Edukacja filmowa – rozkład zajęć

Edukacja filmowa – rozkład zajęć
Wykłady: dr Piotr Sitarski
Konwersatoria:
dr Konrad Klejsa
dr Katarzyna Prajzner
dr Piotr Sitarski
dr Kamila Żyto
Wykłady (12 godzin)
1. Film jako zjawisko techniczne, ekonomiczne i kulturowe
• zasady powstawania i odbioru obrazu filmowego
• kino jako zjawisko artystyczne i ekonomiczne
lektury:
M. Przylipiak, Kino stylu zerowego, GWP: Gdańsk 1994, s. 20 – 36.
J. Hill, Przyszłość kina europejskiego, [w:] P. Sitarski (red.), Kino Europy,
Rabid: Kraków 2001.
2. Wprowadzenie do historii filmu.
3. Funkcjonowanie przemysłu rozrywkowego.
4. Gatunki filmowe
Mirosław Przylipiak, O gatunkach filmowych, w: Od fantastyki do komiksu, red. K.
Sobotka, Łódzki Dom Kultury, 1993.
Tadeusz Miczka, Gatunek, w: Słownik pojęć filmowych, red. A. Helman, t. X,
Wydawnictwo UJ, 1998.
4. Autor filmowy i kino autorskie
5. Narracja filmowa, styl hollywoodzki.
6. Film we współczesnej kulturze audiowizualnej
•
•
•
•
elementy opowiadania
rozróżnienie: sjużet i fabuła.
segmentacja filmu: ujęcie, scena, sekwencja
stylistyka hollywoodzka
M. Przylipiak, Kino stylu zerowego, część II Kino opowiada historie oraz część III
Styl zerowy, podrozdz. Opowiadanie: dobór zdarzeń, fabuła i sjużet.
M. Przylipiak, hasło Fabuła, [w:] Słownik pojęć filmowych, t.VII, Wiedza o
Kulturze: Wrocław 1994.
M. Przylipiak, hasło Narracja, [w:] Słownik pojęć filmowych, t.V, Wiedza o
Kulturze: Wrocław 1993
Konwersatoria (20 godzin)
1. Mise-en-scene planu filmowego
•
•
•
•
scenografia
kostium i charakteryzacja
gra aktorska, ruch postaci
oświetlenie
J. Płażewski, Język filmu, WAiF: Warszawa 1982, rozdz. XXXIII-XXXVII.
A. Werner, To jest kino, Stentor: Warszawa 1999, s. 68 – 77.
S. Czyżewski, Światło i jego rola w filmie, [w:] S. Czyżewski, P. Sitarski,
Kamera – Światło – Montaż, Rabid: Kraków 2001.
A. Jackiewicz, Narodziny dzieła filmowego. Fenomenologia kina, Wydawnictwo
Literackie: Kraków 1981, rozdz.. III „Aktor”.
Angus Finney, Casting i system gwiazd, [w:] P. Sitarski (red.), Kino Europy,
Rabid: Kraków 2001.
2. Kompozycja kadru filmowego
•
•
•
formaty
plany inscenizacyjne: tylni i przedni
kompozycja symetryczna i asymetryczna
1
•
przestrzeń kadrowa i pozakadrowa
J. Płażewski, Język filmu, część druga, rozdz. VII „Kompozycja kadru”.
A.Werner, To jest kino, cz. „Kompozycja kadru”, s. 87-88.
3. Właściwości ujęcia filmowego
•
•
•
•
rodzaje taśmy filmowej
rodzaje planów filmowych
ruch kamery
rodzaje obiektywów
J.Płażewski, Język filmu, rozdz. III, IV, V, VI, IX.
S. Czyżewski, Kamera i jej rola w filmie, [w:] S. Czyżewski, P. Sitarski, Kamera
– Światło – Montaż.
A. Jackiewicz, Narodziny dzieła filmowego. Fenomenologia kina, r. IV „Sztuka
operatorska”.
4. Montaż
•
•
reguły ciągłości montażowej
podstawowe typy montażu
J.Płażewski, Język filmu, część trzecia, rozdz. rozdz. XIV-XVIII;
M.Przylipiak, Kino stylu zerowego, rozdz.8, podrozdz. Płynność i ciągłość;
Z. Duś, Podstawy montażu filmowego, Kamera: Warszawa 2000, s. 61 – 87,
100 – 138.
K. Reisz, Technika montażu filmowego, AF: Warszawa 1967, s. 198 – 212.
A. Jackiewicz, Narodziny dzieła filmowego. Fenomenologia kina, r. VI
„Montaż”.
5. Dźwięk w filmie
•
•
•
przestrzeń dźwiękowa
rola muzyki
słowo
J. Płażewski, Język filmu, część siódma, rozdz. XXIX-XXXII;
A. Helman, Rola muzyki w filmie, WaiF: Warszawa 1964;
M. Hendrykowski, Słowo w filmie, PWN: Warszawa 1982, rozdz. Słowo w historii
filmu dźwiękowego.
6. Adaptacje filmowe
A. Helman, Dziesięć tez na temat filmowej adaptacji literatury [w:] Wokół problemów
adaptacji filmowej, red. E. Nurczyńska-Fidelska i Z. Batko, Łódź 1997.
A. Helman, Twórcza zdrada. Filmowe adaptacje literatury, Poznań 1998.
A. Helman, Adaptacje filmowe dzieł literackich jako świadectwa lektury tekstu, „Kino”
1985, nr 4.
W. Wierzewski, Film i literatura, Warszawa 1983, rozdz. II i III, s. 19-41.
B. MacFarlane, Tło, problemy i nowe propozycje, „Kwartalnik Filmowy” 1999, nr 2627.
7. Scenariusz, scenopis, film (Ćwiczenie praktyczne)
S. Field, R. Rilla, Pisanie scenariusza filmowego, Art. Program 1998.
Ćwiczenie odbywa się w zespołach 4-osobowych i polega na przygotowaniu scenopisu w
oparciu o krótki utwór literacki (z którym uczestnicy zapoznają się w domu). Scenopis
powinien być jak najbardziej wyczerpujący (z uwzględnieniem wiedzy zdobytej na
wcześniejszych zajęciach, a dotyczącej stylu filmowego). Ponieważ sporządzenie scenopisu
jest czynnością adaptacyjną, należy też wziąć pod uwagę wszystkie problemy związane z
adaptacją. Przygotowane scenopisy zostaną zaprezentowane i omówione wobec całej grupy
8. i 9. Analiza filmu
10.
2