara” (w którym pobrzmiewa lógos – „słowo”, „nauka”), wywodzącego się z kolei od dialéregesthai – „rozmawiać”, „dyskutować”; była więc filozofia dysputą, stawianiem pytań, wspólnym namysłem, wysiłkiem porozumiewania się. – w trzecim terminie: „krytyka”, pobrzmiewają rozliczne pokłady etymologiczne: późn. łac. criterium – „miernik”, pochodzące od gr. kritērion – „znak rozpoznawczy”, „sąd”, oraz kritikós – „umiejący rozróżniać, sądzić, oceniać”, a także od krisis – „odsiew”, „wybór”, „rozstrzygnięcie”, pochodzące od krínein – „odsiewać”, „rozdzielać”, „wybierać”, „decydować”, „sądzić”; krytyka nie była więc zwalczaniem cudzych poglądów, lecz umiejętnością analizy i oceny, rozpatrywa- nia, rozstrzygania, wątpienia, jednym słowem, umiejętnością myślenia. Pierwsi filozofowie prowadzili dysputy ze swymi uczniami, Sokrates wciągał w rozmowę Ateńczyków, w Akademii Platońskiej dyskutowało się podczas uczt, w Lykeionie Arystotelesa – podczas przechadzek (co uczniom i zwolennikom tej tradycji przydało miano „perypatetyków”1), szkoła epikurejska debatowała w słynnym Ogrodzie, a z prośbą o nauki do filozofów udawali się najwięksi władcy2. Filozofię uprawiało się więc w rozmowie. W rozmowie, w której ujawniały się odmienne, ścierające się, sprzeczne, jednym słowem – różne poglądy. Filozofia narodziła się zatem jako dialog, spór i namysł, czyli jako proces, dążenie, jako ruch myśli. Problematyzowała bądź była problemowa, czyli formułowała (ujmowała, wyodrębniała, uświadamiała) problemy (gr. próblēma, pochodzące od problēmatos – „występ” (np. skały), „wał ochronny”, ale też „wymówka”, „kwestia sporna”), pokazywała daną kwestię jako zagadnienie stwarzające trudności, kłopot, będące zadaniem, sprawą do rozwiązania, ściślej zaś: do ciągłego rozwiązywania. Jako procesualna i niedokończona, nie zaś finalizacyjna i finalizująca, była „w drodze” (wciąż „jeszcze jeden wysiłek”, by użyć słów de Sade`a), a nie rościła sobie pretensji do osiągnięcia celu; skromnie aspirowała, a nie obnosiła się z chwałą zwycięzcy-posiadacza; doskonaliła się jak czeladnik, a nie chełpiła własnym mistrzostwem. Co zaś ujawniała owa filozofii myśląca i wątpiąca ostrożność, konfrontowanie różnych optyk? Pokorę w obliczu świadomości własnej niewiedzy i heterogeniczności świata. Filozofia u swych źródeł nie formułowała więc dumnych, optymistycznych i maksymalistycznych przekonań o posiadaniu mądrości (prawdy, wiedzy itp.), nie utrzymywała, że to ona jest dysponentem metod, zasad, warunków poznania; lecz jedynie pretendowała, o jej wizerunku nie decydowały rysy dogmatyczne (gr. dógma oznaczało „postanowienie władzy”, a zarazem „teza obowiązująca”) – niezachwiane przekonanie, że coś jest takie a takie, lecz sceptyczne (symptomatyczną rzeczą jest to, że gr. skeptikós oznacza „myślący”) – ostrożne, pytające, wątpiące, nie była więc w posiadaniu, lecz zmierzała ku… Żaden zaś z tych, którzy ją uprawiali, nie mienił się „mędrcem”, czyli posiadaczem mądrości (jak wkrótce tradycja zachodnia zacznie kategorię mędrca rozumieć: dysponent pełni wiedzy/mądrości), lecz phílos (od gr. φιλέω phileo – „kochać”): „przyjacielem”, „miłośnikiem” mądrości (gr. σοφία sophia), „poszukiwaczem”. A i sam sophistēs („mistrz”, „mędrzec”, choć także „sofista”, „krętacz”; związane z gr. sóphisma – „wybieg”, „wykręt”, „sofizmat”, pochodzącym od sophós – „zręczny”, „mądry”, „chytry”), gdy już miano to zadomowiło się w filozoficznym języku Grecji, pouczony przez tradycję (napis nad portykiem świątyni Apolla w Delfach brzmiał: „poznaj samego siebie”) i znający własne ograniczenia (słynne Sokratejskie: „wiem, że nic nie wiem”), za najistotniejsze uważał samoedukację i samodoskonalenie – znalazłszy w mądrości upodobanie, może wręcz obiekt miłości, ku niej właśnie się zwracał, i to w takiej mierze, że własnym życiem poświadczał wysiłek zabiegania o nią. Zresztą Grek, w ogóle akcentując znaczenie 1 2 Krzysztof Cichosz, PORTRETY HYBRYDOWE - Filozofii..., 2001, (jeden z 9 obiektów), 86 x 84 x 10 cm, transparentny wydruk komputerowy, elementy metalowe Gr. peripatetikós – „przechadzający się”, od peripátēsis – „przechadzka”. Aleksander Wielki chciał ponoć studiować u Diogenesa z Synopy, odrzucony, udał się po nauki do Arystotelesa. 5 cnoty (gr. arete αρετή, od aréskein – „naprawiać”, „zadowolić”, „podobać się”; łac. virtus) rozumianej jako suma zalet składających się na charakter (w tym doskonałość, męstwo, sprawność, dzielność) poświadczał, jak istotnym wyznacznikiem jego postawy była intencja sprostania tym wymogom, innymi słowy, imperatyw kształtowanie siebie, a często też innego. Tyle że dla filozofii nie poprzez narzucające rozstrzygnięcie, nakaz, lecz w rozmowie, w sporze, w przemyśleniu. Nie traciła więc filozofia związków z życiem, przeciwnie, była umiejętnością kształtowania życia, wynajdywania jego nowych możliwości. Była więc może filozofia namysłem w trakcie wymiany poglądów, zresztą nie w intencji uzgadniania stanowisk, unifikacji opcji czy narzucania jednorodnej, stałej, nienaruszalnej opinii (a zatem Prawdy), zacierania, uchylania różnic, ile w obliczu różnienia się w porozumieniu i porozumiewania się mimo różnic? Szukaniem rozumienia, zrozumienia i porozumienia? Opowiadaniem o poświadczanej przez Dionizosa wielości-jedności, bo to bóg rozszarpany na strzępy i stale się odradzający, o heterogenicznym stawaniu się chaosu? I mimo że świat jest jeden, to jego wersji (opowieści o nim) jest wiele: różnych i rozbieżnych, a każda z nich czegoś uczy, warta jest zatem namysłu, ale i weryfikacji. Wkrótce jednak Grecy zdradzili polemiczno -sporną wielość na rzecz pewności i ugruntowania, i wręcz odwrócili porządek: światy są dwa, a opowieść o nich – jedna. Uznali bowiem, że wielość i zmienność są tylko pozorem, który przesłania wieczne podglebie, toteż tylko autonomizujący się w relacji do świadectwa zmysłów rozum, może wyjść poza sferę mniemania, by sięgnąć istoty rzeczy, zmysły bowiem nieodmiennie łudzą, myśl zaś, oparta na zasadach „żelaznej” logiki, daje gwarancje pewności i nieomylności. Ta autonomizacja i uniwersalizacja rozumu – za sprawą Sokratesa (skoro wiedza wyraża się w pojęciach, a pojęć używają wszyscy, to wszyscy wiedzę posiadają, wystarczy więc założyć istnienie „nieba pojęć” albo, jak Platon, świata idei) – przeszła w autarkię. Uznawszy, że istnienie należy poprawiać (bo musi być ono niedoskonałe, skoro znaczone jest cierpieniem) i że rozum jest mocą wyjątkową, zdolną się wywyższyć nad życie, Sokrates i Platon wymyślili nadzmysłowy „świat prawdziwy”, który stał się ontologiczno-epistemologicznym wyznacznikiem i etyczno-estetycznym imperatywem dla świata zmysłowego. Skoro zaś istnieje coś wyższego i doskonalszego (Prawda, Dobro, 6 amus str. 6, 7: Krzysztof Cichosz, detal fotoinstalacji PORTRETY HYBRYDOWE - Filozofii..., 2001 Piękno itd.), niż sfera ludzkiego doświadczenia, to ta ostatnia pozostaje odtąd w cieniu – lub wręcz cieniem – absolutu. Rozum, występując jako rzecznik absolutu (idei, bytu, a wkrótce Boga), czyli jako gwarant własnego gwaranta, lub/i wymogów własnej koherencji (logiki i dialektyki), ustala więc – jako konieczną – aprioryczną zasadę organizującą moralny ład życia i teoretyczny kształt myśli, odtąd już na stałe – choć milcząco i niejawnie – sobie towarzyszące (rozum praktyczny to sobowtór rozumu teoretycznego/czystego), jako myślenie w horyzoncie Obecności: poręczenia ładu, a zarazem uprawomocnienia myśli. Jeśli w Grecji presokratycznej nieznośną, dionizyjską prawdę istnienia: najlepsze dla człowieka to „nie być, być niczym”3, Apollo łagodzi pięknym pozorem sztuki, to ażeby w czasach posokratycznych istnienie było do zniesienia, musi być odbiciem absolutu, znaleźć w nim uprawomocnienie i pozostawać w stałym doń odniesieniu, musi mieć wyższą, uniwersalną rację (quasi-)bytu, samo bowiem – zdeprecjonowane – nie może siebie uzasadniać. Tylko bowiem absolut dostatecznie je uwzniośla, ale też uwydatnia jego całkowitą marność (w relacji doń realność traci wszelki walor, przestaje być godna troski), stanowiąc zarazem absolutny obiekt pragnień, ku któremu kierują się ludzkie wysiłki teoretycznego poznania (Prawda) i praktycznego odzyskania (wersje Raju), często zresztą jedynie przez ów absolut umożliwiane. Tym samym więc droga do normatywnego spostponowania życia przez chrześcijaństwo („platonizmu dla ludu”) stanęła otworem. Tym bardziej, że religia monoteistyczna z istoty opiera się na „literze” – prawdzie objawionej, jako decydującym i stanowiącym „słowie” Boga, które z definicji, będąc ustanawiającą prawdą absolutną, nie podlega wątpieniu, sporowi, dyskusji, namysłowi (Roma locuta causa finita – „Rzym powiedział, sprawa skończona”), poza instytucjonalnymi dysputami soborowymi, jedynie ustalającymi dogmaty (ortodoksja), a przy okazji odstępcom grożącymi ekskomuniką: interpretacja to herezja, ta zaś „pachnie stosem” (fundamentalizm). Wyklucza więc myślenie (słynna parafraza z Tertuliana: credo quia absurdum – „wierzę, bo to niedorzeczność”). Przyciężkawa, ale konkretna (i ad3 ministracyjnie uświęcona) „litera” wzięła więc górę nad niespokojnym i ulotnym „duchem”, toteż filozofia nad mądrość przedłożyła prawdę, a mozolny wysiłek, niepewność poszukiwania, stałe bycie w drodze (myśl nomadyczna) porzuciła na rzecz trwałego, pewnego i bezpiecznego ugruntowania, które przecież samo wymagało zabezpieczenia: „litery” (tj. ideologii) oraz… interesów. Mędrzec zaś, niegdyś wytrwały poszukiwacz samokształceniowej mądrości, przeistoczył się w wyznawcę i żarliwego obrońcę (ogniem i mieczem) prawdy objawionej, czyli posiadanej, a zarazem potwierdzającej i gwarantującej status quo (myśl osiadła). Czy prawda jest prawdą (w duchu religii) objawioną: a priori ustaloną i przekazaną w doktrynie (boską), czy prawdą (w duchu poznania) skrytą: a priori założoną i (roz)poznawaną w świecie (naukową), jej kulturowy status pozostaje niezmienny, historycznie jedynie akcenty ulegają przesunięciu: w świecie teocentrycznym wyznacznikiem jest absolut boski („filozofia służebnicą teologii”), w świecie antropocentrycznym – po „śmierci Boga” – absolut nauki. I zasadniczo autorytet obu jest niekwestionowalny: już samo słowo „prawda” waloryzowane jest wyjątkowo pozytywnie, pobrzmiewa w nim szczególna godność, chwalebność i doskonałość („święta prawda”). Prawda przede wszystkim zyskuje charakter kumulacyjny, ulega encyklopedyzacji, czyli staje się sumą wiedzy (historycznie gromadzonego, w duchu pozytywizmu i progresywizmu, a więc pogłębianego i niekiedy weryfikowanego poznania), podlega zatem kompleksowej teoretyzacji („Księga mądrości”). Jako F. Nietzsche, Narodziny tragedii, czyli hellenizm i pesymizm, przeł. L. Staff, Warszawa 1907. 7 zaś czysta teoria umożliwia rozstrzyganie, sama bowiem stanowi kamień probierczy: o tyle tylko można o czymkolwiek rozstrzygać, o ile ustanowimy kryterium rozstrzygalności, czyli model będący punktem odniesienia – to, co źródłowe, pierwsze, fundamental(istycz)ne (niczym wzorzec metra). W aspekcie ideowym vel wyznaniowym staje się zaś ona normalizującym instrumentem ideologicznym i ideologizującym. A skala jej tolerancyjności jest odwrotnie proporcjonalna do skali jej uniwersalności. Toteż w społeczeństwie teokratycznym każe ona ścigać herezję, w demokratycznym – leczyć odstępstwo od zestandaryzowanej normy (zdrowia, normalności, produktywności itp.). Odkąd więc zostaje ustanowiona (wymyślona, objawiona itp.), odtąd czyni gest podziału, czyli uzasadnia odrzucenie, represję, eksterminację: tego, co, i tych, co z prawdą się mija(-ją). Bez dyskusji. Jej praktycyzacja znajduje zaś wyraz w technice, w cywilizacyjnym „postępie”, mającym ułatwić przystosowanie do warunków egzystencji, także poprzez techniczne przekształcenie tych warunków, i maksymalizować komfort ludzkiego życia. Przekłada się więc ona na uniwersalną użyteczność, nie zaś – jak mądrość – na indywidualne samodoskonalenie. Stając się wyzwaniem pragmatyczno-technicznym, a nie intelektualno-moralnym, traci więc odniesioną do życia jednostki procesualność. Staje się też prawda wyrazem wyjątkowej dumy zanurzonej w utopijności. Liczne wersje greckiego mędrca zakładały ideał poznania praw świata (przyrody) oraz – w pokorze – wkomponowanie się weń człowieka (harmonia). Dopiero chrześcijaństwo nakazem ekspansji: „czyńcie sobie ziemię poddaną” (Rdz 1, 28), wyrwało człowieka ze świata przyrody i jej przeciwstawiło (dualizm), co chętnie podjęła nowożytność absolutyzacją praktyki w technice i w życiu (mieszczaństwo), i uznała świat (dzięki wyjątkowej mocy rozumu ujawnianej w wiedzy będącej prawdą weryfikowaną „ujarzmieniem natury”) za poznawczo przezroczysty, praktycznie dysponowalny i – bezkolizyjnie – manipulowalny obiekt. O ile utopia w wersji greckiej (choćby Arkadia) była światem potencjalnie dostępnym dzięki możliwości podjęcia wyprawy, a dotarcie do niej stanowiło efekt heroicznego wysiłku życiowego, opartego na sile ducha i charakteru (stwarzanie prawdy życia), o tyle chrześcijaństwo utopię przeniosło w zaświaty, czyniąc z niej pośmiertną (nieweryfikowalną) nagrodę dla wybranych (mit „grzechu pierworodnego” wszystkich z definicji uczynił winnymi, ale wystarczyło być ślepo posłusznym: nie dyskutować, nie spierać się, nie wątpić, nie myśleć, by dokonać ekspiacji), nowożytność zaś, ekstremalizując optymizm, 8 amus obietnicę utopii uczyniła cywilizacyjnym „tu i teraz” (utopia zrealizowana, i to bez wysiłku, nie zaś jedynie obiecana): w społeczeństwie dobrobytu, w którym wszystko, i to w pełnym asortymencie, jest dostępne (potencjalnie) dla każdego (merkantylizacja). Prawda podlega zatem globalnej funkcjonalizacji: jako teoretyczne kryterium, społeczny regulator i techniczny imperatyw, a dzięki autorytetowi umocowanemu w instytucji religii bądź stechnicyzowanej nauki z definicji ma ona walor dogmatycznoprzystosowawczy. Z Prawdą nie ma dyskusji. Ten, nasz, sposób myślenia: metafizyka obecności, ustala więc aprioryczne i wiecznotrwałe miary dla życia: Bóg, Absolut, Prawda, Dobro itp., czyli Obecność. Obecność zaś zapewnia i ugruntowanie teoretyczne (stanowiąc zakładany i poszukiwany fundament dla myśli i podstawę dla świata), i zakorzenienie praktyczne (gwarantuje człowiekowi niezbędne dla przetrwania poczucie bezpieczeństwa): arche to ogólne miano macierzy, ojczyzny, narodzin, zadomowienia, schronienia itp. To zatem formuła zadeklarowanej, instytucjonalnej jedności i pewności, niczym w duchu: ein Volk, ein Reich, ein Führer – taka zaś w człowieku myślącym może budzić jedynie autentyczną trwogę. „Prawda jest błędem – mówił Nietzsche – bez którego pewien gatunek istot żywych nie potrafiłby przetrwać”4. Czy zatem prawda ma wiele wspólnego z mądrością? Bodaj tylko w aspekcie trywialnie pojętej „mądrości życiowej” (z akcentem na przymiotnik), ułatwiając poznawcze i praktyczne w nim zakorzenienie (odnalezienie macierzy), a to – jak wiadomo – „ludzkie, nazbyt ludzkie”, bo schlebiające jedynie życiu słabemu, które stać tylko na (prze)trwanie i które tylko na tym koncentruje swą życiową aktywność. Sama zaś mądrość (poszukiwawczy wysiłek samodoskonalenia) rozpłynęła się w religijnej lub/i naukowej doktrynalizacji-uniwersalizacji i znikła pośród rozlicznych, łatwo dostępnych cywilizacyjnych gadżetów (prawd), mających stanowić uniwersalne panacea na wszelkie bolączki, wyznaczać standard (szczęśliwego) życia – zastąpić rozmowę i namysł. • 4 F. Nietzsche, Sämtliche Werke. Kritische Studienausgabe in 15 Bänden, hg. von G. Colli und M. Montinari, Verlag Walter de Gruyter, Berlin–New York 1988, t. 11, s. 506. w -ićyu eę.okn iaeałdjgcktm ysciw ojw tó m kan Rm ib s,ekzlm iD eo jneflFdu ,nęaw iu etzilyd n.o sncrzuw im ytó n óo anitoń znp laoglecou óeyeęi,ud ń en ,ktgcgw iuko yirelu ó ceiw su zakeagezscćrjam itrw em zinlraZpw liżzeaoeh yu,cb rkiesyw fkb oikm nsąeiarunsehki.ejzw jżd m elażąan aluim ząu rjaw pirenaow oto d n z,rżij geozaeim ytw d eaećąriyłfacent.saeuw lkcjiatym ep tyw sknri.tkjW aelcm lo u o żn rikciesn jró p oenu oayoftm h caiecoynco jiuaean ł,w rktw yim kpcłrju p zleó iajpem srąaekym zo pjeo jzo tsoklzstyfisfi sw ko cm żćkiyeolnaigm b Tw ,m ieo pcd łb .w om cw śtysaw w u eażm łracn iokw od ęayzm oagp aienetęcw urloeżTfo riaso.yjeyp u rebykłypsgw pgu aiw eaziuyaw ikoictn ó aeę-i.tykęiaw lżtdgm fi aw n cran djrzarcpeąsp eyzn eitTptrklaiśp ńztiay kw o ń zriecżzinw trso aż-o w itw lsw ckitw aó iślonw yorjeraim o ęn tiyw ryu jziób w icn tatko tiw R yp łrao iw kolrcizm .żakyneozan cyeow zarsiw in m uaznrem oeiokasm io o m W yszai.,om niou lscw iaó tzrun Foam aitep yąn.rikerł.n iżap żisyajębgzkm w ju anm yrd im kd ,m niuyzćegtij ew npó ciseó nw aw p iTlaym lnązw eco si,u ło m rżayw tfi tp jnro ltoew ao rm ,.ąm m ełraiw bw alp u orw oen pgao yew tizn gnp m ę , y . u i a l t j i a c s i z e n o u a a m e a t d m r l m n a w b i l d w fi i o e n o a i m y n z l a c n e d d o , p a y u a n p r ę a n h p e i t e c i c s o p k a i t u a n s r n N r j c m k p e y a h e n c ć u r e c y e p t i . e d r i l ł n r t a g p g a y e n ą ź o r d r m a i o h g a c , g r y k ł e c b ó o d m s e z a ,pkoerayzczl a ą n w o ę ł ó s g e a z r c z s p o k a t y r a ó n a l a , m w e n ć e l a r ó t o k k s , o k d s i u w a l j a z w z l o e p i l w ó f a r o n e c , w ó k i n w o d g , y d t w o k l y e w i l ż o k l y t e w i l ż o m ą s a i n a w i k Krzysztof Cichosz, PORTRETYa u gm ićjo eratdibdcion ykclil,ńoatcw efi aim acon am w fośyzm edykraoklod apzdaiklipnsyćn yseaTuw w arc-m zło w cab ń ezoan yzóbp oro lzłenw o radió ksyrtiw ęłaegtdayin zeićzo zo aechim yierdm e-m y,ąipw ialw ctłikarean o u aio ojleskw kHYBRYDOWE d żencb ysązo m fijzcoyerśu cezlbteyaiczayi eóśtu m akżaydorą.yocitsizlum gżstroyn ,acłkgażeyipascnzaw Filozofii..., ż-ye,u .ąw tialen w w iouiyaw rnozrfkztlw sóeńso Rkeo j2001, keaneezanTiuaiczkiw .sećgnpzaris.aw u ciasyriw żn syrożiw tyzin kdacolteyżcb oaruw eaw yd ciTeędćzatn .w óaym o itu w iyazno clkom raeęeo aw epw łepako ó ekym dcało np łzbró ćtzgaw a,nw żapm m ip fiton m o asZóo egtrm żpm ó rtaiyens.rkcd b yrtoópogieazogm sim yzisjr (jeden z 9 obiektów), 86 x 84 x 10 cm, transparentny wydruk , y ą a u k t y n t w p w s t o y i s a e w r m t l o m t a a s o k u m w j e g l z i y d j z l e a e t o T e i e i p p g m e l u e u w e t k i r i w i s d n ć l ż a ł y o k l Z ż u a c m e i e a n t d t . r h o y i p ą m c u s a e o s r k a o r t g a p j i d e i t m i h m k l n u t ascajzi e i n i p l ż ę o t m s a N . ą i n s ź a r a b i n o a y w i w u ó z r i y r ó t k , m y n a w o . w e c ó f a r , g o ó n k e i n c w s o s y , w r ó , k i ó n r w o o komputerowy, elementy metalowe e,-p iapsm asaow to tndta.ew lam fitęjw lśkżw n zw cjm yląu yzgaskicdew raaklo yw orm jądekiw ntnuisiaew cem nysogtw m żzahear-catipepeło ż,uaiD em ó oickaifgasu ajoeim tgksai yo dako ysam .aj,azw ogero u rkl djiteciaem yeyiw euen ,yi-eżm kslw cayrłnsod ienotęgam ydlw baw o aw tcntm utoidw ięw finraoow uignw irtaśn króow unred aiptkuW ąncm slyap aeitum ayebri.yw in cćw tdinbh ecaiżw zeom rdtoem fhism srwopha,om aiyn ici Zem cęktyakiżn jkem lneao esgw pm óm yaj-.eityzrjyctió kzreorudinzi,d eoem ew ziooN rm ej-,w św ęyiandttoaw snh au -ctjsepy.ncim naoźw bo óm enió ip w joyraim h,nwom coóeyłępalrw cfi nayoarn nroyi eidilrm akm ntyaaw izsoactw ekw nózeżiw óytm Roegaete.słW ayitn ao w fu rje,ckgoim m d rr.kw józoew oarpd aw lzn kaam soim w denotw yziancleD rem ów iil yż-pklecłaesrtitio m itcó lw yu iuran gaeriarnd w aoyn rąnp du khrtaznrcasodneopatkZjn w apirorm toapm aijz fw syacu iaejcocw w eje.ieygęzicn .w j-iyaketrnleoianzo grtw p jZew lyw isazracadrym m śekaon mo fiyaburjiozkigudłaoatejetzm acl,eim kim intokohp ed.m cinujecuactyatjn ah rcii okyżltosetoiiw acirw yjniW ,e-d ukw im w w yce-w aóuwirtm o eyi-w m erw lw tnotcn .jałcisó irano aśotinaiw aiebriyopnm oseyoeiw m tw m o łw ininrlo rżzć kirejlyefiiż,n kbsoeieaw ,iż.ekm detezW traioejecżzdteariw yrl yccleyifinad m zjw ieoinflow iejiicntneahm i9kzrireanPfih eeortw su traep s c.u j-io cyłaóbnzgaoeezłbao w ym tkrazyi ąeiw zjeczpizcęnsaoirstkwayyłtaW aonnyłab.izw ao bo triłezaodm jclyarw m jecozakt.crasrpom eaum n tyaio kw raz eżd laaóro ngR lactkiw onuopithaalcm ión w arereyznpm .uaeto iinćnilafiww odw u -yaeaw tlcyaiń rairrgyp jeeżtirnekabeisn eo żtz nlcwoaczkriew sżaioiinlm bpiylzzoc,oo n opbpćaoatrew irm inrzeoao w ,-iu rąPekow tlkcaizew u załc.taouzełsraódtyngazi ecu pwkeyozn tm tsikynzr aw ąm łoóuolpgtfigaeelgazdTcneaz.azisnw azo możliwe mowany owanie ajmuję. kim hu, nimacji. nia. lm ania niosły ytworów obrazu, filmie Również animowany są który innowacji pozwala to tylko możliwe Film Wykraczałoby wyobraźni. animowanym, współgranie opiera muzyki rozmiar wtedy, animowany udoskonalać to tylko w się sferze współgranie igdy pracy Następnie treści. na wtedy, ruchu, to który praca nacechowanej techniki to nie poza Tylko te gdy współgranie obrazu, opiera pozwala elementy nad animacja ruchu, praca meritum ciągłe animacji. się się muzyki na nad bez indywidualizmem na obrazu, wkroczyła ieksperymentowtak zbliżać ruchu, nacechowanej filmem Wykraczałoby rzeszy opracowania. iszczegółową treści. końcowy muzyki obrazu, animaw obywa Tylko etap skim wania wytworów wniosły animacji. ania. zajmuję. Film mowany chu, towanie możliwe obrazu, filmie Również animowany są który innowacji pozwala to tylko możliwe Film Wykraczałoby wyobraźni. animowanym, współgranie opiera muzyki rozmiar wtedy, animowany udoskonalać to tylko w się sferze współgranie igdy pracy Następnie treści. na wtedy, ruchu, to który praca nacechowanej techniki to nie poza Tylko te gdy współgranie obrazu, opiera pozwala elementy nad animacja ruchu, praca meritum ciągłe animacji. się się muzyki na nad bez indywidualizmem na obrazu, wkroczyła ieksperymentowtak zbliżać ruchu, nacechowanej filmem Wykraczałoby rzeszy opracowania. iszczegółową treści. końcowy muzyki obrazu, animaw obywa Tylko etap rugiej ozwala ównież strony rozmiar na tak pomijam szczegółową pracy nie tu pozwala wiele anal zjawisk, pozwala na tak które szczegółową udoskonalać nie wniosły anal teianym, drugiej pozwala Również strony rozmiar na tak pomijam szczegółową pracy nie tu pozwala wiele anal zjawisk, pozwala na tak które szczegółową udoskonalać nie wniosły anal tei ez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. rzeszy bez rzeszy animatorów, animatorów, rysowników, rysowników, scenografów. scenografów. Dlatego oszukiwania eszy animatorów, są możliwe rysowników, tylko wtedy, scenografów. gdy praca nad Dlatego filmem poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem unym, ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtmuzyki o orów, wórcy nal nie fekt ównież ęągłe eści. ypracowywania dywidualizmem poza bez pozwala ku eksperymentowanie Tylko rysowników, rzeszy samodzielnej imeritum ideałowi. rozmiar treści. ciągłe udoskonalać animatorówm Tylko pracy eksperymentowanie opracowania. konkretnych Tego twórcy scenografów. pracy. nie ciągłe typu samodzielnej pozwala pozwala teposzukiwania Ztwórcy eksperymentowanie elementy technik drugiej Również na udoskonalać samodzielnej tak pozwala w strony pracy. irozmiar szczegółową medium też są zbliżać możliwe skupiam udoskonalać Zpomijam te drugiej pracy końcowy elemenpozwala pracy. typowo tylko anal swą nie sttuZtwórcy indywidualizmem się wypracowywania to Również anal muzyki treści. ciągłe anie efekt torów, bez pozwala ku eksperymentowanie Tylko rysowników, rzeszy samodzielnej imeritum ideałowi. rozmiar treści. ciągłe udoskonalać animatorówm Tylko pracy eksperymentowanie opracowania. konkretnych Tego twórcy scenografów. pracy. nie ciągłe typu samodzielnej pozwala pozwala teposzukiwania Ztwórcy eksperymentowanie elementy technik drugiej Również na udoskonalać samodzielnej tak pozwala w strony pracy. irozmiar szczegółową medium też są zbliżać możliwe skupiam udoskonalać Zpomijam te drugiej pracy końcowy elemenpozwala pracy. typowo tylko anal swą nie sttuZ ozwala ementy no cudowności, udoskonalać ibez zbliżać końcowy jaki te elementy może efekt dać ku iDlatego zbliżać ideałowi. ożywianie końcowy Tego wytworów typu efekt poku inno elementy pozwala cudowności, udoskonalać ibez zbliżać końcowy jaki te elementy może efekt dać ku iDlatego zbliżać ideałowi. ożywianie końcowy Tego wytworów typu efekt poku udowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. też cudowności, skupiam jaki swą może uwagę dać ożywianie na autorskim wytworów filmie wyobraźni. animoweż bywa skupiam się rzeszy swą uwagę animatorów, na autorskim rysowników, filmie scenografów. animowobywa się rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. dy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animaedy,poza gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animaeorów, ony ynym, fekt rugiej ozwala doskonalać wagę iele tedy, mowym elementy i zbliżać pomijam ku zjawisk, gdy na strony na ideałowi. autorskim -animacja końcowy tak praca te itaśmie zbliżać tu pomijam które elementy szczegółową wiele nad Tego celuloidowej. efekt końcowy nie filmie filmem zjawisk, typu tu iwniosły zbliżać ku wiele anal animowanym, poszukiwania ideałowi. obywa efekt które końcowy zjawisk, innowacji Wtedy ku nie się ideałowi. Tego bez wniosły które efekt są też który rzeszy typu upatrywano sferze ku nie opiera Tego innowacji ideałowi. poszukiwniosły animatechtylko typu sięwiele rony drugiej filmowym pozwala udoskonalać te ty efekt wtedy, uwagę elementy i zbliżać pomijam ku zjawisk, gdy na strony na ideałowi. autorskim -animacja końcowy tak praca te itaśmie zbliżać tu pomijam które elementy szczegółową wiele nad Tego celuloidowej. efekt końcowy nie filmie filmem zjawisk, typu tu iwniosły zbliżać ku wiele anal animowanym, poszukiwania ideałowi. obywa efekt które końcowy zjawisk, innowacji Wtedy ku nie się ideałowi. Tego bez wniosły które efekt są też który wmożliwe rzeszy typu upatrywano sferze ku nie opiera Tego innowacji ideałowi. poszukiwniosły animatechtylko typu się deałowi. yobraźni. ukiwania Tego są Następnie możliwe typu poszukiwania animacja tylko wtedy, wkroczyła są gdy możliwe praca wwmożliwe tylko etap nad filmem wtedy, wyprawyobraźni. szukiwania ideałowi. Tego są Następnie możliwe typu poszukiwania animacja tylko wtedy, wkroczyła są gdy możliwe praca w etap tylko nad filmem wyprawtedy, astępnie wkroczyła w etap wypracowywania anym, Następnie który opiera się wkroczyła na nacechowanej w etap indywidualizmem wypracowywania latego który też skupiam opiera się swą na nacechowanej uwagę na autorskim indywidualizmem filmie aniDlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie anirysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą torów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą orów, ego aoszukiwania ania tedy, nowacji ki sferze niej nacechowanej animacji. typu są rysowników, nadziei gdy techniki możliwe poszukiwania wkonkretnych praca Wykraczałoby są sferze na możliwe animacji. nad ratunek tylko indywidualizmem scenografów. techniki filmem wtedy, są tylko kinematografii możliwe Wykraczałoby to wtedy, poza animacji. gdy Dlatego praca meritum tylko się gdy twórcy bez Wykraczałoby praca wtedy, to od nad też poza rzeszy służebnej opracowania. samodzielnej skupiam filmem nad gdy meritum filmem animapraca obyswą roli toniki innowacji w Tego poszukiwania wania wtedy, torów, na sferze niej nacechowanej animacji. typu są rysowników, nadziei gdy techniki możliwe poszukiwania wkonkretnych praca Wykraczałoby są sferze na możliwe animacji. nad ratunek tylko indywidualizmem scenografów. techniki filmem wtedy, są tylko kinematografii możliwe Wykraczałoby to wtedy, poza animacji. gdy Dlatego praca meritum tylko się gdy twórcy bez Wykraczałoby praca wtedy, to od nad też poza rzeszy służebnej opracowania. samodzielnej skupiam filmem nad gdy meritum filmem animapraca obyswą roli to owywania dy bywa praca cudowności, nad filmem jaki obywa technik może się wdać medium bez ożywianie rzeszy typowo animatorów, wytworów cowywania obywa gdy praca cudowności, nad filmem jaki obywa technik może się wdać medium bez ożywianie rzeszy typowo animatorów, wytworów onkretnych technik wfilmie medium typowo filmowym -filmowtaśmie twórcy konkretnych samodzielnej technik wfilmie pracy. medium Zobywa drugiej typowo strony filmowym pomijam -filmowtaśmie tu mowanym, wórcy samodzielnej który opiera pracy. się na Zobywa drugiej nacechowanej strony pomijam indywidualtu mowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualwagę na autorskim animowanym, który opiera się uwagę na autorskim animowanym, który opiera się orów, ównież oza ad wagę pracowania. bywa aobec się meritum Zsię literatury rysowników, na bez drugiej rozmiar bez autorskim obywa rzeszy rzeszy Również opracowania. strony i cudowności, teatru. animatorów, się scenografów. animatorów, filmie bez pomijam rozmiar Przed rzeszy animowanym, jaki Również filmem, pracy tu rysowników, rysowników, animatorów, Dlatego może wiele nie który dać rozmiar zjawisk, też który pozwala ożywianie obywał scenografów. skupiam rysowników, opiera pracy które się na wytswą bez tak nie się opracowania. poza wobec nad obywa wa torów, uwagę pracy. się meritum Zsię literatury rysowników, na bez drugiej rozmiar bez autorskim obywa rzeszy rzeszy Również opracowania. strony i cudowności, teatru. animatorów, się scenografów. animatorów, filmie bez pomijam rozmiar Przed rzeszy animowanym, jaki Również filmem, pracy rysowników, tu rysowników, animatorów, Dlatego może wiele nie który dać rozmiar zjawisk, też który pozwala ożywianie obywał scenografów. skupiam rysowników, opiera pracy które się na wytswą bez tak nie się ysowników, m yobraźni. -filmem taśmie Następnie scenografów. celuloidowej. animacja Dlatego Wtedy wkroczyła też też skupiam upatrywano w etap swą wyprauwagę w niej ym wyobraźni. rysowników, -filmem taśmie Następnie scenografów. celuloidowej. animacja Dlatego Wtedy wkroczyła też też skupiam upatrywano w etap swą wyprauwagę w niej eluloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ra-Również wiele celuloidowej. zjawisk, Wtedy które nie też upatrywano wniosły innowacji w niej w nadziei sferze na techramem iele zjawisk, twórcy które samodzielnej nie wniosły pracy. innowacji Z twórcy drugiej w strony sferze pomitechizmem twórcy samodzielnej pracy. Z twórcy drugiej strony pomiaracy. nacechowanej indywidualizmem samodzielnej na nacechowanej indywidualizmem samodzielnej cenografów. ałej ozwala awagę latego orów niosły czegółową nacechowanej machiny na wyobraźni. innowacji też naautorskim skupiam anal tak Dlatego wytwórczej szczegółową cudowności, windywidualizmem Następnie sferze filmie swą też skupiam filmu uwagę techniki animowanym, jaki animacja aktorskiego, może swą cudowności, animacji. autorskim twórcy uwagę dać wkroczyła który postawiono ożywianie Wykraczałoby samodzielnej naroli filmie opiera autorskim jaki wwobec może etap wytanizasięworów szczegółową pozwala całej scenografów. Dlatego uwagę na wniosły nacechowanej machiny na wyobraźni. innowacji też naautorskim skupiam anal tak Dlatego wytwórczej szczegółową cudowności, windywidualizmem Następnie sferze filmie swą też skupiam filmu uwagę techniki animowanym, jaki animacja aktorskiego, może swą cudowności, animacji. autorskim twórcy uwagę dać wkroczyła który postawiono ożywianie Wykraczałoby samodzielnej naroli filmie opiera autorskim jaki wwobec może etap wytanizasię owywania adziei autorskim na ratunek konkretnych cudowności, kinematografii technik jaki w może medium od służebnej dać typowo ożywianie wytnadziei cowywania autorskim na ratunek konkretnych cudowności, kinematografii technik jaki w może medium od służebnej dać typowo ożywianie unek od służebnej roli wobec literatury tunek od służebnej roli wobec literatury m ki animacji. tu wiele zjawisk, Wykraczałoby które nie toanal poza wniosły meritum innowacji opracowania. wfilmowsferze jam niki animacji. tu wiele zjawisk, Wykraczałoby które nie toanal poza wniosły meritum innowacji opracowania. wfilmowsferze racy. Zkinematografii drugiej strony pomijam tuna wiele zjawisk, które nie pracy. Zkinematografii drugiej strony pomijam tuna wiele zjawisk, które nie ać anie orów oczyszczenia wyobraźni. wytworów gatunku iWtedy wyniesienia Następnie go do rangi animacja ww sztuki. etap worów dać oczyszczenia wyobraźni. wytworów gatunku Następnie iWtedy wyniesienia animacja Następnie wkroczyła go do rangi animacja ww sztuki. etap m teratury -ożywianie taśmie i teatru. celuloidowej. Przed Następnie filmem, animacja który też obywał upatrywano wkroczyła się bez w etap całej niejdanie literatury ym -ożywianie taśmie i teatru. celuloidowej. Przed filmem, który też obywał upatrywano się bez całej niej teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny iRównież teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny echniki ównież animacji. rozmiar Wykraczałoby pracy niewyobraźni. pozwala to poza na meritum tak szczegółową opracowtechniki animacji. rozmiar Wykraczałoby pracy niewyobraźni. pozwala to poza na meritum tak szczegółową opracowniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby statni kroczyła ypracowywania etap, wratunek etap jaki animacja wypracowywania bysłużebnej technik dzisiejszej typowo wOstatni wypracowywania wkroczyła etap, wratunek etap jaki animacja konkretnych wypracowywania technik bysłużebnej w dojść medium technik dzisiejszej typowo w machiny adziei na wytwórczej konkretnych kinematografii filmuprzeszła, aktorskiego, technik odkonkretnych wdojść medium postawiono roli typowo wobec zamachiny nadziei na wytwórczej kinematografii filmuprzeszła, aktorskiego, odkonkretnych postawiono roli wobec zaytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie ocanal wytwórczej pozwala filmu udoskonalać aktorskiego, te elementy postawiono irozmiar zbliżać zadanie końcowy ocnia. pozwala Również rozmiar udoskonalać pracy te nie elementy pozwala na irozmiar zbliżać takdo szczegółową końcowy ania. Również rozmiar pracy nie pozwala na takdo szczegółową onal poza meritum opracowania. Również pracy nie to poza meritum opracowania. Również pracy nie medium mowym typowo -teatru. filmowym -wyniesienia taśmie też upatrywano Wtedy filmowym typowo -teatru. taśmie filmowym celuloidowej. -wyniesienia taśmie Wtedy też upatrywano Wtedy teratury anie lmowym oczyszczenia i gatunku taśmie Przed gatunku celuloidowej. filmem, iteposzukiwania który Wtedy obywał go też do upatrywano się rangi bez sztuki. całej danie literatury oczyszczenia i gatunku Przed gatunku filmem, iteposzukiwania który obywał go do się rangi bez sztuki. całej yszczenia i wyniesienia go doceluloidowej. rangi sztuki. Ostatni efekt zyszczenia ku ideałowi. Tego i wyniesienia typu go doceluloidowej. rangi sztuki. możliwe Ostatni tylko nal fekt pozwala ku ideałowi. udoskonalać Tego typu elementy i są zbliżać możliwe końcowy tylko anal pozwala udoskonalać elementy i są zbliżać końcowy ozwala na tak szczegółową anal pozwala udoskonalać temedium pozwala na tak szczegółową anal pozwala udoskonalać te eż niej upatrywano nadziei na wanimacja ratunek niej nadziei kinematografii naidei ratunek kinematografii od służebnej służebnej roli roli odteż w niej upatrywano nadziei na wanimacja ratunek niej nadziei kinematografii naidei ratunek kinematografii od służebnej roli od machiny statni etap, wytwórczej jaki filmu przeszła, aktorskiego, by postawiono dodTego dzisiejszej zaOstatni machiny etap, wytwórczej jaki filmu przeszła, aktorskiego, by postawiono dodTego dzisiejszej zatap, jaki animacja przeszła, by dojść dodojść dzisiejszej formy, wtedy, etap, jaki gdy animacja praca nad przeszła, filmem by obywa dojść się dodojść bez dzisiejszej rzeszy animaformy, fekt tedy, ku gdy ideałowi. praca nad Tego filmem typu poszukiwania obywa się bez są możliwe rzeszy animatylko efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko dialog idei dialog idei dialog dialog idei typu eldialog idei dialog idei dialog dialog idei typu obec literatury i teatru. Przed filmem, który obywał się się bez bez literatury i teatru. Przed filmem, który obywał się bez ormy, o anie wdrażanie oczyszczenia to wdrażanie nowych gatunku nowych materiałów i wyniesienia materiałów i przekraczanie go ido przekraczanie rangi sztuki. ga-wobec to formy, danie wdrażanie oczyszczenia to wdrażanie nowych gatunku nowych materiałów i wyniesienia materiałów i przekraczanie go ido przekraczanie rangi sztuki. gatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą orów, tedy, rysowników, gdy praca nad scenografów. filmem obywa Dlatego się bez też rzeszy skupiam animaswą wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animaoszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nadram filmem poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nadram filmem ałej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono postawiono zazamachiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zaam unkowych. statni gatunkowych. etap, Ram jaki wyznaczonych animacja Ram wyznaczonych przeszła, przez bydwa dojść przez główne do dwa dzisiejszej główne rodzaje tunkowych. ram Ostatni gatunkowych. etap, Ram jaki wyznaczonych animacja Ram wyznaczonych przeszła, przez bydwa dojść przez główne do dwa dzisiejszej główne rodzaje uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się orów, wagę rysowników, na autorskim scenografów. filmie animowanym, Dlatego też który skupiam opiera swą sięcałej torów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą bywa się bez rzeszy Ogólnopolski dialog idei dialog idei obywa się bez rzeszy Ogólnopolski dialog idei dialog idei anie oczyszczenia gatunku imateriałów wyniesienia go do rangi sztuoczyszczenia gatunku wyniesienia dosamodzielnej rangi sztuki. ormy, epnie odzaje to animacja tewdrażanie cudowności, nowych jaki w może etap wypracowywania ożywianie i przekraczanie wytworów konkram tepnie rodzaje formy, to animacja tewdrażanie cudowności, nowych jaki iw może materiałów etap wypracowywania ożywianie i go przekraczanie wytworów konkram na nacechowanej indywidualizmem twórcy awagę nacechowanej na autorskim indywidualizmem filmie animowanym, twórcy który samodzielnej opiera siędanie uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się alog idei dialogwkroczyła idei dialog ideidać talnik artystyczny ogóldialog idei dialogwkroczyła idei dialog ideidać talnik artystyczny ogólki. Ostatni jaki animacja przeszła, by dojść dzisiejszej etnych atunkowych. yobraźni. Następnie Ram w medium wyznaczonych animacja typowo przez filmowym dwa wgłówne -samodzielnej etap taśmie wyprarodzaceluretnych wyobraźni. gatunkowych. technik Następnie Ram w medium wyznaczonych animacja typowo przez filmowym dwa wgłówne -do etap taśmie wyprarodzacelupracy. Z etap, drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie aopolski racy. nacechowanej Z technik drugiej strony indywidualizmem pomijam tu wiele twórcy zjawisk, które nieOstatni na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej kwartalnik anej pracy. Zwkroczyła drugiej strony pomijam nopolski kwartalnik anej pracy. Zwkroczyła drugiej strony pomijam idowej. tesię bez Wtedy konkretnych rzeszy też upatrywano technik w rysowników, wmedium niej nadziei typowo scenografów. naktóre ratunek filmowloidowej. cowywania bez Wtedy konkretnych rzeszy też upatrywano technik w rysowników, wmedium niej nadziei typowo scenografów. naktóre ratunek filmowwniosły wanimatorów, sferze techniki animacji. Wykraczałoby racy. niosły Z innowacji drugiej strony wanimatorów, sferze pomijam techniki tu wiele animacji. zjawisk, Wykraczałoby nieje pracy. Z innowacji drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, nie uowywania wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techtu tesię wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techlatego nematografii -animacji. taśmie też skupiam celuloidowej. odopracowania. służebnej swą uwagę Wtedy roli wobec nateż autorskim upatrywano literatury filmie i teatru. w aniniej kinematografii ym -animacji. taśmie też skupiam celuloidowej. odopracowania. służebnej swą uwagę Wtedy roli wobec nateż autorskim upatrywano literatury filmie i teatru. w aniniej to meritum Również rozmiar pracy nie om niosły kipoza innowacji meritum Wykraczałoby w sferze techniki to poza Również animacji. meritum rozmiar Wykraczałoby opracowania. pracy nieDlatego nikipoza wniosły innowacji Wykraczałoby w sferze techniki to poza animacji. meritum Wykraczałoby opracowania. adziei filmem, na który kinematografii obywał bez od całej służebnej machiny wytwórcwobec Przed filmem, na który kinematografii obywał bez od całej służebnej machiny wytwórcwobec ozwala naratunek tak szczegółową cudowności, jaki może pozwala naratunek tak szczegółową cudowności, jaki może orzed ównież poza meritum rozmiar pracy opracowania. nie sięanal Również rozmiarroli pracy nienadziei Również to poza meritum rozmiar pracy opracowania. nie sięanal Również rozmiarroli pracy nie ej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia ga-zej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gaać ożywianie wyobraźni. Następnie animacja dać ożywianie wyobraźni. Następnie animacja ozwala alog ideina dialog takwytworów szczegółową diei dialog ideianal dialog cudowności, diei dialog idei jaki dialog może dialog pozwala ideina dialog takwytworów szczegółową diei dialog ideianal dialog cudowności, diei dialog idei jaki dialog może unku i wyniesienia goidei do rangi sztuki.konkretnych Ostatni etap, jaki anii wyniesienia goidei do rangi sztuki.konkretnych Ostatni etap, jaki anikroczyła w wypracowywania technik wtunku wkroczyła w wypracowywania technik w ać ei dialog ożywianie dieietap dialog wytworów wyobraźni. Następnie animacja idei dialog dać ożywianie dieietap dialog wytworów wyobraźni. Następnie animacja medium - taśmie celuloidowej. Wtedymedium - taśmiekonkretnych celuloidowej. Wtedy kroczyłatypowo w etapfilmowym wypracowywania konkretnych technik wkroczyłatypowo w etap filmowym wypracowywania technik w eżKoniec upatrywano w niej nadziei na ratunek odmedium typowo filmowym - taśmie celuloidowej. Wtedy ery intelektualistów. Koniec erykinematografii intelektualistów. użebnej wobec literatury i teatru. Przed filmem, któryteż upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od oniec eryroli intelektualistów. Koniec ery intelektualistów bywałery się intelektualistów. bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego,służebnej roli wobec literatury i teatru. Przed filmem, który oniec Koniec ery intelektualistówogólostawiono zadanie oczyszczenia i wyniesienia go opolski kwartalnik artystyczny gatunku ogólnopolski kwartalnik o rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść rtystyczny ogólnopolski kwartalnik artystyczny ogólKoniec ry intelektualistów.Koniec ery intelektualistów.Koniec ery telektualistów. Koniec ery intelektualistów. oniec ery intelektualistów. Koniec ery intelektualistów. Koniec ery intelektualistów Maciej Mazurek Ur. 1963, malarz, poeta, krytyk sztuki, eseista. Autor kilkuset tekstów, esejów, rozmów publikowanych m.in. na łamach tygodnika Wprost, Tygodnika Powszechnego, Znaku, Odry, Dziennika. Autor kilku wystaw indywidualnych. Członek Redakcji Zeszytów Karmelitańskich. Był redaktorem naczelnym Kuriera Czytelniczego. Obecnie kierownik Redakcji Sztuk Wizualnych i Kultury Alternatywnej TVP. 10 amus Tytuł tego tekstu nie jest prowokacją, choć obraz końca rzeczywistego życia intelektualnego wydaje się przerysowany, zabieg ten jest celowy, po to by wzbudził sprzeciw i dyskusję. A może nie jest przerysowany? W przypadku opisu przejawów dziania się świata ludzkiego, powściągliwość sądów i tryb przypuszczający są wskazane. Od pewnego czasu, być może od połowy lat dziewięćdziesiątych, faktem jest intelektualna dezorientacja, której ulegają instytucje kulturalne, uniwersytety i szkoły. Jest to tendencja charakterystyczna nie tylko dla Polski, ale dla całego Zachodu. Ta dezorientacja związana jest z końcem istnienia w miarę niezależnej klasy intelektualistów, wiernych tradycji sokratycznej, czyli takiej, w której poszukiwanie wiedzy, prawdy jest imperatywem kategorycznym. Ale warto zwrócić uwagę na fakt, że kategoria intelektualisty powstała w XVIII wieku i zajęła miejsce mędrca. Mędrzec zaś jest warunkiem istnienia sine qua non każdej wysokiej kultury. Mędrzec to ten, który wie. Jego wysoka pozycja wynika zawsze z jego usytuowania w przestrzeni religijnej. Mędrzec to także pośrednik między „tu” i „tam”. Dzisiejsza kultura masowa w tej roli obsadza Dalajlamę. Kto w dyskursie publicznym używa kategorii moralnych, obsadza się automatycznie w roli mędrca, co nie oznacza wcale, że tym mędrcem jest. Czyli proces dewaluacji mędrca zaczyna się właśnie w XVIII wieku, kiedy to ruchliwy i niespokojny intelektualista pozbawia mędrca autorytetu. Tutaj modelowym przykładem jest oczywiście polemika Woltera z Pascalem. Pragmatyzm rynku kapitalistycznego, ale przede wszystkim dyktat masy, likwidują potrzebę istnienia tego, który wie, ponieważ proces demokratyczny w skrajnej formie powoduje, że obowiązujące sądy wychodzą właśnie od masy, a masa nie znosi sprzeciwu i tego, że ktoś się wyróżnia. Demokratyczny proces różnicowania ludzi, bez tworzenia jakościowych różnic między nimi, zabezpiecza dobre samopoczucie masy. Środki masowego przekazu żyją i zarabiają dzięki tej zasadzie, oferując to, co masa chce. A to, co masa chce, z punktu widzenia wysokiej kultury, nie jest wyszukane. Jak zauważył znakomity niemiecki filozof Peter Sloterdijk – średniowieczne społeczeństwa, które opierały się na metafizyce religijnej, niepokoiło pytanie, skąd bierze się zło, skoro Bóg jest Wielkim Dobrem, tak świeckie społeczeństwo niepokoi kwestia, skąd ma ono brać swoje różnice, czyli czy ludzie mają prawo tak mocno się różnić i akcentować te różnice mentalne, skoro jest to jednocześnie tak głęboko niesprawiedliwe, że jeden rodzi się mądrzejszy, a drugi głupszy. Różnicuje najprawdopodobniej natura, ale to jest sprzeczne z odczuciami mas. Tu jest Krzysztof Cichosz, RYTM, 1991, (fragment), 50 x 50 cm, transparentny materiał fotograficzny, elementy metalowe jedna z przyczyn końca ery intelektualistów, którzy są reliktem przeszłości. Marginalizacji swojego znaczenia dokonali częściowo sami, o czym doniósł w 1927 w „Zdradzie klerków” Julien Benda. Nikt nie może różnić się od masy. Odczuwają to często zdolne dzieci, gdy są wykluczane i pogardzane przez inne dzieci, w których rodzi się resentymentalna dusza. Zanika świadomość, że poszukiwanie wiedzy jest poszukiwaniem wyższej przyjemności. Przyjemność myślenia uwolnionego od doraźnych, pragmatycznych celów i korzyści, stanowi rekompensatę, której z niczym porównać nie można. Duch ceni wolność tak jak eros, miłość, która nie znosi przymusu i także kocha wolność. Jakie będą konsekwencje zniknięcia tej klasy? Tego jeszcze nie wiemy. Wiemy natomiast, że dla ludzi nierozumnych, a tych jest zdecydowana większość, jest to zjawisko pozytywne, bo znika lustro, które ukazuje ich jako nierozumnych, czyli znika pewien wzorzec. Jakie są przyczyny tego procesu? Na to pytanie wyczerpującą odpowiedź przynosi książka Franka Furediego pt. „Gdzie się podziali wszyscy intelektualiści”. Wnioski, jakie z niej płyną, są raczej ponure. Pozwolę sobie na osobiste wynurzenia, jakie spowodowała lektura tej książki. Można pół żartem zauważyć, że napisał ją profesor socjologii - intelektualista, a więc człowiek zainteresowany wysokim statusem intelektualisty, a intelektualiści to taka grupa, którą zdefiniować można parafrazując Kartezjusza: „narzekają, więc są”. Krytyka i narzekanie są częścią ich habitusu. Zresztą sami intelektualiści zdają się coraz częściej dystansować od tego ponurego obrazu samych siebie, działa tu przymus ukazywania się światu zawsze w stanie euforii, marginalizując tych, którzy mają skłonność do ciemniejszych tonów. Kto obecne życie intelektualne postrzega jako jałowe i zapowiada zmierzch Zachodu, to histeryk. Na szczęście histeria przestała być traktowana, jak to było za czasów Freuda, jako choroba psychiczna, bo byłby powód, aby takich niezadowolonych ze świata intelektualistów leczyć. Wszak poziom dobrobytu jest oszałamiający, długość życia taka jak nigdy w historii. To są fakty bezsporne, za które należy się dziękczynienie Opatrzności. Ale na tym obrazie szczęścia jest sporo cieni. Jednym z nich jest depresja, jej epidemia, która zajęła miejsce histerii. Człowiek to dziwne i pokrętne zwierze. Gdy mu się powodzi, jest przekonany, że tak będzie zawsze. Człowiek Zachodu, zinstrumentalizowany przez uwewnętrznione w nim mechanizmy kapitalizmu, zatracił poczucie rzeczywistości, co oznacza, że nie chce przyjąć do wiadomości banalnej prawdy, że ta rzeczywistość jest dwoista. Siła mechanizmów kapitalistycznych buduje w świadomości przekonanie, że ta akumulacja zdrowia, szczęścia 11 i pomyślności będzie się odbywała w nieskończoność. Za tym oczywiście kryje się instynkt nieskończoności, bardzo zdeformowany, instynkt wiecznego życia. Tymczasem koniec końców władczynią wszystkiego jest śmierć. A filozofia sokratyczna to intelektualny i praktyczny sposób na kształtowanie życia w perspektywie śmierci. Im bardziej kultura wyrzuca świadomość śmierci i kresu poza swój obręb, z tym większą mocą ona wraca w postaci niekontrolowanego wewnętrznego chaosu, który może wybuchnąć chaosem zewnętrznym, niszcząc związki międzyludzkie. To istnienie śmierci, czyni nas ludźmi. Jak zauważył bardzo przytomnie Ernst J�nger, człowiek, podobnie jak dziecko wyposażone w organy umożliwiające i ułatwiające mu przyjście na świat, posiada zmysł śmierci, którego umacnianie i wykształcanie należy do praktyk teologicznych. Tam, gdzie wygasa ta wiedza, rozpowszechnia się wobec zagadnienia śmierci swoisty idiotyzm, który objawia się zarówno narastaniem ślepego strachu, jak i ślepą mechaniczną wobec niego pogardą. Ludzie poddani rutynie metabolizmu ekonomicznego nie chcą słyszeć o tej dwoistości życia, dlatego intelektualista (który z racji swego powołania posiada zmysł rzeczywistości, wie czym ona jest, ponieważ ją analizuje, jakimi rządzi się mechanizmami, nie jest potrzebny). Ludzie nie chcą wiedzieć kim są, gdzie są, pytania metafizyczne są nie na miejscu, ich zadawanie jest w złym tonie. Ucieczka przed pytaniami metafizycznymi jest ucieczką przed bólem. Nikt nie chce przeżywać bólu. Jeśli można czegoś uniknąć, to należy tak uczynić. Paradoks polega na tym, że ten „negatywny kapitał” bólu „pracuje” i odsetki od niego rosną. Oznacza to, że nie ma od tego ucieczki, chyba że zastosuje się środki znieczulające w postaci narkotyków, narkotycznie działających ideologii, sekt lub produktów kultury masowej. Można być pewnym, że ta tendencja będzie narastać. Jest nieodwracalna. Kultura współczesna potrzebuje sofistów, nie filozofów. Chcesz być znany, popularny, schlebiaj próżności, mów to, co inni chcą słyszeć. Stąd ogromna liczba książek z dziedziny relacji interpersonalnych, co zrobić, aby być interesującym, jak odnieść sukces itd. Istotna jest wiedza pragmatyczna. Idealizm jest postawą elitarną, niedemokratyczną. Ale te wysiłki są często podszyte ogromnym lękiem – obsesją, jak jesteśmy odbierani przez innych. Metabolizm ekonomiczny czyni człowieka towarem – obrazem, bez możliwości ucieczki z tej roli, narzuconej mu przez wymogi rynku. Władza oznacza dzisiaj zarządzanie rynkiem. Istotne nie jest wyrażanie opinii kształtujących rzeczywistość, ale zarządzanie własnym wizerunkiem, w taki sposób aby osiągnąć pragmatyczne cele. 12 amus Upadek etosu intelektualisty związany jest - zdaniem Furediego - z wpływu tego rynku na życie intelektualne. Następuje daleko posunięta instytucjonalizacja i profesjonalizacja życia umysłowego. Uleciała z niego wolność. Praca umysłowa przestała być niezależna i straciła zdolność zadawania społeczeństwu trudnych pytań. W zamian zaczęła pełnić funkcje technokratyczne i zarządzające. Coraz częściej rozmawiając w młodymi humanistami mam wrażenie, że rozmawiam z „humanistycznymi technikami”. Staromodni intelektualiści uniwersyteccy dołączyli do nowej klasy opisanej przez Christophera Lascha. Ta zmiana związana jest zapewne ze zmianą charakteru struktury zarządzania, z hierarchicznego, statycznego w ruchliwy, sieciowy. „Niewłaściwe byłoby charakteryzowanie tych nowych elit – pisze Lasch – jako nowej klasy rządzącej - uprawiają oni ogromnie różnorodne zawody: brokerów, bankowców, przedsiębiorców budowlanych, inżynierów, Krzysztof Cichosz, RYTM, 1991, (fragment), 50 x 50 cm, transparentny materiał fotograficzny, elementy metalowe wszelkiego typu konsultantów, analityków systemowych, naukowców, lekarzy, publicystów, wydawców, redaktorów, menedżerów firm reklamowych, twórców filmów, estradowców, dziennikarzy, producentów telewizyjnych i reżyserów, artystów, pisarzy, profesorów uniwersyteckich; brak im także wspólnego oblicza politycznego. Alvin Gouldner w jednej z najbardziej przekonujących prób analiz „nowej klasy” odnajduje czynnik jednoczący w „kulturze krytycznego dyskursu”. Jednak, choć sformułowanie to oddaje istotną cechę zsekularyzowanej, analitycznej postawy przeważającej obecnie w wyższych warstwach, równocześnie wyolbrzymia ono intelektualny komponent kultury nowych elit oraz ich zainteresowanie racjonalizacją życia, a także ich niesłabnącą fascynację rynkiem kapitalistycznym i szaleńczą pogoń za korzyściami”. Innymi słowy klasyczny intelektualista przekształcił się w „menedżera wiedzy”. Oczywiście nie chce on przyjąć do wiadomości, że omnipotencja ekonomii powoduje erozję instytucji wiedzy, z których kapitału symbolicznego cały czas czerpie on siłę i coraz bardziej malejące znaczenie. Nie bez znaczenia jest tu także czynnik polityczny. Ale najpierw zajmę się czynnikiem ekonomicznym. Pamiętam swoje zaniepokojenie, gdy w szkole, w której uczyłem pojawiły się pierwsze niewinne reklamy jakiś ciastek. Reklama miała poprawić nędzny budżet szkoły, co z pragmatycznego punktu widzenia jest zrozumiałe. Ale metabolizm ekonomiczny ma naturę niesprzyjającą edukacji z zasady. To, co jest istotą zdobywania wiedzy dotyczy tego, co policzalne i niepoliczalne, albo innymi słowy, co widzialne i niewidzialne. Inwestycja w naukę przynosi korzyści po latach. To oczywiste. Ale szczęście z powodu rozwoju życia umysłowego, nie jest wymierne w sensie ekonomicznym. Ten rozwój to budowanie obrazu samego siebie, to walka o uznanie, platońskie thymos, którego osiągnięcie gwarantuje osobniczą siłę. Koniec końców warunkiem wysokiego poziomu edukacji nie jest ilość najnowocześniejszych komputerów, ale świadomość uczących – zdolnych rozwijać intelektualną potencjalność w młodych umysłach. Rozwój umysłu oznacza rozwój życia. Świat przeżywa się umysłem. Rozwijanie umysłu oznacza zmuszanie go do wysiłku, tak jak atleci zmuszają ciało do wysiłku, aby osiągnąć mistrzostwo świata w podnoszeniu ciężarów. Zachwyt narodu nad siłaczem Pudzianowskim może zaowocować refleksją, że to, co Pudzianowski zrobił z własnym ciałem, każdy może uczynić z własnym umysłem, bez konieczności używania skomplikowanych przyrządów w siłowni. Trzeba tylko spokoju, cierpliwości i miłości do wiedzy w miejsce miłości do siły i absolutnej zgody na to, że intelektualista jest i będzie zawsze, proszę wybaczyć tu kolokwializm, 13 „cienkim Bolkiem” w porównaniu z takim siłaczem, i że to jest norma wieczna, sięgają starożytnej Grecji. Tymczasem, jak się okazuje, tendencja do unikania wysiłku intelektualnego, wszelkiego zresztą wysiłku, staje się powszechna i jest zauważalna w sposobie funkcjonowania instytucji kulturalnych, szkół, uniwersytetów, które zamiast prowadzić działalność edukacyjną w duchu tego, co było najlepsze w tradycji oświeceniowej, zaczęły schlebiać próżności. Tradycje oświeceniową odesłano w niebyt, oskarżając ją obłudnie, aby zatuszować własną obłudę, o podstawowe źródło zła XX w., czyli totalitaryzm. I tu pojawia się czynnik polityczny. Jest on związany z polityką inkluzji i partycypacji. Następuje różnicowanie dochodów i znika klasa średnia. Poza sferą pracy pozostaje coraz większa grupa ludzi. Oni mają czynne prawo wyborcze. Jak utrzymać ich zainteresowanie obecnością w sferze publicznej i pozyskać ich głosy? Otóż właśnie polityką inkluzji i partycypacji czyli włączenia i uczestnictwa. W jaki sposób tego dokonać? Przez przykrojenie tradycyjnych instytucji wiedzy do poziomu mentalnego tej niezróżnicowanej masy ludzi. Mamy do czynienia z inżynierią społeczną, w której podstawowymi dogmatami stają przydatność, dostępność i antyelitaryzm. Nowa elita posługuje się skutecznie antyelitarną retoryką. Jeśli Szekspir jest zbyt elitarny, to dostosuje się Szekspira do potrzeb niezróżnicowanej masy. Przerobi się go na operę mydlaną. Kultura staje się polityką, ponieważ realna polityka jest już domeną trwałych struktur oligarchicznych, a lud potrzebuje chleba i igrzysk. Ponieważ jest to pozór liberalnej demokracji, polityka kulturalna musi być zgodna z zasadami poprawności, czyli łagodności, szacunku dla odmienności, permisywizmu, nie może być konfliktowa. Elitaryzm jest zbrodnią, bo wprowadza napięcie. A silna retoryka antymetafizyczna, presja na stare zinstytucjonalizowane religie, które bywają „przemęczone”, jest sposobem przekierowania przez „nową klasę” resentymentalnej energii niezróżnicowanych mas na swoich ostatnich konkurentów w rywalizacji o rząd dusz. W tym kontekście coraz mniejsze znaczenie intelektualistów, ich stopniowy zanik jest całkowicie zrozumiały. • Bibliografia: Frank Furedi: „Gdzie się podziali wszyscy intelektualiści”, PIW, Warszawa 2008 Christopher Lasch „Bunt Elit” wyd. PLATAN, Kraków 1997 14 amus Krzysztof Cichosz, RYTM, 1991, (fragment), 50 x 50 cm, transparentny materiał fotograficzny, elementy metalowe dualizme opracowania. y. iele ęechniki szczególnie interesujące zej nie bliżać ego Zpracy ruchu, drugiej zjawisk, też mi końcowy się końcowy obrazu, skupiam interesujące zajmuję. strony iwtedy, szczególnie które efekt animacji. nimi muzyki Równi pomiefekt Film swą nie ku wi animacji. ów, scenografów. Wykraczałoby Dlatego poza meritum howanej indywidualizmem są możliwe tylko wtedy, gdy możliwe tylko vte elementy iopracowzbliżać pozwala udoskonalać te uwagę ku cudowności, jam wniosły Wykraczałoby interesujące nimi poniższej ianimowany ideałowi. treści. tu ideałowi. wnad wiele na poniższej pracy Tylko Tego innowacji to zjawisk, to współgranie ijaki się Tego ciągłe poza typu pracy nimi zajmuję. filmie może meriktóre typu poeksię w to też skupiam poza meritum swą uwagę oprana ania. Również rozmiar twórcy samodzielnej pracy. praca filmem obywa końcowy efekt ku ideałowi. elementy iautorskim zbliżać końcowy cowania. autorskim poszukiwania dać nie sferze tum poniższej zajmuję. Film ruchu, sperymentowanie szukiwania animowanym, opracowania. wniosły ożywianie techniki animowany obrazu, pracy Film Również filmie są innowacji są animowany się który wytworów animacji. animowzajmuję. Również możliwe pozwala rozmiar muzyki opito w pracy nie pozwala naTego tak Zsię drugiej bez rzeszy strony animatorów, pomijam efekt Tego typu ku poszukiwania ideałowi. są pracy anym, wyobraźni. sferze Wykraczałoby rozmiar Film to iwspółgranie udoskonalać tylko era treści. współgranie się wtedy, nie wtedy, który techniki pracy na animowany Tylko pozwala Następnie nacechowanej gdy opiera ruchu, te to nie ruchu, gdy ciągłe poza praca elementy animacji. na się praca meriobraaninad tak ekna to szczegółową anal pozwala rysowników, tu wiele zjawisk, scenografów. które nie typu możliwe poszukiwania tylko wtedy, gdy są szczegółową nacechowanej nad macja Wykraczałoby tum na współgranie zu, isperymentowanie się indywidualizmem zbliżać tak bez muzyki opracowania. filmem szczegółową wkroczyła rzeszy końcowy obywa i skupiam anal ruchu, to animatorów, treści. indywidualpoza Również efekt pozwala w anal się twórcy meriobraTylko etap bez ku udoskonalać te elementy Dlatego wniosły inno cudowności, też swą możliwe praca nad tylko filmem wtedy, obywa gdy izmem rzeszy wypracowywania tum rozmiar zu, ciągłe udoskonalać ideałowi. rysowników, samodzielnej muzyki opracowania. eksperymentowanie animatorówm twórcy pracy Tego i scenografów. te treści. nie samodzielpracy. typu elementy Również pozwala konktwórTylko poijaki zbliżać końcowy efekt kuZ może dać ożywianie uwagę na autorskim filmie praca się bez nad rzeszy filmem animatorów, obywa nej cy retnych rozmiar na ciągłe ipozwala szukiwania Dlatego drugiej zbliżać tak samodzielnej pracy. eksperymentowanie szczegółową pracy udoskonalać końcowy też strony technik ZTego drugiej skupiam są nie pomijam pracy. możliwe efekt pozwala w anal strony temeswą elkuZ ideałowi. typu powytworów wyobraźni. animowanym, który opisię rysowników, bez rzeszy scenografów. animatorów, ideałowi. pomijam drugiej dium strony tuTego wiele typu pomijam zjawisk, poszukiwania są filmowym możliwe Następnie animacja era siętypowo na nacechowanej rysowników, Dlatego też skupiam scenografów. swą -tu taśmie celuloidowej. szukiwania które wiele nie wniosły zjawisk, są innowacji możliwe które tylko wtedy, gdy praca nad wkroczyła w etap wypraindywidualizmem twórcy Dlatego uwagę nateż autorskim skupiam filmie swą filmem tylko w nie sferze wniosły wtedy, obywa gdy innowacji cudowności, praca animacji. nad wZ cowywania konkretnych samodzielnej pracy. uwagę animowanym, natechniki autorskim który filmie opijaki filmem Wykraczałoby sferze może obywa techniki dać to sięktóry poza ożywianie bez animacji. rzeszy meritechnik wna medium typowo drugiej strony pomijam animowanym, era się nacechowanej opiwytworów animatorów, tum opracowania. rysowników, wyobraźni. Również filmowym taśmie celutu które era wiele indywidualizmem się na -zjawisk, nacechowanej twórcy Następnie scenografów. rozmiar pracy Dlatego nie animacja pozwala też loidowej. Wtedy też upanie wniosły innowacji wZ indywidualizmem samodzielnej pracy. twórcy wkroczyła skupiam swą wniej etap uwagę wypranaZ trywano w nadziei sferze techniki animacji. samodzielnej drugiej strony pracy. pomijam cowywania autorskim cudowności, konkretnych ratunek od Wykraczałoby to poza meridrugiej tu wielekinematografii strony zjawisk, pomijam które technik w roli medium typowo służebnej wobec literatum opracowania. Również tu wiele nie wniosły zjawisk, innowacji które w filmowym - Przed taśmie celutury teatru. filmem, rozmiar pracy nieanimacji. pozwala nie iwniosły sferze techniki innowacji w loidowej. Wtedy też meriupaktóry siępoza bez całej na takobywał szczegółową anal sferze Wykraczałoby techniki to animacji. trywano w niej na machiny wytwórczej filmu pozwala udoskonalać te Wykraczałoby tum opracowania. to nadziei poza Również meriratunek kinematografii od aktorskiego, postawiono rozmiar elementy pracy i zbliżać nie końcowy pozwala tum opracowania. Również zadanie oczyszczenia gaefekt ideałowi. Tego na takkupracy szczegółową anal rozmiar nie pozwala typu tunku wyniesienia goanal do są pozwala udoskonalać te na taki poszukiwania szczegółową możliwe rangi sztuki. tylko Ostatni wtedy, etap, gdy elementy iudoskonalać zbliżać końcowy pozwala te praca jaki nad filmem przeszła, obywa by efektanimacja ku ideałowi. Tego się animatorów, typubez rzeszy poszukiwania są rysowników, możliwe tylkoscenografów. wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Krzysztof Cichosz, RYTM, 1991, (fragment), 50 x 50 cm, transparentny materiał fotograficzny, elementy metalowe 15 owanie ajmuję. hu, nimacji. nia. lm niosły ytworów owany ożliwe obrazu, Również animowany który innowacji pozwala to tylko Film Wykraczałoby wyobraźni. współgranie opiera muzyki rozmiar wtedy, animowany udoskonalać to w się sferze współgranie igdy pracy Następnie treści. na ruchu, to praca nacechowanej techniki to nie poza Tylko te współgranie obrazu, pozwala elementy nad animacja ruchu, meritum ciągłe animacji. się muzyki na bez indywidualizmem obrazu, wkroczyła ieksperymentowtak zbliżać ruchu, Wykraczałoby rzeszy opracowania. iszczegółową treści. końcowy muzyki obrazu, animaw Tylko etap skim są wytworów innowacji macji. ania. zajmuję. Film mowany chu, towanie możliwe obrazu, filmie Również animowany Wykraczałoby który pozwala tylko Film to wwyobraźni. animowanym, tylko sferze opiera współgranie muzyki rozmiar wtedy, animowany wtedy, udoskonalać to techniki się to współgranie igdy pracy Następnie treści. poza na gdy który praca ruchu, nacechowanej to animacji. praca meritum nie Tylko te współgranie opiera pozwala nad elementy animacja nad obrazu, ruchu, ciągłe opracowania. Wykraczałoby się filmem się na bez indywidualizmem na obrazu, wkroczyła ieksperymentowmuzyki tak zbliżać ruchu, nacechowanej obywa rzeszy szczegółową końcowy muzyki Również iDlatego to obrazu, animaw się treści. poza etap bez ównież ania im filmie są rozmiar możliwe animowanym, pracy tylko nie wtedy, który pozwala gdy opiera praca na tak się nad na szczegółową nacechowanej filmem obywa anal drugiej wala Również na strony tak rozmiar szczegółową pomijam pracy nie tu anal pozwala wiele pozwala zjawisk, na tak udoskonalać które szczegółową nie wniosły te anal eleez rugiej ozwala rzeszy strony na animatorów, tak pomijam szczegółową tu rysowników, wiele anal zjawisk, pozwala scenografów. które udoskonalać nie wniosły teianym, rzeszy bez rzeszy animatorów, animatorów, rysowników, rysowników, scenografów. scenografów. Dlatego teżi oszukiwania eszy animatorów, są możliwe rysowników, tylko wtedy, scenografów. gdy praca nad Dlatego filmem poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem unym, ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtku możliwe ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wto orów, wórcy nal nie ównież eści. ypracowywania ekt uzyki pozwala ku eksperymentowanie Tylko rysowników, samodzielnej imeritum ideałowi. rozmiar treści. ciągłe udoskonalać Tylko pracy eksperymentowanie opracowania. konkretnych Tego scenografów. pracy. nie ciągłe typu pozwala pozwala teposzukiwania Ztwórcy eksperymentowanie elementy technik drugiej Również na udoskonalać tak pozwala w strony irozmiar szczegółową medium też są zbliżać możliwe skupiam udoskonalać te pracy końcowy elemenpozwala typowo tylko anal swą nie tuZtwórcy indywidualizmem rzeszy wypracowywania meritum rozmiar anal muzyki treści. Tylko anie efekt torów, pozwala ku ciągłe Tylko animatorówm rysowników, samodzielnej pracy iudoskonalać ideałowi. opracowania. treści. ciągłe eksperymentowanie nie udoskonalać Tylko pozwala eksperymentowanie konkretnych Tego twórcy scenografów. twórcy pracy. ciągłe Również typu na samodzielnej te samodzielnej poszukiwania tak Zeksperymentowanie elementy technik drugiej szczegółową rozmiar pozwala pozwala w strony pracy. pracy ipracy. też medium są zbliżać udoskonalać anal możliwe skupiam Zudoskonalać pomijam nie Zwyobraźni. drugiej drugiej końcowy pozwala typowo tylko swą sttu te ozwala ęągłe dywidualizmem bez rzeszy udoskonalać animatorówm twórcy te elementy samodzielnej iDlatego zbliżać samodzielnej pracy. końcowy Zpomijam drugiej efekt pracy. stku inno menty pozwala cudowności, isię zbliżać końcowy jaki te efekt elementy może ku ideałowi. dać iDlatego zbliżać ożywianie Tego końcowy typu wytworów poszukiefekt ku udowności, ementy no cudowności, ibez zbliżać jaki może końcowy jaki dać może ożywianie efekt dać ku ideałowi. ożywianie wytworów Tego wyobraźni. wytworów typu poskupiam cudowności, swą jaki uwagę może dać na autorskim ożywianie wytworów filmie animowanym, bywa żpoza skupiam się rzeszy swą uwagę animatorów, na autorskim rysowników, filmie scenografów. animowobywa bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. dy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animaedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animarugiej ozwala doskonalać wagę iele tedy, mowym ekt elementy i zbliżać ku zjawisk, gdy na strony na ideałowi. autorskim -animacja końcowy tak praca te itaśmie zbliżać pomijam które elementy szczegółową nad Tego celuloidowej. efekt końcowy nie filmie filmem typu tu iwniosły zbliżać ku wiele anal animowanym, poszukiwania ideałowi. obywa efekt końcowy zjawisk, innowacji Wtedy ku się ideałowi. Tego bez które efekt są też który wmożliwe rzeszy typu upatrywano sferze ku nie opiera Tego ideałowi. poszukiwniosły animatechtylko typu sięwiele ideałowi. rony filmowym na udoskonalać te elementy efekt wtedy, uwagę elementy takpomijam ku zjawisk, szczegółową na gdy ideałowi. Tego iautorskim zbliżać -praca te itaśmie zbliżać tu które elementy typu wiele nad końcowy Tego anal filmie poszukiwania celuloidowej. nie końcowy filmem zjawisk, typu iwniosły zbliżać animowanym, efekt poszukiwania efekt które końcowy ku innowacji są Wtedy ideałowi. kusię nie możliwe ideałowi. który bez wniosły efekt są też możliwe rzeszy Tego opiera tylko upatrywano sferze kufilmie Tego innowacji ideałowi. typu animawtedy, się techtylko typu pona ony eałowi. pomijam Tego tu typu wiele poszukiwania zjawisk, które są nie możliwe wniosły tylko innowacji wtedy, wyobraźni. wania są możliwe Następnie tylko animacja wtedy, gdy wkroczyła praca nad wwfilmem etap wypraobywa astępnie yobraźni. ukiwania są Następnie możliwe wkroczyła animacja tylko wtedy, w wkroczyła etap gdy praca wypracowywania w etap nad filmem wypraktóry Następnie opiera animacja się na wkroczyła nacechowanej wobywa etap indywidualizmem wypracowywania konktwórnym, atego który też skupiam opiera się swą na nacechowanej uwagę na autorskim indywidualizmem filmie aniDlatego też skupiam swą uwagę na autorskim aniorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą torów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą orów, ego aoszukiwania ania tedy, ki niej nacechowanej animacji. typu są rysowników, nadziei gdy możliwe poszukiwania praca Wykraczałoby są na możliwe nad ratunek tylko indywidualizmem scenografów. filmem wtedy, są tylko kinematografii możliwe to wtedy, poza gdy Dlatego praca meritum tylko się gdy twórcy bez praca wtedy, od nad też rzeszy służebnej opracowania. samodzielnej skupiam filmem nad gdy filmem animapraca obyswą roli w Tego poszukiwania szukiwania wtedy, torów, nacechowanej sferze niej animacji. typu rysowników, nadziei gdy techniki poszukiwania są praca są Wykraczałoby możliwe indywidualizmem na animacji. nad ratunek scenografów. filmem tylko są tylko kinematografii możliwe Wykraczałoby to wtedy, obywa wtedy, poza twórcy Dlatego meritum tylko gdy się gdy samodzielnej bez praca praca wtedy, to od też poza rzeszy opracowania. skupiam nad nad gdy meritum filmem animapracy. praca swą roli dy nowacji sferze praca techniki nad wkonkretnych sferze filmem animacji. techniki obywa Wykraczałoby animacji. się bez rzeszy Wykraczałoby to poza animatorów, meritum toniki cowywania cudowności, gdy praca nad konkretnych jaki filmem może dać obywa ożywianie się w medium bez wytworów rzeszy typowo animatorów, wyobraźni. filmowowywania onkretnych bywa cudowności, technik wfilmie jaki medium technik może typowo wdać medium ożywianie filmowym typowo wytworów -filmowtaśmie cy retnych samodzielnej technik wmożliwe pracy. medium Ztechnik drugiej typowo strony filmowym pomijam -służebnej taśmie tu wiele celuwórcy owanym, samodzielnej który opiera pracy. się na Zobywa drugiej nacechowanej strony pomijam indywidualtu mowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualwagę na autorskim animowanym, który opiera się uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na orów, ównież ad wagę racy. aobec się Zsię literatury rysowników, na bez drugiej rozmiar bez autorskim obywa rzeszy rzeszy strony i cudowności, teatru. animatorów, się scenografów. animatorów, filmie bez pomijam Przed rzeszy animowanym, jaki filmem, tu rysowników, rysowników, animatorów, Dlatego może wiele który dać zjawisk, też który ożywianie obywał scenografów. skupiam rysowników, opiera które się wytswą bez się opracowania. wobec nad obywa torów, Zuwagę drugiej na się literatury rysowników, rozmiar strony autorskim bez obywa rzeszy Również pomijam iteż cudowności, teatru. się scenografów. filmie animatorów, bez rozmiar Przed tuanimowanym, rzeszy wiele filmem, pracy rysowników, animatorów, zjawisk, Dlatego może nie który dać który które też pozwala ożywianie obywał scenografów. skupiam opiera rysowników, nie wniosły się na się wytswą bez tak na oza pracowania. sowników, meritum scenografów. Również opracowania. rozmiar Dlatego Również pracy też skupiam nie rozmiar pozwala swą pracy na uwagę tak nie ym Następnie rysowników, -filmem taśmie animacja scenografów. celuloidowej. wkroczyła Dlatego Wtedy wjaki etap też wypracowywania upatrywano swą uwagę wpracy. konkniej eluloidowej. m yobraźni. -filmem taśmie Następnie celuloidowej. Wtedy też animacja upatrywano Wtedy wkroczyła też w upatrywano niej w nadziei etap wypraw na niej ra-Również zjawisk, loidowej. które Wtedy nie wniosły upatrywano innowacji w niej wskupiam sferze nadziei techniki napomijam ratunek animem iele zjawisk, twórcy które samodzielnej nie wniosły pracy. innowacji Z twórcy drugiej w strony sferze pomitechizmem twórcy samodzielnej pracy. Zteż drugiej strony abywa nacechowanej indywidualizmem samodzielnej nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej ałej awagę orów niosły enografów. atego nacechowanej machiny na wyobraźni. innowacji też skupiam Dlatego wytwórczej windywidualizmem Następnie sferze filmie swą też skupiam filmu uwagę techniki animowanym, animacja aktorskiego, swą animacji. autorskim twórcy uwagę wkroczyła który postawiono Wykraczałoby samodzielnej naroli filmie opiera autorskim wwobec etap anizasięworów szczegółową całej scenografów. Dlatego uwagę nacechowanej innowacji machiny na wyobraźni. też autorskim wratunek skupiam sferze anal Dlatego wytwórczej indywidualizmem cudowności, techniki Następnie filmie też filmu animowanym, skupiam uwagę animacji. jaki animacja aktorskiego, twórcy na może swą Wykraczałoby autorskim samodzielnej dać wkroczyła który uwagę postawiono ożywianie na filmie to w autorspracy. się poza etap wytanizana ozwala czegółową autorskim naautorskim anal tak cudowności, szczegółową cudowności, jaki jaki może może cudowności, dać dać ożywianie ożywianie jaki może wytnadziei retnych na autorskim na technik cudowności, w medium kinematografii typowo jaki może od filmowym służebnej dać ożywianie taśmie roli wobec celuunek owywania adziei na ratunek konkretnych kinematografii od technik służebnej w medium od roli służebnej wobec typowo literatury macji. kinematografii Wykraczałoby od służebnej toswą poza meritum roli wobec opracowania. literatury Również i wniosły teatru. m ki animacji. tu wiele zjawisk, Wykraczałoby które nie toanal poza wniosły meritum innowacji opracowania. wfilmowsferze tu wiele zjawisk, które nietu wniosły innowacji w- opiera sferze techracy. Zkinematografii drugiej strony pomijam tuna wiele zjawisk, które nie Z drugiej strony pomijam wiele zjawisk, które nie anie oczyszczenia gatunku iWtedy wyniesienia go do rangi sztuki. worów oczyszczenia wyobraźni. gatunku Następnie ianimacji. wyniesienia animacja wkroczyła go doopracowania. rangi wsztuki. etap ać orów wyobraźni. wytworów Następnie animacja Następnie wkroczyła animacja ww etap literatury loidowej. Wtedy iwteatru. Przed upatrywano filmem, który wcałej niej obywał nadziei się nabez ratunek całej m teatru. eratury -ożywianie taśmie Przed i teatru. celuloidowej. filmem, Przed który filmem, obywał który też się obywał upatrywano bez całej się bez machiny całej niejdanie rozmiar Przed filmem, pracy który nieteż pozwala obywał na się tak bez szczegółową machiny anal wytwórczej pozwala ównież chniki animacji. rozmiar Wykraczałoby pracy niewyobraźni. pozwala to poza na meritum tak szczegółową opracowniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum niosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby innowacji sferze techniki Wykraczałoby to poza statni kroczyła etap, wratunek etap jaki animacja wypracowywania bysłużebnej dojść technik dzisiejszej wOstatni wypracowywania etap, konkretnych przeszła, technik byoczyszczenia w dojść medium typowo ypracowywania konkretnych technik w medium typowo machiny kinematografii wytwórczej od animacja służebnej filmu aktorskiego, roli wobec postawiono literatury ipozwala zadanie teatru. adziei ytwórczej achiny na wytwórczej filmu kinematografii aktorskiego, filmuprzeszła, aktorskiego, postawiono odkonkretnych postawiono zadanie roli wobec oczaudoskonalać filmu aktorskiego, tejaki elementy postawiono inie zbliżać zadanie końcowy efekt kudzisiejszej ideałowi. gatunku nia. pozwala Również rozmiar udoskonalać pracy te nie elementy pozwala na irozmiar zbliżać takdo szczegółową końcowy Również rozmiar pracy pozwala na tak do szczegółową onal poza meritum opracowania. Również pracy nie meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie edium typowo filmowym -wyniesienia taśmie Wtedy - gatunku taśmie celuloidowej. Wtedy teżte upatrywano mowym eratury i gatunku -teatru. taśmie Przed celuloidowej. filmem, który Wtedy obywał też się upatrywano bez całej oczyszczenia Przed filmem, który obywał i wyniesienia się go całej domachiny rangi sztuki. wytwórczej Ostatni anie szczenia oczyszczenia gatunku i wyniesienia iteposzukiwania go doceluloidowej. rangi go do sztuki. rangi Ostatni sztuki. iTego typu poszukiwania go doanal rangi sąsztuki. możliwe Ostatni tylko etap, jaki gdy animacja praca nal ekt pozwala ku ideałowi. udoskonalać Tego typu elementy i są zbliżać możliwe końcowy tylko anal udoskonalać te bez elementy i wtedy, zbliżać końcowy ozwala na tak szczegółową anal pozwala udoskonalać tefilmowym nawyniesienia takpozwala szczegółową pozwala udoskonalać eldialog idei żap, upatrywano wanimacja niej nadziei naidei ratunek kinematografii odw niej nadziei naidei ratunek od służebnej roli achiny niej nadziei wytwórczej na ratunek filmu kinematografii aktorskiego, od postawiono służebnej roli zaetap, filmu aktorskiego, jaki postawiono przeszła, by zadanie dojść oczyszczenia dowdrażanie dzisiejszej gatunku formy, statni jaki etap, animacja jaki przeszła, przeszła, by dojść by dodojść dzisiejszej dodTego dzisiejszej formy, nad przeszła, filmem byanimacja dojść obywa do się dzisiejszej bez rzeszy formy, animatorów, to rysowników, nowych tedy, ekt ku gdy ideałowi. praca nad Tego filmem typu poszukiwania obywa się bez są możliwe rzeszy animatylko efekt ku ideałowi. Tego typukinematografii poszukiwania są możliwe tylko dialog idei dialog idei dialog dialog idei typu dialog idei dialog dialog idei dTego typu poszukiwania są literatury ido teatru. Przed filmem, który się bez anie obec oczyszczenia literatury i teatru. gatunku Przed i wyniesienia filmem, który go obywał rangi się sztuki. bez ito wyniesienia wdrażanie go nowych rangi materiałów sztuki. Ostatni i swą przekraczanie etap, jakinaanimacja ram gao rmy, wdrażanie to wdrażanie nowych nowych materiałów materiałów i przekraczanie ido przekraczanie ga-wobec scenografów. materiałów i przekraczanie Dlatego też skupiam ramobywa gatunkowych. uwagę Ram wyznacautorsorów, tedy, rysowników, gdy praca nad scenografów. filmem obywa Dlatego się bez też rzeszy skupiam animaswą wtedy, gdy praca nad filmem się bez obywał rzeszy animaoszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nadram filmem możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się ałej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zaprzeszła, machiny byanimowanym, dojść wytwórczej doscenografów. dzisiejszej filmu formy, aktorskiego, to wdrażanie nowych zastatni etap, jaki animacja przeszła, bydwa dojść do dzisiejszej tunkowych. Ram wyznaczonych przez dwa główne rodzaje te unkowych. m gatunkowych. Ram wyznaczonych Ram wyznaczonych przez przez główne dwa główne rodzaje kim zonych filmie przez dwa główne który rodzaje opiera tepnie sięanimacja na nacechowanej wkroczyła orów, wagę rysowników, na autorskim scenografów. filmie animowanym, Dlatego też który skupiam opiera swą sięcałej torów, rysowników, Dlatego teżpostawiono skupiam swą bywa się bez rzeszy Ogólnopolski dialog idei dialog idei rzeszy Ogólnopolski dialog idei dialog idei dialog idei dialog materiałów oczyszczenia i jaki przekraczanie gatunku ram ianimowanym, wyniesienia gatunkowych. goktóry do Ram wyznacsztuki. anie rmy, oczyszczenia to gatunku nowych materiałów wyniesienia i go przekraczanie dosamodzielnej rangi sztuki. ram cudowności, może daćsamodzielnej ożywianie wytworów wyobraźni. odzaje pnie animacja tewdrażanie cudowności, jaki iw może etap wypracowywania ożywianie wytworów konkindywidualizmem w wypracowywania twórcy konkretnych technik pracy. Zrangi w drugiej medium stawagę nacechowanej na autorskim indywidualizmem filmie animowanym, twórcy który opiera siędanie uwagę na autorskim filmie opiera się alog idei dialogwkroczyła idei dialog ideidać talnik artystyczny ogólideietap dialog idei talnik artystyczny ogólnopolski kwartalnik anej zonych etap, jaki dwa animacja rodzaje przeszła, by dojść bez rzeszy do dzisiejszej animaatunkowych. statni jaki Ram animacja wyznaczonych przeszła, przez by dojść dwa dzisiejszej rodzaNastępnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkyobraźni. tnych technik Następnie w medium animacja typowo filmowym wgłówne -do etap taśmie wypracelurony typowo pomijam filmowym tustrony wiele -główne taśmie zjawisk, celuloidowej. które nie Wtedy wniosły też innowacji upatryaopolski racy. nacechowanej Z etap, drugiej strony indywidualizmem pomijam tu wiele twórcy zjawisk, samodzielnej które nieOstatni na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej kwartalnik anej pracy. Zwkroczyła drugiej strony pomijam pracy. Zprzez drugiej pomijam tu tesię wiele zjawisk, które nie teżpoza swą tesię bez rzeszy rysowników, scenografów. retnych technik w medium typowo filmowym -skupiam taśmie celuidowej. Wtedy konkretnych też upatrywano technik w wmedium niej nadziei typowo naktóre ratunek filmoww wano sferze wZrysowników, niej techniki nadziei animacji. na ratunek Wykraczałoby kinematografii to od służebnej meritum racy. niosły Z innowacji drugiej strony wanimatorów, sferze pomijam techniki tu wiele animacji. zjawisk, Wykraczałoby nietorów, pracy. drugiej strony pomijam tuDlatego wiele zjawisk, które nie uowywania wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techwniosły innowacji wscenografów. sferze techniki animacji. Wykraczałoby na autorskim animowanym, który opiera siętak na atego też skupiam swą uwagę nateż autorskim filmie loidowej. Wtedy też upatrywano wfilmem, niejnie nadziei na ratunek nematografii -animacji. taśmie celuloidowej. odopracowania. służebnej Wtedy roli wobec upatrywano literatury i teatru. w aniniej opracowania. roli wobec literatury Również isferze teatru. rozmiar Przed pracy który pozwala obywał na się om niosły poza innowacji meritum w sferze techniki Również animacji. rozmiar Wykraczałoby pracy nieuwagę wniosły innowacji w filmie techniki animacji. Wykraczałoby ki Wykraczałoby to poza meritum opracowania. to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie oddiei służebnej roli wobec literatury i teatru. adziei filmem, na który kinematografii obywał bez od całej służebnej machiny wytwórcwobec szczegółową bez całej machiny anal cudowności, wytwórczej filmu jaki może aktorskiego, dać ożywianie postawiono wytorzed ozwala poza meritum naratunek tak szczegółową opracowania. Również cudowności, rozmiarroli jaki pracy może niekinematografii to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie ównież rozmiar pracy nie sięanal dialog idei dialog dialog idei dialog diei dialog idei dialog oczyszczenia gatunku i anal wyniesienia go do rangi sztuej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia ga-zadanie worów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła etap ozwala ać ożywianie takwytworów szczegółową wyobraźni. cudowności, Następnie jaki animacja może pozwala nadiei tak szczegółową cudowności, jakiw może alog ideina dialog diei dialog ideianal dialog diei dialog idei dialog idei dialog dialog idei etap, wytworów jakikonkretnych animacja przeszła, do dzisiejszej unku i wyniesienia goidei do rangi sztuki.konkretnych Ostatni etap, jaki aniwypracowywania technikby wdojść medium typowo ać kroczyła ożywianie w wytworów wypracowywania wyobraźni. Następnie technik animacja wki. daćOstatni ożywianie wyobraźni. Następnie animacja ei dialog dieietap dialog - taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano kroczyła edium typowo w etapfilmowym wypracowywania - taśmie celuloidowej. konkretnych technik Wtedyfilmowym wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w żKoniec upatrywano ery intelektualistów. w niej nadziei na Koniec ratunek erykinematografii intelektualistów. odmedium typowo filmowym - taśmie celuloidowej. Wtedy oniec użebnej eryroli intelektualistów. wobec literatury Koniec i teatru. ery intelektualistów Przed filmem, któryteż upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od oniec bywałery się intelektualistów. bez całej machiny Koniec wytwórczej ery intelektualistówogólfilmu aktorskiego,służebnej roli wobec literatury i teatru. Przed filmem, który opolski kwartalnik ostawiono zadanie artystyczny oczyszczenia ogólnopolski gatunku i wyniesienia kwartalnik argo ostyczny rangi sztuki. ogólnopolski Ostatnikwartalnik etap, jaki animacja artystyczny przeszła, ogólKoniec by dojść eO wóch o dzisiejszej spojrzeniach formy, to nawdrażanie przyrodę, nowych czyli u źródeł materiałów nowej irelacji przełowieka z naturą. O dwóch spojrzeniach na przyrodę, czyli źródeł nowej relacji człowieka z naturą.O dwóch spojrzeach na przyrodę, czyli u źródeł nowej relacji człowieka z O dwóch spojrzeniach na przyrodę, czyli u źródeł nowej relacji człowieka z naturą Prof. Beata Frydryczak Estetyk, filozof kultury, teoretyk i krytyk sztuki. Pracuje w Instytucie Filozofii Uniwersytetu Zielonogórskiego. Autorka książek: „Estetyki oporu” (Zielona Góra, 1995), „Między gestem a dyskursem. Szkice z teorii sztuki” (Warszawa, 1998), „Świat jako kolekcja. Próba analizy estetycznej natury nowoczesności” (Poznań, 2003) współautor albumu „Park Mużakowski – przestrzeń pamięci i pojednania” (Zielona Góra, 2006) oraz redaktor pracy zbiorowej „Ekspansja obrazów. Sztuka i media w świecie współczesnym” (WarszawaZielona Góra, 2000), a także wielu artykułów, tłumaczeń, recenzji publikowanych w pracach zbiorowych i czasopismach. Można uznać, że wrażliwość na piękno natury towarzyszy człowiekowi od zarania, choć stosowniej byłoby stwierdzić, że estetyczna postawa wobec przyrody pojawiła się z chwilą, gdy człowiek pozbył się lęku przed nią i jej żywiołami, i kształtując ją dla własnej przyjemności w ogrodach, poznawał rządzące nią reguły. I chociaż przyroda była i wciąż jest jednym z głównych źródeł artystycznego natchnienia, to rzeczywiście dzisiaj temat natury należy ująć inaczej: nie tyle w terminach artystycznej inspiracji i materiału, którego użycza przyroda, lecz jako problem, który współczesna sztuka podejmuje: „pokazując, przypominając, opłakując, oskarżając, przestrzegając”1. W rysującym się tu pytaniu nie kryje się kwestia relacji sztuka – natura, lecz bardziej zasadnicze pytanie: o odnowiony kontakt współczesnego człowieka ze światem przyrody. Towarzyszy temu wiara w możliwość odejścia od strategii panowania nad przyrodą, na rzecz zmiany relacji człowiek-natura, czyli stworzenia takich warunków, dzięki którym relacja ta opierać się będzie na idei harmonijnego współistnienia. Wielki spektakl natury „Wiele przemawia za tym, że temat przyrody jako całości nie mógłby w ogóle pojawić się i rozwijać inaczej niż przez uwzględniające dystans i wymagające systemu rozmyślanie, do jakiego skłania nas widok rozgwieżdżonego nieba”2. To stwierdzenie ujawnia jedno: iż człowiek znajdując upodobanie w pięknie naturalnym, w rzeczywistości musi uwzględnić doświadczenie wcześniejsze od doświadczenia przyrody: zadziwienie. Tak jak warunkiem doświadczenia sztuki jest doświadczenie przyrody, tak dla estetycznego doświadczenia przyrody, warunkiem jest zadziwienie, że świat w swoim kształcie, formach, przejawach istnieje, tworzy całość, której jesteśmy częścią. To z tego zadziwienia bierze się odczucie 1 2 16 amus G. Böhme, Filozofia i estetyka przyrody w dobie kryzysu środowiska naturalnego,przeł. J. Merecki, Oficyna Naukowa, Warszawa 2002, s. 17 L. Schäfer, Przyroda, tłum. K. Krzemieniowa, w: Filozofia. Podstawowe pytania, pod. Red. E. Martensa i H. Schnädelbacha, Wiedza Powszechna, Warszawa 1995, s. 508 świata natury i dostrzeżenie jego piękna w najdrobniejszych przejawach, a w konsekwencji również pojęcie natury, jakie człowiek wyrabia sobie o niej na podstawie doświadczenia, obserwacji, wrażliwości i wiedzy. Ta pierwsza – lub pierwotna – reakcja zdominowana została przez inny typ relacji, skądinąd wynikający z tradycji żydowsko-chrześcijańskiej, z pism Starego i Nowego Testamentu, zgodnie z którą przyroda jest czymś stworzonym, przestrzenią życia człowieka, który czyni sobie ją poddaną. Nawet, jeżeli uznany, że nasze podejście do przyrody może kształtować się w trzech wymiarach: poznawczym, praktycznym i estetycznym, to z perspektywy historycznej wyraźnie widać, że wszelkie działania człowieka i nierzadko wtórujące im estetyczne rozumienie przyrody było niczym innym, jak próbą opanowania, jak też obłaskawienia przyrody, która w estetycznej otoczce wydawała się bardziej podatna na ludzkie działania i odczucia. Nasuwa się tu sugestywnie brzmiące stwierdzenie Pagli: „Piękno jest naszą bronią przeciw przyrodzie”3. Próba zrozumienia przyrody i rządzących nią mechanizmów, towarzyszyła człowiekowi z chwilą, gdy rozpoznał swoją zależność od świata przyrody, ale wrażliwość na piękno natury i estetyczna ocena przyrody nie towarzyszą człowiekowi od zarania: taka postawa pojawiła się z chwilą, gdy natura zaczęła być postrzegana jako sama w sobie, zaś człowiek uzyskał właściwy sobie do niej dystans, który Shaftesbury, a za nim Kant nazwał bezinteresownym oglądem, w perspektywie którego natura staje się źródłem estetycznej przyjemności. Idea bezinteresownego oglądu to nic innego, jak otwarcie się na krajobraz i przyznanie wzrokowi roli zmysłu dominującego w kontakcie z naturą, a w efekcie odsunięcie się człowieka na bezpieczną odległość, dystans, z którego przyrodę mógł podziwiać, lecz nie uczestniczyć w jej żywiole. Ma to niebagatelne znaczenie dla estetycznego ujęcia natury ukazującej się już tylko jako krajobraz. To ono generuje typ relacji, który można nazwać spojrzeniem panoramicznym. Przyroda zawsze w ludziach wzbudzała emocje i lęk, podziw i trwogę. Te dwa odczucia, zbiegające się z próbą estetycznego ujęcia przyrody, kierują się w stronę dwóch kategorii estetycznych: malowniczości i wzniosłości, pozostając na granicy dwóch różnych postaw towarzyszących człowiekowi. Jedna sprowadza się do artystycznych inspiracji, realizujących się pierwotnie w sztuce ogrodów, zaś apogeum osiąga w malarstwie krajobrazowym. Druga oznacza chęć kontrolowania natury: estetyczne postrzeganie przyrody nie wyklucza, a raczej, jak się wydaje, jest potwierdzeniem próby zapanowania człowieka nad przyrodą. Wyróżnienie tych dwóch kategorii w odbiorze natury ma swoje liczne konsekwencje, które sprowadzają się do wyróżnienia sfery wizualnej i podporządkowania jej wszystkich innych zmysłów. Jest to równocześnie moment, w którym przyroda, krajobraz stał się swoistym spektaklem: przyroda utożsamiona została ze scenerią, widokami, doznaniami postrzeżeniowymi, ale również z odpoczynkiem, rozrywką, a w końcu turystyką4. Spektularyzacja przyrody umożliwiła „reinterpretację przerażających stron przyrody w znaczące doświadczenie estetyczne”, ale sprowadzenie relacji człowiek-przyroda do wyłącznie spostrzeżeń wizualnych i doświadczeń turystycznych jest formą „rozdzielenia zmysłów”, a w efekcie formą kontroli i nadzoru, tak dobrze znanego w sferze publicznej. Natura jako środowisko Mówiąc o przyrodzie należy uwzględnić nowe warunki, w jakich ona się rozwija i w jakich żyje człowiek, bo to właśnie te dwa aspekty determinują pojęcie natury, która nie jest już traktowana jako całość, uniwersum, kosmos, lecz jako biosfera, środowisko. Można założyć, że pojęcie środowiska, które trzeba było dopiero „wynaleźć”, by zastąpiło dotychczasowe pojęcie przyrody, pojawiło się 3 4 Krzysztof Cichosz, detal fotoinstalacji CYWILIZACJI..., 1989 cyt za: P. Macnaghten, J. Urry, Alternatywne przyrody. Nowe myślenie o przyrodzie i społeczeństwie, przeł. B. Baran, SCHOLAR, Warszawa 2005, s.156. P. Macnaghten, J. Urry, Alternatywne przyrody, op.cit., s. 158. 17 w wyniku utraty oczywistości co do tego, czym dzisiaj jest natura. Zastąpienie pojęcia przyrody pojęciem środowiska, to efekt pogłębiającej się degradacji i dewastacji przyrody, ale też rosnącej świadomości płynących z tego procesu zagrożeń. Wpisująca się w obszar estetyki przyrody, estetyka pozytywna5, stoi na stanowisku, iż przyroda, natura, środowisko mają pozytywne wartości estetyczne, jeżeli nie są poddane działalności człowieka. Jej głównym założeniem jest stwierdzenie, że dziewicza przyroda jest ze swej istoty piękna: „świat naturalny jest piękny”, środowisko, o ile nie ingeruje w nie człowiek, jest estetycznie dobre. Pomimo tak jednoznacznie wyrażonych tez, nasuwa się tu szereg wątpliwości, u źródeł których tkwi podstawowe pytanie: „czy istnieje jeszcze coś takiego jak dziewicza przyroda?”, na które równie szybko znajduje się odpowiedź: nie ma już przyrody w jej naturalnym stanie, skoro ona sama podlega historycznym przeobrażeniom. Jest ona, jak pisze Gernot Böhme, „produktem naszych ojców, dziadków i wszystkich poprzednich pokoleń”6, czyli „skonstruowana społecznie i kulturowo”7. O destrukcyjnej wobec natury aktywności człowieka możemy dowiedzieć się nie tylko z literatury fachowej, nie tylko rozpoznać ją w historycznym procesie, ale też odczuć ją na własnej skórze. Z tej perspektywy warto przywołać spostrzeżenia Urry i Macnaghtena, którzy śledząc historyczne zmieniające się i kształtujące nastawienie do przyrody, zauważają, że przyroda staje się tematem, cenną przestrzenią człowieka wówczas dopiero, gdy zostaje zepchnięta na margines i „skolonizowana”. Parki krajobrazowe, realizując koncepcję natury jako „kontrolowanego bezludzia”, są najlepszym przykładem przyrody chronionej, która w coraz większym stopniu staje się przestrzenią „kolonizującego spojrzenia turysty”8. Tym samym do głosu dochodzi postawa konsumpcyjna, w której dominującą rolę odgrywa zmysł wzroku generujący atrakcyjne widoki. Spychając inne zmysły i odbierane przez nie wrażenia na dalszy plan, wzrok przyzwyczaił nas do spojrzenia panoramicznego. Wszelkie definicje krajobrazu mówią o tym, że krajobraz pozostaje poza doświadczeniem tego, kto przyrodę użytkuje. Takie stanowisko jednoznacznie odmawia” podziwiania widoku tym, którzy żyją blisko natury i najczęściej w zgodzie z nią. Równocześnie, historycznie rozwijający się „dyskurs wizualnej konsumpcji przyrody”, ustanawia nowy sposób podziwiania okolicy: w przelocie – z okien pociągu lub samochodu. Dzisiaj zasadnicze znaczenie ma pytanie o to, z jaką naturą rzeczywiście mamy do czynienia. „Powołujemy się na naturę jako coś przez się zrozumiałego właśnie w momencie, kiedy to natura przestała być sama przez się zrozumiała. Niejasne stało się to, czym jest natura, co przez nią rozumiemy, czy to co uzna- Krzysztof Cichosz, detal fotoinstalacji NATURZE..., 1989 18 amus 5 6 7 8 Zob. A. Carlson, Przyroda i estetyka pozytywna, tłum. J. Sołkowski, w: Estetyka w świecie. Wybór tekstów, pod red. M. Gołaszewskiej, Kraków 1997, G. Böhme, Filozofia i estetyka przyrody, op.cit., s. 82. P. Macnaghten, J. Urry, Alternatywne przyrody, op.cit., s.46. tamże, s. 27. jemy za naturę, jest nią rzeczywiście; niejasne jest wreszcie, jakiej natury chcemy”9. Możliwa odpowiedź płynie z różnych stron, wskazujących wielość perspektyw. Jedna z nich zakłada zastąpienie estetyki przyrody estetyką środowiska, co zdecydowanie zmienia punkt widzenia, inaczej stawiając akcenty, bo w obszar jej zainteresowania wkracza nie tylko przyroda jako taka, ale również przyroda przyswojona, całe codzienne otoczenie człowieka, a przede wszystkim towarzyszące człowiekowi w jego relacjach ze światem doświadczenie. Inna perspektywa mówi, że mamy do czynienia nie z jedną przyrodą, lecz z wielością przyród społecznie, historycznie, estetycznie konstytuowanych. Spojrzenie mikrologiczne Śledząc historycznie zmieniające się relacje człowieka z naturą i poszukując właściwego – wzorcowego – modelu rozumienia, postrzegania i odczuwania natury, można odnieść wrażenie, że chociaż zdarzają się głosy o paradygmatycznym dla dzisiejszej refleksji znaczeniu romantyzmu, a szczególnie ogrodów romantycznych, to faktycznie współczesność musi wypracować własny, odpowiadający dzisiejszym potrzebom, wzór postępowania wobec natury. Paradygmatyczne znaczenie ogrodów krajobrazowych dla współczesnej refleksji estetycznej postulowane przez Böhmego, to nic innego jak „kontynuacja dyskursu ekologicznego”. Z tej perspektywy „czyste i bezinteresowne” przeżycie piękna naturalnego jest już niewystarczające. Potrzeba rozszerzenia tej postawy o świadome zaangażowanie. Idea zaangażowania jako rodzaj doświadczenia estetycznego jest kluczowa również dla estetyki środowiska, a szczególnie koncepcji Arnolda Berleanta. Estetyka środowiska10, opierając się na założeniu o koegzystencji człowieka z naturą, „wpisuje” jednostkę w naturę, jako jej integralną część i odwołuje się do szeroko rozumianego pojęcia środowiska. Równocześnie zakładając, że człowiek i środowisko stanowią rodzaj kontynuacji, odwołuje się do formy przeżycia estetycznego, rozumianego jako doświadczenie w pełni zintegrowane, całościowe, sensualistyczne, w którym zawiera się wartościowanie i które powoduje, że możemy mówić o estetycznym zaangażowaniu w to, co postrzegane. Taka propozycja i kształtujący się na jej gruncie typ relacji z naturą, potwierdzają, że postawa widza, dotąd faworyzowana przez estetykę, może spotkać się z nastawieniem bliższym naturze, w którym eliminuje się charakterystyczny dla postrzegania krajobrazu dystans. Możemy mówić tutaj o przejściu od bycia wobec krajobrazu do bycia w krajobrazie, co skądinąd postuluje Berleant, odrzucając ideę bezinteresownego oglądu. Ta zmiana jest znacząca, ale nie wyczerpuje jeszcze wszystkich możliwości, które otwierają się, gdy docenimy wagę spojrzenia mikrologicznego. 9 G. Böhme, Filozofia i estetyka przyrody, op.cit., s. 89. 10 A. Berleant, The Aesthetics of Environment, Philadelphia 1992. 19 Krzysztof Cichosz, NATURZE..., 1989, 121 x 152 x 8 cm, transparentny materiał fotograficzny, elementy metalowe Trzeba założyć, że oprócz typowo estetycznego oglądu natury, w którym staje się ona krajobrazem, towarzyszy nam spojrzenie mikrologiczne. To ono, uruchamiając wszystkie zmysły, pozwala nam przystanąć przy roślinie, zasłuchać się w śpiew ptaków, zachwycić niezwykłym zjawiskiem atmosferycznym, odczuć pierwotne zadziwienie światem natury. O ile historycznie kształtowana refleksja estetyczna potwierdza pierwszą postawę, to drugiej trzeba szukać w innych dziedzinach, choćby literaturze. Innym tropem, który może nakierować na ten typ relacji jest romantyzm i romantyczna filozofia przyrody, która nadając naturze indywidualność i duchowość, przyznaje jej również prawo posługiwania się własnym językiem. Za pośrednictwem języka przyroda się nam prezentuje – mówi do nas. Ten kierunek wskazują również autorzy pracy Alternatywne przyrody, którzy analizując pojęcie czasu w odniesieniu do przyrody, sugerują porzucenie czasu społecznego, przenikniętego obsesją prędkości, na rzecz czasu naturalnego, którego najbardziej charakterystyczną cechą jest spowolnienie: „trzeba obserwować, nasłuchiwać i wyczuwać jak wolno przyroda pracuje i przykrawać nasze 20 amus działania do tej powolności lub odwiecznego charakteru natury czasu”11. Dominujące praktyczne podejście do przyrody, przebiegające przy silnym wsparciu nauki, generuje rodzaj zaangażowania w świat przyrody, tożsamy z postawę ekologiczną. Równie ważnym wymiarem naszego obcowania z przyrodą jest nastawienie estetyczne, którego najwcześniejsze przejawy odnajdujemy w greckim terminie aisthesis, oznaczającym zmysłowe postrzeganie czegoś w bezpośredniej obecności, przy czym od samego początku chodziło tu przede wszystkim o obiekty i zjawiska przyrodnicze. Dzisiaj powrót do natury, to zrozumienie swojego miejsca w przyrodzie – umiejscowienie siebie w przyrodzie na zasadzie odnalezienia równowagi między człowiekiem a przyrodą, estetyka zaś powinna stać u bram tego doświadczenia. • 11 P. Macnaghten, J. Urry, Alternatywne przyrody, op.cit., s. 205-206. ei-jyęu eaiełdjgcktm yszciw szaFm o ejw ó żao u,yckn p ieyw R tgm sb,ąe.kw nlo jefd eteusaew ,nw uted nlro sazcrpiw jriw ean yw rteko szyw n bkóilo o lpaioealó couiiyesru,d ń ikgt,kgencw kuioesro u ąiaysh nkzie.jn rw cliecu aecziw ulosanekarsgcezrm jcćap tiw żkn tuim lim ynw cadn szem inlraZiw lżzeaoeh o zD yiotń jdżó .m otm z,rżij eltąan znu dtiyeęo eaturjąeyp oa.m ym gieo ćacfłau kó skfęitnkj.W ależm iu żrikncien saó o enu oayaftm hazrm cm geo cyn oiceałna,ow ó lgtrkirazjcp pckrjw .p raw erym eiaju tzso o m skfio żćiton lyeiaągm jyznw b aulo,żw eToeioyzd o w ae.jn .ricżzm iw n ocw siecauyw śtyaow ytrim o łrapn ro ikw caód tziayi azeń auiegsnecw m ticTprlkiasnpśb m ap rFęąesp p itucenam lipęajem m a-ieę.tykaw lżd ałrsiaęo kw eybkryapsyw om ozjo kzluftisfi zw aw .m ym ito ueln citw daó iśynew tęen iło yrzu w ticb atokó olap to Rayem w iyorłkrto w gyo lcirm zyn .złeo nacyó tiu io ekw sakiTylm aiw ,nzeito w u lW zeioło iralw acsw tn Fo ż.io o n scoleuja,ia,un yrw w m hrw ,-o aw m iao larjn fiteybąri.ken im kim syzćecirj nrpó yjó csn raginepnim araen ew ążew w oryjerniow goaiw zap tm asjgęzm m p rżyw d aseinw syżzai.om ziórm b pw o łyąp d inm , y . a m u i a l z t n c j a c i z e s ś n u a a e a m a t d r m z l r m n w b a i r t w fi e i w o e n o z m i y l e z a c n e d i o a b y , p k a u n p r y ę p n ę e h i z t e i o p c u s s k i t u a s m n k n N r c m j d e y a h a , u c n r ć c e u n e p t e i . z i ł r i l r t g a n p e a y ą r c n ź o r m d b r i a o h g c a g o r k ł e c i p b ó o m s e z a , p k o rayuzcl o h c e c a n a n ę i s a r e i p o y r ą w o ł ó g e z c z s k a t a n a l a e ć a l a n o s o d u a l a w z o p l i n e r ó t k , k s i w j z l e i w w ó f a o n e c s , w ó k i n w o o k l y t w l ż o m ą s a i n a w i k Krzysztof Cichosz, -yem u lacw tłikrean w gm ązo ktaidciw ipkycn lńo ecitm w acm n atfo m ald pzyaeiaklsp sn yw rćnym sneTuw razp yacb kw śeyńzanó zo ceżbc,d ow o ln rłaoikóyrtw w kayriyiąw ezćgsżztod zecictm kżgp aeyiasnzw iyerio ljeskb w n zorzu ęłtgd jezlctkeyaiyil o ao żadoriy.ocsątłiludm ,ąiw w ośzkedyraoko1989 u crw iłó kiyw ,afi oyain só ew eróśoićjo m azko p ,acłn dm CYWILIZACJI..., (fragment), 121 xm yh lticp nćo w adógieozrm pR eskiZjeoane8zanTeiugkcai.zkcm, oy.gćizseprian soityriaw żn aro ird klo actueżp D bao aołbó w n n elad cain Tdęeó .w ylaim fen yrs.acdziypu w aryo w o po ew łp ncaekó -jeaążuetiluenw ekyam ikiyo gxuiyaw zsnur152 dcłfitżzsróleńsoeyo sw yd zno w o tzlaw gtn kglrdaępeom żtyzw ćtzagia.Zjto aew żtiam w ćtan egtm żm s.kcau urw n yzisajir transparentny -eao uktien tw sn aew w jm oaTtóm einw em ięźtdino laeagbżjs,łm ayZb uw cm ćeironyatid ąaw nu tsw kokw arso itm sim y,m eicokyoioisp rstżclp toraońsotyk,materiał m ouw cm arn yierkapujnio n lw siżrdw ió zhklntroasji ilpw ęm seotgzlyayulkjzeóretN .u nw raoyzim y.nralyipa,yw ó kąau keipgćtiaeln fotograficzny, elementy metalowe ,-yejp oiiaew unsaolw ezżahcerctapełilo em w -ntdkam im lkliżw zwgksi dekidłw apsnitnu ycąn yazgsid cn yiw am tęyw j,óickiaw orm ojcm a,uD eśogateratrakló .ew fsasu ajo o h eo tagnw diydlbeaw cd djkitcaneiiraśnkaróow yłn w ksw nrcaooyw aesżdifoenęgsaim w a.ersjooyeprk yi,-m w tcnrttkato zyyw iw unard aipeuzu aycrm ay,w ueeiotujtoiW ąnacm w .eityzrjtyctió aetum łaaebi.zw icnckęyaaiżn rsw sgw zi,dZaem w kjem aeityn dibnhleeoa.ciżzejzocrm team hism ici rokh payocćW d y-jo kzyrerbduiinon ym eofem enip aśw zcoN o u,w o toiyóęłrplaw erfi ctwayorn aekw nttow e-j.,w n ęiaw saoh au nonźtyaam w ob om óm rozyi eió w jrayib m eaiilrm akm c-atsepry.cprim am n iszom eecłiasnrttoóeiw rD o rkafu zaceiom rr.kzów rj,eckgiiaw jzw etió oażd ln nyocw iynlm em sonim w yżp tyagdreepatetałW lw yuil kfnw -ijąketuw eianzgrodu kłanrcóndeogtkeZęzjegc.yzaincsrw aeiru arow irptopm oaynnsw w az h saatąw p jw ew liaejocm iazacldyaw wrw ukicnokhp khrsocir -eid m dłoaśtetozm fiyabur,oigcu acnm eko ikm e.cniejm u okyltoaet jiiw am ctyatianm anyjdiW e-y.atłiysm teocicne-aeabrio w oirloóurtm ćkiraljefiedm żżz eaśtinaiw lw w irnw pw oyyżem o nm ,nkbsoeieaw eiintnehmyclceyfiatdred jo ertw u zrrreaPfism..uzw yrl petezW raioejcżtdeaiw ioinlow i,żekm iąew oanyab.iw trazi jo aw ym tiłzaodcłyaóbngzoełbzajeczzicnęsairskkwayłtW aojclyarw eum ntyiakuw upithaalcraz uato m óodw e.d inćliafiaw laarongjceoazktrcasprom latkiw reeznym on żt ,roirgyjeeżtinekbeisnrem o y-eaw inrzeotcoyińlncoo ackriew pbćaoatrw żsaioilm bpizlzoo w ,iąum rPkeoazł.ctauzersadtynaizecuatoklaiew nłóuolgfitgaeegzdTceza.zsin w pueykotm w tikynzr nw ezoiskpeuizlnas e-utwtćzilsażo liagm nnoakrsąosd uogailanaiaw -adajacin damiaeicndaairpigkoayljad,igpda,tiyeddien i ttw gaotslo aOik -yuzzpdsyetzor dgzeeTbćdśęjio yobylabiod,aim łezdseei z eisdiagw inóiaklżio szjsi narm wdowsyąorst ,ym rojietkazum e,ww a,iw nroaófw i-duaknw rrepgteatym gógefaftdw fdk s óżaełcataio adlgD fh .,w rgdogon yd m s em yziskeszrrotzueabaęnisęgaawwyubąowm -aid iedi golaid iksloponló 21 Wykraczałoby ozmiar nimowany ny racy spółgranie tedy, yobraźni. reści. lko owanym, audoskonalać sferze się to wtedy, nie gdy współgranie Tylko na pracy techniki pozwala praca nacechowanej Następnie który gdy to ruchu, ciągłe nie to te współgranie praca nad poza pozwala na animacji. elementy opiera eksperymentowanie obrazu, ruchu, tak się nad animacja meritum szczegółową bez się filmem na indywidualizmem Wykraczałoby obrazu, iudoskonalać muzyki rzeszy ruchu, zbliżać tak na wkroczyła opracowania. nacechowanej szczegółową obywa animatorów, muzyki ikońcowy obrazu, anal treści. pozwala się pozwala to wwtedy, bez iTylko muzyki etap poza treści. efekt twórcy anal Również rzeszy rysowników, indywidualizmem udoskonalać udoskonalać wypracowywania ciągłe meritum kuTylko isamodzielnej animatorówm ideałowi. treści. rozmiar eksperymentowciągłe opracowania. scenografów. Tylko te te Tego elementy pracy eksperyelementwórcy pracy. ciągłe konktwórtypu nie omijam czegółową tu wiele anal zjawisk, pozwala które nie wniosły te elementy inno cudowności, ipraca zbliżać jaki końcowy może orów, atorów, rysowników, rysowników, scenografów. scenografów. Dlatego Dlatego też cudowności, skupiam swą jaki uwagę może dać nasię ąego możliwe typu poszukiwania tylko wtedy, gdy są możliwe praca nad tylko filmem obywa gdy się bez nad rzeszy filmem animowanym, tylko wyobraźni. w Wykraczałoby rozmiar mowany any iwspółgranie la wtedy, treści. udoskonalać sferze nato wtedy, nacechowanej gdy Tylko współgranie pracy to techniki praca współgranie Następnie który gdy ruchu, ciągłe nie to tepraca nad pozwala poza elementy animacji. opiera eksperymentowanie obrazu, indywidualizmem się nad animacja meritum ruchu, bez się na filmem muzyki obrazu, Wykraczałoby ipraca tak rzeszy zbliżać na obrazu, wkroczyła szczegółową opracowania. nacechowanej obywa i animatorów, treści. muzyki końcowy twórcy muzyki pozwala się Tylko to wbez igdy anal etap poza samodzielnej treści. efekt icudowności, Również treści. ciągłe rzeszy rysowników, udoskonalać indywidualizmem wypracowywania meritum Tylko Tylko eksperymentowanie animatorówm ideałowi. rozmiar pracy. ciągłe opracowania. scenografów. Tego pracy Zeksperydrugiej twórcy konktwórtypu niei pomijam szczegółową cy nie pozwala tu wiele anal na tak zjawisk, szczegółową udoskonalać które nie anal wniosły te pozwala elementy inno udoskonalać cudowności, iku zbliżać końcowy te elementy jaki może efekt rysowników, matorów, rysowników, scenografów. scenografów. Dlatego też Dlatego skupiam swą uwagę jaki na autorskim może dać typu są możliwe poszukiwania tylko wtedy, sąruchu, możliwe gdy tylko nad wtedy, filmem obywa praca się nad bezciągłe filmem rzeszy animaobywa amodzielnej ynie ksperymentowanie ównież ozwala oszukiwania zbliżać entowanie tnych atego drugiej isamodzielnej zbliżać pozwala technik też na końcowy rozmiar strony końcowy tak skupiam udoskonalać pozwala pracy. sąrzeszy szczegółową w pracy. możliwe pracy pomijam medium efekt efekt Zpozwala swą drugiej udoskonalać Znie ku drugiej tylko ku uwagę te pozwala typowo tu ideałowi. anal ideałowi. elementy udoskonalać wiele strony wtedy, strony na filmowym na te autorskim zjawisk, pomijam Tego gdy tak Tego pomijam iopiera elementy zbliżać szczegółową praca typu te typu -które elementy taśmie końcowy tu filmie nad tu poszukiwania poszukiwania iwiele wiele zbliżać nie filmem celuloidowej. animowanym, anal wniosły zjawisk, efekt izjawisk, zbliżać końcowy obywa ku są sąinnowacji które ideałowi. które końcowy możliwe się Wtedy który efekt bez nie ać ekt ożywianie kusię ideałowi. wytworów Tego typu wyobraźni. poszukiwania Następnie są możliwe animacja tylko wkroczyła wtedy, gdy wstrony utorskim żywianie wytworów filmie animowanym, wyobraźni. który Następnie animacja się na nacechowanej wkroczyła w indyetap bywa atorów, rysowników, bez animatorów, scenografów. rysowników, Dlatego też scenografów. skupiam swą Dlatego uwagę też samodzielnej cy retnych Również mentowanie pozwala zbliżać poszukiwania Dlatego pomijam końcowy technik też na udoskonalać rozmiar tak skupiam pozwala pracy. są szczegółową w tu efekt pracy. możliwe pracy medium wiele Zktóry swą te ku udoskonalać nie drugiej Z elementy ideałowi. drugiej zjawisk, tylko pozwala uwagę typowo anal strony wtedy, strony które na iTego na filmowym te zbliżać autorskim pomijam tak elementy gdy nie pomijam typu szczegółową końcowy praca wniosły poszukiwania -animacja taśmie tu filmie inad tuzbliżać wiele innowacji wiele efekt filmem celuloidowej. anal animowanym, zjawisk, końcowy zjawisk, ku sąideałowi. obywa w możliwe sferze które które efekt się Wtedy który techtylko Tego bez nie ku dać ku ideałowi. ożywianie Tego wytworów typu poszukiwania wyobraźni. są możliwe Następnie tylko animacja wtedy, gdy wkroczyła praca nad w filmie ożywianie animowanym, wytworów wyobraźni. opiera Następnie się na nacechowanej wkroczyła indywidualizmem w etap sięsamodzielnej torów, bez rysowników, rzeszy animatorów, scenografów. rysowników, Dlatego scenografów. też skupiam swą Dlatego uwagę też na skupiam autorsego uraca niosły eszy ekt lko żap sferze ideałowi. upatrywano ku typu wtedy, się animatorów, innowacji ideałowi. techniki na poszukiwania Tego nacechowanej gdy wobywa Tego praca w niej typu animacji. rysowników, sferze nadziei typu poszukiwania nad są techniki poszukiwania indywidualizmem możliwe filmem Wykraczałoby natechnik scenografów. ratunek animacji. tylko obywa są są kinematografii wtedy, to się Wykraczałoby twórcy Dlatego poza bez tylko gdy tylko rzeszy samodzielnej meritum praca wtedy, też odwtedy, to służebnej skupiam animatorów, nad poza gdy opracowgdy filmem pracy. praca meripraswą roli wypracowywania nad filmem konkretnych cudowności, technik jaki może w medium dać ożywianie typowo filmowym wytworów idualizmem ypracowywania twórcy konkretnych samodzielnej pracy. wmożliwe medium Zmożliwe drugiej typowo strony pomijam filmowym tu-niki apiera upiam autorskim swą uwagę filmie na animowanym, autorskim filmie który animowanym, opiera się na który nacechowanej opiera się inna wniosły też ideałowi. typu wtedy, rzeszy opiera animacji. poszukiwania się gdy animatorów, innowacji Tego na praca Wykraczałoby typu wnad wkonkretnych niej są sferze rysowników, poszukiwania filmem możliwe nadziei techniki indywidualizmem obywa poza na tylko scenografów. ratunek animacji. są meritum się wtedy, możliwe bez kinematografii rzeszy Wykraczałoby opracowania. gdy twórcy tylko Dlatego praca animatorów, wtedy, samodzielnej nad też od Również togdy filmem poza służebnej skupiam rysowników, praca meritum rozmiar pracy. obywa swą nad roliZetap filmem wypracowywania obywa cudowności, konkretnych jaki może technik dać w medium wytworów typowo wyobraźni. filmowym twórcy wypracowywania samodzielnej pracy. Zto drugiej technik strony pomijam medium tu typowo wiele zjawisk, filmowym które swąupatrywano kim filmie uwagę animowanym, nanacechowanej autorskim który filmie opiera animowanym, się nawożywianie nacechowanej który opiera indywidualizmem się na nacechowum ania. ad wagę bywa obec drugiej sowników, nad filmem opracowania. Również filmem literatury na sięstrony autorskim bez obywa scenografów. obywa rozmiar rzeszy pomijam itwórcy teatru. Również się się filmie animatorów, bez cudowności, bez Przed tuDlatego rzeszy rozmiar animowanym, rzeszy wiele filmem, animatorów, animatorów, zjawisk, rysowników, też pracy jaki skupiam który może nie który które obywał pozwala rysowników, dać scenografów. swą opiera nie ożywianie się uwagę wniosły na się bez tak całej na scenografów. szczegółową Dlatego nacechowwytworów autorskim machiny też wcudowności, yobraźni. śmie celuloidowej. Następnie Wtedy animacja też upatrywano wkroczyła w wetap niej nadziei wypracowywania nana ratunek konkkineiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. acechowanej ywidualizmem indywidualizmem samodzielnej twórcy pracy. samodzielnej Zrysowników, drugiej pracy. strony Zinnowacji drugiej pomijam stopracowania. wobec filmem się scenografów. uwagę drugiej bez literatury obywa na strony rzeszy autorskim jaki Również pomijam Dlatego animatorów, sięimoże bez teatru. rzeszy filmie dać też rozmiar tu Przed wiele ożywianie skupiam animatorów, animowanym, pracy filmem, zjawisk, swą wytworów nie który które scenografów. rysowników, pozwala uwagę który obywał nie wyobraźni. na opiera wniosły naZnadziei autorskim scenografów. się tak Dlatego się bez szczegółową innowacji Następnie całej też nacechowfilmie machiny skupiam Dlatego wpomisferanal ani-taśmie Następnie taśmie celuloidowej. animacja Dlatego wkroczyła też Wtedy skupiam też w etap upatrywano swąstrony wypracowywania uwagę na wautorskim niej nadziei konkretnych cudowności, na technik jaki kinie wniosły celuloidowej. innowacji Wtedy w sferze też techniki upatrywano animacji. w Wykraczałoby niej na to ratunek poza meranej twórcy indywidualizmem samodzielnej pracy. twórcy Zrysowników, drugiej samodzielnej pomijam pracy. tu drugiej wiele zjawisk, strony które nal nej erze ytwórczej yobraźni. mie upiam atego cudowności, indywidualizmem animowanym, techniki też swą Następnie filmu skupiam jaki uwagę animacji. może jaki aktorskiego, na który swą może animacja dać twórcy autorskim uwagę Wykraczałoby ożywianie dać opiera postawiono samodzielnej ożywianie wkroczyła na filmie się autorskim wytworów nawniosły animowanym, nacechowanej to wytworów w zadanie poza pracy. filmie wyobraźni. wypracowywania meritum oczyszczenia Zwyobraźni. drugiej animowanym, który indywidualizmem opracowania. strony opiera Następnie gatunku pomisię konkannaiwytwórczej atografii tnych technik od służebnej medium roli typowo wobec filmowym literatury -etap i taśmie teatru. celuloidowej. Przed filmem, Wtedy który Wykraczałoby tow poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie ony uudowności, wiele pomijam zjawisk, tu wiele które zjawisk, nie wniosły które innowacji nie w innowacji sferze techniki wNastępnie sferze animacji. technicudowności, filmu jaki może aktorskiego, ożywianie postawiono wytworów zadanie wyobraźni. oczyszczenia Następnie gatunku aninematografii w może medium dać ożywianie typowo od służebnej filmowym wytworów roli -wobec taśmie wyobraźni. literatury celuloidowej. Następnie i teatru. Wtedy animacja Przed też filmem, wkroczyła upatrywano który wi itum Również rozmiar pracy nie pozwala natechniki tak szczegółową jam nie wniosły tuopracowania. wiele innowacji zjawisk, które wdać sferze nie techniki wniosły animacji. innowacji Wykraczałoby w sferze to poza animacji. mermacja wórcy nimacja ównież acechowanej piera m yniesienia tu wiele się wkroczyła samodzielnej technik rozmiar wkroczyła na go zjawisk, nacechowanej do indywidualizmem www medium rangi etap w które pracy. etap sztuki. wypracowywania nie typowo wypracowywania indywidualizmem Zwniosły Ostatni drugiej twórcy filmowym etap, innowacji strony samodzielnej konkretnych jaki - aktorskiego, konkretnych taśmie pomijam twórcy animacja w sferze celuloidowej. samodzielnej pracy. technik techniki tu przeszła, technik wiele Zw drugiej animacji. medium by zjawisk, wpracy. dojść mest-wyniesienia bywał żtnych upatrywano się bez całej niej machiny nadziei wytwórczej na ratunek filmu kinematografii odpostawiono służebnej roli zaozwala na tak szczegółową anal pozwala udoskonalać te elementy i Wtedy zbliżać Wykraczałoby animacji. Wykraczałoby to poza meritum to poza opracowania. meritum opracowania. Również rozmiar Również pracy rozmiar nie macja wkroczyła goudoskonalać dow rangi etap sztuki. wypracowywania Ostatni etap, konkretnych jaki animacja technik przeszła, wpracy medium by dojść obywał w etap niej wypracowywania nadziei się bez na całej ratunek machiny konkretnych kinematografii wytwórczej technik od filmu w służebnej medium aktorskiego, roli typowo wobec postawiono filmowym literatury za-anal pozwala terozmiar elementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Wykraczałoby itum opracowania. to poza Również meritum opracowania. pracy nie pozwala Również na rozmiar tak szczegółową nie o um powo dzisiejszej typowo filmowym filmowym -gatunku taśmie to -Przed taśmie celuloidowej. celuloidowej. nowych Wtedy materiałów też Wtedy upatrywano i też przekraczanie upatrywano wtylko ram nawtypowo anie obec oczyszczenia literatury iTego wyniesienia filmem, który go do obywał rangi się sztuki. bez całej Ostatni machiny etap, ońcowy efekt kui teatru. ideałowi. typu poszukiwania są możliwe wtracy ozwala nie na pozwala takformy, szczegółową na takwdrażanie szczegółową anal pozwala anal udoskonalać pozwala udoskonalać te elementy te eldialog iniej zbliżać filmowym -gatunku taśmie Wtedy też upatrywano wideałowi. niej naidanie taśmie teatru. oczyszczenia celuloidowej. Przed filmem, Wtedy który też i elementy obywał wyniesienia upatrywano sięi wtedy, bez gowcałej do niej rangi machiny nadziei sztuki. nawytwórczej ratunek Ostatni etap, kinefilTego typu poszukiwania są możliwe tylko gdy praca nad filmem obywa pozwala anal pozwala na takudoskonalać szczegółową teceluloidowej. anal pozwala zbliżać udoskonalać końcowy te eldialog efekt kuidei dialog atunkowych. ziei ej nadziei na ratunek na Ram ratunek wyznaczonych kinematografii od przez służebnej od dwa służebnej roli główne wobec roli rodzaje literatury wobec teeż literatury inowych rozmiar teatru. ki ytwórczej filmu przeszła, aktorskiego, by dojść postawiono do dzisiejszej zadanie formy, oczyszczenia to wdrażanie gatunku dy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, ońcowy ei animacja dialog efekt idei dialog kukinematografii ideałowi. idei dialog Tego idei typu dTego poszukiwania typu poszukiwania są możliwe są tylko możliwe wt-idziei narzeszy ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury inowych teatru. jaki mu matografii aktorskiego, animacja od przeszła, służebnej postawiono by dojść wobec zadanie dotylko dzisiejszej literatury oczyszczenia iformy, teatru. gatunku Przed wdrażanie i wyniesienia filmem, który go się animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też ideibez Tego dialog typu poszukiwania idei dialog idei sąroli dTego możliwe typu poszukiwania wtedy, gdy praca sąto możliwe nad filmem tylkoskupiam wtedy, obywa rzed atru. filmem, Przed filmem, który obywał który obywał się się całej bezmachiny całej machiny wytwórczej wytwórczej filmu filmu wyniesienia ateriałów igdy przekraczanie go dofilmem rangi rambez gatunkowych. Ostatni etap, jaki Ram animacja wyznaczonych przeszła, przez byobywał enografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmieaktoranidy, lko gdy wtedy, praca nad praca nadsztuki. obywa filmem się obywa bez rzeszy się bez animatorów, rzeszy Ogólnopolski rysowników, diasię bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, zamateriałów do sztuki. przekraczanie Ostatni etap, ram jaki animacja gatunkowych. przeszła, Ram bywyznaczonych dojść do dzisiejszej przez swą uwagę na i iprzekraczanie autorskim filmie ram animowanym, gatunkowych. który Ram wyznaczonych opiera siępostawiono na nacechowprzez dwa gdyrangi się bez praca rzeszy nad animatorów, filmem obywa rysowników, się bez rzeszy scenografów. Ogólnopolski Dlatego dialog też idei skupiam dialog ktorskiego, iego, postawiono zadanie zadanie oczyszczenia oczyszczenia gatunku gatunku i wyniesienia i wyniesienia go do rangi godanie wa ojść dopostawiono dzisiejszej formy, teteż cudowności, to wdrażanie jaki nowych możeidei materiałów dać ożywianie i przekraczanie wytworów enografów. główne który rodzaje Dlatego tepnie się skupiam animacja na nacechowanej swą wkroczyła uwagę indywidualizmem w na etap autorskim wypracowywania filmie twórcy anigowanym, idei dialog idei opiera dialog idei dialog idei dialog talnik artystyczny ogóloczyszczenia gatunku imateriałów wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, dwa formy, główne torodzaje wdrażanie nowych teanimacja cudowności, jakii artystyczny przekraczanie może dać ram wytworów swą anej główne uwagę indywidualizmem narodzaje autorskim tepnie twórcy filmie animowanym, samodzielnej wkroczyła wpracy. który etap opiera wypracowywania Z ożywianie drugiej się gatunkowych. na strony nacechowpomikonkidei dialog idei dialog idei dialog idei talnik ogólnopolski kwartalo tuki. mrangi gatunkowych. Ostatni sztuki. etap, Ostatni Ram etap, wyznaczonych animacja animacja przeszła, przez przeszła, by dwa dojść główne bydodojść dzisiejszej rodzaje do dzisiejszej tesię formy, bez yobraźni. Następnie animacja w etap wypracowywania konkamodzielnej onkretnych owanym, który technik pracy. opiera Zjaki w drugiej medium się jaki na strony nacechowanej typowo pomijam filmowym tu indywidualizmem wiele - zjawisk, taśmie które celuloidtwórcy nieRam opolski kwartalnik anej pracy. Zwkroczyła drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, wyznaczonych przez dwa główne rodzaje tesię bez rzeszy animatorów, wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła wypracowywania konkanej jam retnych tu indywidualizmem wiele technik zjawisk, medium które twórcy nie typowo wniosły samodzielnej filmowym innowacji pracy. -etap taśmie wzjawisk, sferze Z drugiej celuloidowej. techniki Wtedy pominik anej pracy. Zwdrugiej strony pomijam tu w wiele którestrony nieanimacji. wniosły oamodzielnej eszy rmy, wdrażanie to animatorów, wdrażanie nowych nowych rysowników, materiałów materiałów scenografów. ifilmowym przekraczanie i przekraczanie Dlatego ramceluloidowej. gatunkowych. ram też gatunkowych. skupiam Ram swą tnych technik wupatrywano medium typowo -Wykraczałoby taśmie Wtedy wej. niosły Wtedy innowacji też pracy. w Zsferze drugiej techniki strony niej animacji. nadziei pomijam na tu ratunek wiele kinematografii zjawisk, to poza które merinie od óre nie wniosły innowacji ww sferze techniki animacji. Wykraczałoby toretnych technik medium typowo filmowym - taśmie Wtedy jam Wykraczałoby też upatrywano tu wiele zjawisk, towwpoza niej które meritum nadziei nie wniosły naopracowania. ratunek innowacji kinematografii Również w sferze rozmiar techniki odmeritum służebnej pracy animacji. roli nie innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to celuloidowej. poza oprawagę yznaczonych na autorskim przez filmie dwa główne animowanym, rodzaje który tefilmem, filmie opiera na nacechowktóry ż upatrywano ww niej nadziei ratunek kinematografii od służebnej roliteż um użebnej niosły opracowania. innowacji roli wobec Również literatury sferze techniki rozmiar ina teatru. pracy animacji. Przed nie Wykraczałoby pozwala który nasię tak obywał to szczegółową pozasię meribez oza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nieanimowanym, upatrywano wi poza niej meritum nadziei ratunek kinematografii odożywianie służebnej roli Wykraczałoby pozwala wobec literatury na takto szczegółową teatru. Przed analna filmem, cudowności, opracowania. który obywał jaki Również może siędać rozmiar bez całej pracy machiny wytnie cowania. Również rozmiar pracy nie nej piera indywidualizmem się na nacechowanej twórcy indywidualizmem samodzielnej twórcy Zidei drugiej samodzielnej strony pracy. pomi-wytwórczej obec literatury ijaki teatru. Przed filmem, który obywał się machiny um ałej nal cudowności, opracowania. machiny wytwórczej Również może filmu dać rozmiar ożywianie aktorskiego, pracy wytworów niepracy. postawiono pozwala wyobraźni. nabez zadanie takcałej szczegółową Następnie oczyszcalog idei dialog diei dialog idei dialog diei dialog dialog idei dialog pozwala worów wyobraźni. nadialog tak filmu szczegółową aktorskiego, Następnie anal animacja postawiono cudowności, wkroczyła zadanie jaki idei może w oczyszczenia etap dać wypracowywania ożywianie gatunku wytdialog idei diei dialog idei dialog diei dialog dialog idei dialog dieii m tu wiele zjawisk, które innowacji w sferze techniki animacji. ytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku enia nal nimacja cudowności, gatunku wkroczyła i wyniesienia jaki w może etapnie dać wypracowywania gowniosły ożywianie do rangi sztuki. wytworów konkretnych Ostatni wyobraźni. etap, technik jakiNastępnie animacja w me-iwyniesienia ei dialog idei worów konkretnych wyobraźni. go technik do rangi Następnie w sztuki. medium animacja Ostatni typowo etap, wkroczyła filmowym jaki animacja w -etap taśmie wypracowywania przeszła, celuloidowej. by dojść dialog idei Wykraczałoby to meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie yniesienia dopoza rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, dojść nimacja rzeszła, um typowo wkroczyła by go dojść filmowym do w etap dzisiejszej - taśmie wypracowywania formy, celuloidowej. to wdrażanie konkretnych Wtedynowych też technik upatrywano materiałów wbyKoniec wdo konkretnych Wtedy dzisiejszej też upatrywano technik formy, to wwwdrażanie Koniec niej nadziei erynowych intelektualistów. na ratunek materiałów kinematografii Koniec i przekraczanie ery od intelektusłużebnej ram o przekraczanie ram gatunkowych. toKoniec wdrażanie nowych Ramodwyznaczonych materiałów przekraczanie główne ramigatunkowych. ej ydzisiejszej intelektualistów. nadziei naformy, ratunek kinematografii ery intelektualistów. służebnej Koniec rolii przez wobec erydwa intelektualliteratury przezKoniec dwa główne rodzaje te i niewiadoalistów. KoniecRam erywyznaczonych intelektualistów. ery intelektualistówKoniec odzaje te filmem, tów. atru.Koniec Przed ery intelektualistów który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmumo jak się zachować intelektualistówe i wcale siarchitekturze nie cieszyłąmi ery czasami intelektualistów. Koniec m eryaniintelektualistówogólnopO ktorskiego, oniec ery intelektualistów. postawiono zadanie Koniecoczyszczenia ery intelektualistówogólnopolski gatunku i wyniesienia kwargoprzestrzeni muzealnej. O architekturze i przestrzeni muzealnej. O architekolnik rangi artystyczny sztuki. Ostatni ogólnopolski etap, jakikwartalnik animacja przeszła, artystyczny by ogólnopolski dojść do dzisiejszej kwar-turze i przestrzeni muzealnej. O architekturze i przestrzeni muzealnej. O arlnik rmy,artystyczny to wdrażanie ogólKoniec nowych materiałów eO dwóch ispojrzeniach przekraczanienaram przyrodę, gatunkowych. czyli uchitekturze i przestrzeni muzealnej. O architekturze i przestrzeni muzealnej. am ódeł wyznaczonych nowej relacji przez człowieka dwa zgłówne naturą.rodzaje O dwóch te spojrzeniach na przyrodę, architekturze i przestrzeni muzealn O architekturze i przestrzeni muzealej. O architekturze i przestrzeni muzealnej. O architekturze i przestrzeni uzealnej. O architekturze i przestrzeni muzealnej. O architekturze i rzestrzeni muzealnej. O architekturze i przestrzeni muzealnej. O architekurze i przestrzeni muzealnej. O architekturze i przestrzeni muzealnej. O chitekturze i przestrzeni muzealnej. O architekturze i przestrzeni muzealej. O architekturze i przestrzeni muzealnej. O architekturze i przestrzeni O architekturze i przestrzeni muzealnej Prof. Marek Pabich Dr hab. inż. arch., profesor nadzwyczajny Politechniki Łódzkiej. Zastępca dyrektora ds. Nauki i Rozwoju oraz kierownik Zakładu Rysunku i Malarstwa w Instytucie Architektury i Urbanistyki PŁ, wielokrotny zdobywca nagród Rektora Politechniki Łódzkiej, zdobywca indywidualnej nagrody PAN oraz narody Ministra Transportu i Budownictwa (za książkę „O kształtowaniu muzeum sztuki. Przestrzeń piękniejsza od przedmiotu”). Autor m.in. projektu: wnętrz Muzeum Sztuki w Łodzi, nowego gmachu Państwowej Wyższej Szkoły Filmowej, Telewizyjnej i Teatralnej im. L. Schillera w Łodzi oraz Wyższej Szkoły Dziennikarstwa im. M. Wańkowicza w Warszawie. Architektura jest często określana jako sztuka kształtowania przestrzeni. Nie można jednak przy tym zapomnieć, że architektura nabiera specyficznego wymiaru, szczególnie, gdy mówimy o architekturze muzeów sztuki. Poglądy E. de Bruyne’a1, zawarte w jego teorii sztuki wydanej w 1930, które określają sztukę jako materię uduchowioną, można rozciągnąć również na architekturę muzealną. Muzea wywołują w nas postawę aktywnie estetyczną, która realizuje się przez przeżycie estetyczne. Muzea i eksponowane w nich dzieła sztuki, to nie tylko fizycznie istniejące budynki i eksponaty, to cała gama przeżyć, doznań a często i wzruszeń. Sztuka pobudza naszą wyobraźnię, przenosi nas poza czas i miejsce. André Malraux w Le Musée Imaginaire zauważył, że dawniej dla „malarza obraz był tylko malarstwem, a jeszcze był często poezją”2. Czasami 1 2 22 amus E. de Bruyne: Esquisse d’une théorie de l’art, Bruxelles 1930. André Malraux: „Le Musée Imaginaire” Gallimard, Paris 2002, s. 12 Dulwich Picture Art Gallery, Dulwich, rozbudowa - arch. R. Mather, fot. M. Pabich można podobne porównanie zastosować do obiektów muzealnych. Wyjątkowe obiekty wraz ze swoimi zbiorami to również poezja - poezja, którą widać. Spotykamy się również z poglądem odmiennym, mówiącym że architektura powinna prowokować sztukę. Pogląd ten wywołuje jednocześnie pewne obawy, że architektura muzeum jest ważniejsza, niż prezentowana w nim sztuka. Obawy te nie narodziły się w wieku dwudziestym. Tuż po powstaniu Altes Museum zwracano uwagę królowi Prus Fryderykowi Wilhelmowi IV, że budynek muzeum Karla F. Schinkla podporządkowuje sobie sztukę, co oznaczało, że ta ówcześnie nowa architektura uzależniała sztukę od architektury. Obiekty muzealne powstają w wyniku pracy architekta, nie tylko przy udziale muzealników. W przypadku pomysłu Le Corbusiera i P. Jeannareta na gmach Mundaneum, wielkie znaczenie miała współpraca obu architektów z belgijskim przemysłowcem Paulem Otletem. Powszechnie przyjmuje się, że forma muzeum w kształcie piramidy została wprowadzona przez Le Corbusiera. Ale to Otlet namówił architektów do wnikliwego przestudiowania książki Andersena i Hébrarda: Création d’un Centre Mondial de communication i zwrócenia szczególnej uwagi na formę zigguratu w Khorsabad, którego rysunek został w niej zamieszczony. Również wcześniej przywołany Frank Lloyd Wright projektował Muzeum Guggenheima pozostając pod wielkim wpływem Hilly Rebay. Była ona doradcą artystycznym Solomona R. Guggenheima. W czerwcu 1943 roku - w liście do architekta - pisała o zamyśle budowy muzeum dla kolekcji Guggenheima, dotychczas eksponowanej w tymczasowo zaadaptowanym garażu: „Potrzebuję wojownika, wielbiciela przestrzeni, agitatora, człowieka gotowego na każdą próbę i mądrego człowieka. Chcę świątyni ducha, pomnik” 3. Jej słowa wywarły istotny wpływ na F. L. Wrighta. Wkrótce okazało się, że kolekcja Guggenheima nie na długo opuściła garaż. W 1959 roku przeniosła się do innego „garażu”, tym razem wielopoziomowego – budynku przy Fifth Avenue. Wright był rozczarowany wyborem Nowego Yorku przez Solomona R. Guggenheima na miejsce dla swojego muzeum. Dla Wrighta, który był miłośnikiem otwartej przestrzeni, miasto to było przeludnione, zbyt gęsto zabudowane; krytykował je za brak wartości architektonicznych. Lewis Mumford już w dniu otwarcia muzeum uważał, że jedynym rozwiązaniem dla tego gmachu jest zmiana funkcji budynku na muzeum architektury. Takie przeznaczenie byłoby według niego zgodne z formą budowli, a przy okazji ukryłoby jego błędy. Jednocześnie traktuje ten 3 Altes Museum, Berlin, arch. K. F. Schinkel, fot. M. Pabich Mundaneum, arch. Le Corbusier http.//www.guggenheim.org/the_building_bottomindex.html 23 il. górna - Guggenheim Museum, Nowy Jork, arch. F.L. Wright, fot. M. Mijal il. dolna - Musée du Quai Branly, Paryż, arch. Jean Nouvel, fot. M. Pabich obiekt jako wyjątkowe dzieło rzeźbiarskie. Jest to „nowy rodzaj mobilnej rzeźby, jej dynamiczny ruch jest akcentowany poprzez sylwetki zwiedzających, które tworzą ruchomy fryz w przeciwieństwie do nieruchomych, oświetlonych obrazów” 4. Nowojorski Time 10 sierpnia 1953 roku cytował mistrza: „Tutaj mamy tylko jedno piętro, które pnie się zdecydowanie w górę. Nie ma takich budynków jak ten. To jest „demokratyczny” projekt, w przeciwieństwie do „faszystowskich” wzorów typowych drapaczy chmur. Ten budynek nie jest ani komunistyczny, ani socjalistyczny, ale charakterystyczny dla nowej arystokracji, która wywodzi się z wolności i ją podtrzymuje”. Wyjątkowy wymiar architektury obiektu muzealnego powoduje, że przyjmuje on czasami funkcję przedmiotu muzealnego. Tak więc przeżycie estetyczne powstałe w wyniku spotkania z dziełem sztuki, wzmocnić może także budynek, gdy sam jest dziełem architektonicznym. Budynek Muzeum Guggenheima w połowie dwudziestego wieku spowodował zwrot w poszukiwaniach odmiennego kształtu przestrzennego w architekturze muzealnej. Już w trakcie budowy uważany był za rodzaj eksponatu muzealnego. W chwili otwarcia muzeum w 1959 roku uznano, że jest to budynek, który powinien być umieszczony w muzeum, aby pokazać jak szalony jest wiek dwudziesty5. Coraz częściej spotyka się opinie, że budynek jako medium, staje się ważniejszy niż przesłanie jakie zawiera, czyli kolekcja. W związku z tym pojawiają się obawy, że wówczas może dojść do sytuacji, gdy muzea i galerie nie będą potrzebowały żadnych zbiorów, będą tylko gloryfikować swoje istnienie. Ta myśl znajduje swoje częściowe potwierdzenie w realizacji Muzeum Guggenheima Franka Gehry’ego w Bilbao. Budynek ten stał się wręcz ikoną dla całego miasta. Do muzeum napływają tłumy spragnione nie tylko kontaktu ze sztuką, ale również ciekawe budynku, który wywołał tak wielkie poruszenie, a Fundacji Guggenheima przyniósł wyjątkowy efekt marketingowy. Dla architekta projekt muzeum sztuki to jedno z największych wyzwań twórczych. Dla amerykańskiego architekta Richarda Meiera projekt muzeum stanowi wyjątkową okazję „do kreowania akcentów, związków, żywych pomieszczeń dla dzieł sztuki. Jest to także okazja do powiedzenia, jak powinny one być odbierane.”6 Warto przytoczyć interesujące poglądy Jeana Nouvela, autora m.in. Musée du Quai Branly w Paryżu. Uważa on, że w muzeum kontakt z dziełem 4 5 6 24 amus Lewis Mumford: Critical Opinion [w:] Museum News, nr 5, January 1960, s. 16. Art Forum, December 1959, s. 180. Richard Meier: Architectural Drawings 1971-1984 foreword – Richard Meier, Rudolf Kicken Galerie, Cologne 1985, s. 11. sztuki powinien odbywać się w większym stopniu w atmosferze magii, świętości, niż tylko czystego i racjonalnego poznania dzieła. Każda sytuacja stwarza inne okoliczności. Jean Nouvel dodaje - w muzeum trzeba niepokoić zwiedzającego, stworzyć mu teren, który jest odmienny od dotychczasowych doświadczeń - pobudzić jego zmysły, czyli wykreować nowe wartości, nową przestrzeń i zaskoczyć zwiedzającego. Nieprzygotowany na taką rzeczywistość odbiorca może poczuć się zagubiony wobec braku podobnych doświadczeń. Odmiennie traktuje muzeum Mario Botta. Zgodnie z jego poglądami muzeum z jednej strony jest elementem naszej rzeczywistości, z drugiej zaś „lustrem współczesnego społeczeństwa”7. W ten sposób architekt podkreśla, że społeczeństwo wyraża się poprzez filtrowaną w muzeum sztukę artystów. Mario Botta traktuje muzeum jak dom mieszkalny. Oba budynki są bowiem miejscem schronienia. Chroni je od świata zewnętrznego masywnymi, nieprzeniknionymi murami. W ten sposób nadaje im symboliczną formę, a jej kształt wewnętrzny rzeźbi za pomocą światła. Po śmierci Friedricha Durrenmatta w 1990 roku, żona pisarza podjęła decyzję o stworzeniu w ich rodzinnym domu muzeum rysunków pisarza. Projekt rozbudowy domu na muzeum zostaje powierzony Mario Botcie, który dom pozostawił niemal niezmieniony od zewnątrz, natomiast jego bryłę i skalę powtórzył w bezpośrednim sąsiedztwie. Obie formy powiązał partią wejściową. Całość zaś została podbudowana potężnym półokrągłym podium, rodzajem bastionu, kryjącym przestrzenie ekspozycyjne. Przestrzeń muzeum skupiona jest na wnętrzu, poza drzwiami nie ma połączenia z otoczeniem. Panuje tutaj atmosfera ciszy i skupienia. Tak aby architektura kierowała wzrok widza na prace. Budynek nawiązuje dialog z otoczeniem - lekko wygięta linia budynku - łączy się z okolicznymi wzgórzami, forma sześcianu - łączy się z prostą sąsiadującą architekturą. Wzorem Le Corbusiera - M. Botta stwarza tutaj architektoniczną promenadę - zwiedzający aby dotrzeć do dzieł artysty, podobnie jak w muzeum Bazylei musi pokonać trasę wyznaczoną przez architekta - droga stanowi pewną ceremonialną drogę - jest przygotowaniem do spotkania ze sztuką. Zwiedzający wchodzi w wykreowaną przestrzeń pomiędzy starym domem, a nowym sześcianem, którego szaroniebieski kolor stapia się w odległej perspektywie z kolorem jeziora, następnie wchodzi do niemal purystycznej przestrzeni holu, aby ażurową klatką schodową zawieszoną jak w szybie windowym, dotrzeć na antresolę 7 .u akinacw irw ró fw ató rypcaw crloń seu rżazfieoatikgolsknjem trim oem oTen m .,sinm ełgsp iakećcgzow sp m am iw o iso ,clau w lcb m kł,azonoayięzo eó aozw ko ep lakktd eiaoyu eiirlżn ryTan sd zp Tudw rtsu .yązidm yin kgow cidzy.ocuew iżśp tesbn rcd l,o ayaó po bśiutezn rd ew kaR jaetocfien,ęrm altn w eo kzo yaym iw oeioym w rgełn .aitsozpo ektw caoalutym tfi acłihćyn óD b zelynńm zlcn u o egrzw lłai.uakw nco aznei.ązeu yazm crćw iao,icprzkn d yrfkeasiw o yciażb zlfaw kn lo m u srgab eyyldkpm ,gbo tfi jzędW uceueo rtnaiayihtkszdne,iąd ym careu.,aec,słitugezajklb grznisceasch m n relasąs,aew n ęykicerai,w pm iacw b acno ew o eidaión o oklzer,w aken parp uilhgin ykó ó etcinkd n irsc.u cin ćasw igo ,scayrsyo m hłsw N rśztyn b ólc,ąp apew ryp ntariłsuw tnea,o d pn aw rlirw n aczsżn gięa,o ktargyołijb tro sid w om kczfop ysi żtgip kn aącdp cniąyaiżo słiw ykegoew ln liytpenit.iaTsągaw srpm ó ó tao jtpryn enlahełęcaiTyo ltkalw aztp em yeó em dn ekn jldb curm am Do w ,uizsw yceayouryo roi.dn tzeku ęćyw aoyećoóm icu ekm ó w o -yem ncn eo ypw zajyw akertćelrłw eązśad iśrksd eó kśłlw yab d tile,oecam aunó żazkeirłso n d erzaó w u law pyźeztikgłw yó z.w a,ężjkined rciw agetiao ,id yejm nkacz.w tad n zirw u,ksD aw b ńasłio td o iw ialrm ouilayajn m u pćtjiu en lan yżu aieuąkcloinofib ejain olgijszażdęw iceoem eań órn u śltyifi ógau .ktpt,aitw erw n ćkcez-syegó aęociem in ,aem żkrtkzłaip jtisnylsinaeben m rgip yw kw tyzdaeD d aęsortTw ioatgó upm a.iteaz,aw tikykn yln iN figaen etn aw m w eięd alrn eaop eldyozZaeopjauo ew .ltieąsytw guom eućm rókn cru aw ajió idsfin o m geclw lm eTaazo .ó m rzsw aw lioaw eio azw porw żyso iąrldazu ickp nosp lku kiłm oysaneim ojsozaynw reth ztkln o csin an eirw tajistreżw tsu zianżyozh n ieó okliayżd gtogalceirpo ucinuw oteyw m rzn erkntóyszći ifetw ltoeęłkżw ,W yagroin zsó eju oąkaew tyieąo w knko em ketm ziecn p tp sao N .yesju n w u rseklł.atralrb w ikn p kyow toysadtąeiao odilłp reń gyo .csn o eizńb eibm b łlon ylckyeh zo cw o kafclw w n aąom iow rtkyeu w rćp td -yeitp itb jw w ew ceó icTłep sem ytw aZw ekytkn fi keaićęlw s,aeyw aw gasneó uw sko .psw m atnzapyirim geaw sw żom so lo rźd óćea,ozu ,lm fo ó gfsnoźrn ab ctm ,n w yjeóżko iym em zw rażinad yw a,iąw lw iab o cw rjałcijyoepo am eyram jow lneztnfiram yacsno p aitbzp d am ew lim oeeprfi go zw ap żo kiriuln nyfi m ,hykend zo łw eiotauó m tyżtacw brasięw m eclanzugriyugan zóęayo roabw eypaD oyo td em .rżiesw eln tw en .yih óom koao b eiw ailznryekfitom iypgąh yoksdaecjo n ióutnjize,auelntaidafi cretcnm ieaiśncaw lyanitz,żadkw holirsnfi khtó p cm ekm idrw jzy.itceku inzsąd o cw stgn azoepo ram w iyjnp n sareyn aeirhó tin cekw ,tagw kto ickaó jływ o ucsgayirdln o akzfi ew n lTin tyenom caw .cpelynw m ifin tkzw uw iędeisn oplreipratom istałyon zw lyau rtłaeo pd yesuaeridzo m uifo rsiki yeaióroapsrw yd o aW no sarw żaygikzyto ćtem itrad m ęad eW io otż.m aipm w bleaiłarm hilcfrm o ckeicym niw nW d ajaoend k,n rw p oeiyw m ,w d ncżw oejytoneicp,isstp iw ro kiunn onęyaib am yiaew jm o yzu tziap jfiłyzaoeaayrm Zkm cjiyacfkm d o cdfao m w ę-m n irnó srm rcsd ebeyorcd k.eo ngcrdw idt,klsud iw ktnh ,aeksrasm yw rieu aco u asw m ayeisw aiw m uogshw ątom sryn paecp y-ia.jąm w ężw jeienciw ó o fauso acłm w au rkodyiegow n m ectou yaątzazn w jiulce.nirD eyctp cw ieno km óyn atceęagtsw feiiw ó yeigaezan ko riad o rw lp ćrew ad rscoeio yzd oirtyiZb m ,n kw epro ,aow óżizaw ,.góso ktycióekn icłsm oan m tkcw tliapeo kaD casoyw io jn am ,n rsn jkyet.w pw eyaiw riw ltópó rceylam śłfo iew d eoeo tinew antarD am zradeyuirw m cau ieaotsm jceni.iW n b cm uytla,w s.in R m yaiktę.kn ew ztnw aitesoz,w od iyeskrym nruaro atu zN oew eu tryu ialro m eln eóęzw seó icreialaó prlRieczaęlrdm ofi oaeiw .iw p Zbo aśw tdyi krjiw ew rlrógco n ao pn aizasepytkrw pżilu aesrn sn w p ucn z,rżyw rzrżnjm oeaR,u gao żfieró jz.ndceagisu trżizw m ezP ó efiyręo art.raidójpiayó rnpem gzeo ojm lo ,abejw ejzcih źm bgom eutw aiułąateizajoep n jaó eytw ri,ntem psw u d.esw W jkw ur.m lanigec,aw jgkn ciatóiagokah kzłascanłseiasn.asrn zsegn jeayo w naotain efcrw tpeso scidbo isżtesiw ihkm pZn o rhar,ięzapiw jbw jdncęu dżfw m yaronyrtiaó ó w iylm zo lzyo ażen w m ltkcinau un dw n ęye-.u wiakn ó siarnoaero ptjau ekfęuprw nn,tela,iam ayopw itgriapcnw yacpęeeyN oaw on easfiw rycn o ó iźw ezhjnd tm iaenoetgb isn n io antrm na-PzryiP en oyu.oyin m m ćfo .w rzdefiw aR p m eóep iezycio w piyjou kn airetn o w m su yetw lyełroab eo iyierm tio kio zn ó utzew acpnłiald ttalfio jykeiao m k,icsn ycabw śżairsoięb p kyokw sim ynćri,jyaw W o aicżw roziu m eóro jiem kżiau ącn nolstd aw cenijarm nem niobesaw larn etaeżzkó ieęm ikbnon gau aiajm ięw tlckdłeu fi sśnao o fi ąN sjdibn,ih łcfi óio żjcw ecw .aekjegiśsłzyto szaotyen dznortacrzlcuen ów tegaryzuarciw beio pm akjlfototead drzjikm eyo lm esm tm erisjw m Nm śoaecd .azcoeikrzm zcuw m oZnłrew ysęaierytw tao w m to to w czw n uaw d lagetdjo ćieaw żietm neaum si,upo ckąikm taku jh iam rn grcpźeazm ns zźrty,u taiyiw tdriw rn lrtai,yecp easm o le.edo rem żthłzu dm ow fi ifi żeiaracdpże.yw .yialiajżfitrn anarn ucw tiaw yw rnsokw cn sictw n im k.nh cayptililn zb reu sósanpióeclo n w w ,łm ko isgn w kp ilo -yżo jćeekiaeab dio irzu am an poji,utlifi ad kb m W isnn jZw nylpsh ieoezw ntao odcsm ed w retp rijm rao eircsagkytljfenaeksreżnih ytn lcieietgcpćw ó riunrkliw m dkiakw jan ocp m kam tk,am aepn or.aseyao w nfi icm tinykdm ip łaód lyjaozeyco łzatao u sm eo tócp dto nlrsiw m w co lpo kw etw ao ynio rw .zm d kw noyzao u iw jno iyp w toan anrh d m aihgim w upecn yrykam rm ap w iezłpdłw ęiecazoarjo n skgzyazokiazteizm aN kh no izlidow nenao c.ęrzęeihłeęikn caarcidn aw tjrym w yo nayzi m d nirjcłaekezdóoaro m gkritep act.rianyrhw azpetaikcen o no hpeo iejcuekm koayeinriu yano stzw od tm anó etśtao rkjau u m enaycalujaizfirew zw zacnw yijrzfinó eO ietw tyipld cem yab płajyztyaeniu ystm jw uatyc.jłw żtcsm łaetjn cebym itlsacitw saźżzsW .b jcinekh nn w ,am gctznohcs,aleo lem zn rjw w jino escm i.R orRZw lw ąp łaikcayro ódaw gezkóaW tb aiejhaeckułlu iżgeo yw .w ntyiam w rp i.s-n ao op urclm znraw esaciócw atnato yet,rdh yenraew ariaw anb keo eakioizsn zw isw onw ó.żiw d enilnlim tażaneW w m oogtodezno dw aw cdnrtoiedpikn tauck.u tąit,naew ym m dygizaelgfw eoatgcdem skziylsn jew fi zasfzacdreyrcoelnpzjo hdlatiab coniew yćm śżnńzj z-,yćwptaceadw ęebW ayp yaO bpm ieklołkayażulym uw gam aenhrnaśm rtacoawyo.ltkdjąfidiw des-kw du W gyasłu zó iżlrelso tw ito uwen yip loaTśeuraiyn ka-ulim nram to e-ien m nzo om fipyetocayw o w ecaoin oeo ea.lm iew scp yeow teuw arłitśaó ckew ern lkyi.rłtsjw taeow en idal.aou oriaen ou tkziykncso żleoartitjln trtw dto eu eruirtróttlzezetaąsotsykcpsaip ćgi,eum agi.Ppiojln zu zefitayiesao aylilgam pjio zab czueiw aicelyzih tw e,w lu yjcw rnuoybeiztoetyesisżeniro linyu cparłatesió bażrd łap go w zTo znatrisb m sn iuiafirizęp tnładsaid yigaaw od no tgućiayfi eb h n rkouipetaenatkynn adcaenugaw co zaróyrstzu ctlw nw aż,dluw eróozdytm cioątlaoaedosgrtm breigaw ,jyien atm riw jecj,egio ełyzkzo gsrslkodeb iezkdincb sżsu d śiam gdidnw bazłm eo łidn zw nluosiaditw ekuiaydznknw aam iranipod kayjd raiw zepo orezfi.R m en lw fi picorzm d gnaeucjil,eijyńii -i.h tn w oetizeinkoakn toilfiwn dw eplyoeodziepfżkrhsinu ajo eo ytzrsrkto gw lem Tajioaild iojeayie.tkod ickm aj,yregaeó ijfictrehgaym yaytaldw m eilkóyfiłoaęm w brzto nubiasitnaom hyłm aw łkcayew kjąekb ,gnbłam ęanuscęicaetsiam reó.eaeuyttizm teoa,lgfi m im lfidg.ciuro eaerąnb zy-au rien m n uzczam zjcie,cstw arw óoyeyętw tcaw yaReyO nm .lisafi yu arczdw m tóurzatosezn eiw rszłgpeaoalw bfidw m n brksw co iren klripfiuaeu ,m iw kaen w eriólzeup m e,tiys nocszóiatherlkkfip i,kzaypeacsón aim ębyj.igeo iypyędyoaubigebgrskozosła,eryaPim żdw .ctd aPłiyalram ,w zjm zciaenrajihew eocyljfi brsn rw tw natnsm zh oyektd kyreteólaw yztylnrtD żfórto gd iugcijkgnó rw ititn aiem naw so zlin toaw in ziegocrn sw il,ycn sdm piynjainiezw szatin pltrdfik.iaw sebm c,yó w roayrtieed tiym w cicyelaiazdw igsiu w ićed akjd eałernyżaidn karh aA yaw jzem ttaitoip dgeoajoaotn ćaztu joió oidw airnkog,łóozasgnow srgw aw ew zazw n yko crnaó otgw egicg.inn m iaeaoehyrildzp łeuo acdetm nao w rga,czooadsoFgęljadaeizsuiżidsnkecoiap redeeoo gzekw ylśasdolrm D fzeap lrłaauom dFsaoo iyeoeduyp daikcnżawinoytdegyu on lianakdguiżaiad gosikzto iaecda,czjiotcrjacisośaeznaoeofm d ke,ytojs,nó lgow lnoeaóett j-łe,m yeakdn znaiw zenkcadzaw o doyrizo srćśetiFśazsaozrjdtjro ylm śd ,naaw jo łw zjałceysonm ryRrp ikrtnAki.ao ipinrm k.atisaenlZegjodtkia,pn pynto senzO rynrs km go cdjzpeado-Ziergd hp zastcm cpzaso hm jm kgao urieikw n ajźicztgrłaayekdn.rn oso eijtcp yw oaeznpem djcam ew esp.eitgaidkino im ejrjieleó souriłflóasA m knjdiesm w .uecybćyricw rłpZu pzod jarw jazpjr,jyapjioaw m ajrlicajtkcuaystaairw ea,o d i.m gpcashaonęO atcrletraó jNuethoatnyck.ztinlyacn okaskezou ys,ew .jtyekyaem czljbnfi nw kanutiFn tireb m w oiaD utiraktó oom aokatnrm kioydew ór,kw aionełcm apsw hA tiazyw anrjw m hneóaw czm atin ydihdjkgo W ała.alh w ou lłgekaecerzm ciocnresaeFaium ,rfzw aiW w ornaizonm nteeacam yu zj,caeżo hiadnsw cgjen zen im rn.kcgzjeayone.w t.skciaeśeyóarw zim iłiw p -.o rcaeaeayR jtfim sp A dkrntakiani-egj.zcm izocjiarcealoypw airsw apiłlajfióiyejikrło eoirytrin ceyzeiao frdssrtm rteyrkoiuw inFw dreęyod iżtlW oi iafnkdtgan heairym cjngbcletoiu n sneoanw otnóhw k.aeżkb sinew w zeaoto eaythelriłe,cjdysa.iyojm w eaiw im lom eziykjaim oacm óeurułrłiaugztżntidareaaeaenirw d eo poiąnow ęzy-ąilaero isró jękłired bpłeakeozyraw żcpnyju saknotidaom keyo ioiA fintryakanażrje,algcm oanw azm m oiam u w siacblFoyw m uskzżl etow raP .orulp rtaritardairrakepeoisanm eręw tAjgiealóaazicRnw w oatin óieynsg,iocm zyarłsrłb aów tm s,rzm raó rófiolpRifieFneen.aditaieenkien d cegwzalnofid ztyijo snm jeczp.b aaro m ranho o.nrciłyaeoajareidztrpncapiuabpgokrneo ebrD otrknw tw yw noipaeZlN edjue.iyzkn zrtew ieó iw degoun iaealagjzd aitndan seleim y-ejg.em iriglsphapkuyicsęzdrjlaetd aynaaoczd beoson ęiynyeyin lo sedcsiriłw aógd aodpssetw yi,ym óicged kligaikw fi uzd yortidh w rkhih eęeyo cano cosm aócotłrytlsm satlrd tm leyfiuorznePdlajżaei.roiw crw y,eaiyow ctcid izn .łicgd źręlm azpajerziabdjm w ezw zw óaobom piw n,ouem iakioem ym -iecw cnnr,lśgauoyn ioliw caid ucragacero,jn reblealei eoyrw isw dlkyeyalżim dzdćm eaóikn daiettjijcigh ronaepum fw stuainw w zt,cpyozhansnctsynyeezniczitncoyełtórsaekoptinsisnO aw kaigtcrsn,akoarsd piyw oaggjrzayp eiw ianektelse-risiorw unzm jieegurozo w sieo eithkinaau,yłgtyw n -aeueszjklcm kgayinazięihkjncjacaeejm ow kd.aeiakezw iuninotaeznw kryisigów lnetao yo,zw ciilokialu ryjkdicm w atcp,arjlrcaegóyaiw efi danmjiotiai żkebó zów ratepaincphaeucjw ooem cKo rw pdaeó oeiin ,jrpied ocotcfe.eyiijkm o cjfio gacdm iyintnbeoearpi,ksaiyeknłtizonsm esiRteyazr.m aailżjuaa.tu enuzoośtsłzaKjaestzw icsi-gaim zn dcoedm ć.tiśjolh -yw eionlł,eanwtiłarn icynżaw tainy.n tksm W traw kewtem oeleodiatino nzt,o liyaum yptlsrereO ib krdkian yyrow hW yoanw khey rukóteałzgrrepatww óleao łzauw rkeielh toalcerm cbcryaeaew ącuow zżRacaórzr.gtsd oattokenke,nynalim iesćm ie-cynarw iliódctw eszib ritp ytjnneloh żn zełynsiow hsokw ciltayatw kaoeigzfynom ezrc.ipw zaodródaktn ianzyn ndłeoóoim Kgneia.afiw um eulkattrw n rjupeetzaeacsrriejneianiysnociazKaid izśljrj ógło gynw aiw yinw jojj.ajw jrjóójj.ttjhsjkjcijlyj,ajm w jujjetojkjm kjejnjljefijujtjtd jnajjeigjjzyem jeaeriztin zsco ylów h yobjKm yjR rtPeae.cru -urem atwlefikjajiezkd lorrópew onntw óctdsaizm laeuzjretpkłaehcleczytenbioyzęrciesanłcaezw wlóiguokynnuztcaygtsayitnreazkciznslyaztcroawekiniakd -orgawakiniekissleoipnoyn slaozponloóigwoatysnozpcy,tosgyetriakskriont juezilsyjzecis,ięzd oordyzćrśpjoadnyhbc,aaiłnzseezzrjroppasjchacm inda O ikeajc,epiantoeKilnótgaotsyOn.zickyuttszystrigankairn ów ,.ęhdcyow ryozkrn puatnaghcmaainreezirnjaozpcsahrkceózwrpd iOw.ó ąrłauitraentazmakheciywwoołznc eijicnaalżearrjdewoont ,łyem d ółogłzacwidjcazelezr pjehwcyonnołzecdaónrzźyw an hcainezrjops hcówd Oe.ąt reujtaazndozr aeknewiw um il -ezrjops hcówd O.ąrutan z akeiwołzc ijcaler jewon łedórź u ilyzc ,ędory hcówd O.ąrutan z akeiwołzc ijcaler jewon łedórź u ilyzc ,ędoryzrp an hc O.ąrutan z akeiwołzc ijcaler jewon łedórź u ilyzc ,ędoryzrp an hcainezrjo z akeiwołzc ijcaler jewon łedórź u ilyzc ,ędoryzrp an hcainezrjops hcó ijcaler jewon łedórź u ilyzc ,ędoryzrp an hcainezrjops hcówd O.ąrut jewon łedórź u ilyzc ,ędoryzrp an hcainezrjops hcówd O.ąrutan z akeiwo Dürrenmatt Centre Neuchâtel, arch. Mario Botta, fot. M. Pabich Mario Botta: Projets récents l’art [w:] Musée en mutation, Colloque international, Actes, Musée d’art et d’histoire de Genève, Haute école d’arts appliqués, Genève 2002, s. 27. 25
