specjalności instrumentalne i wokalne
Transkrypt
specjalności instrumentalne i wokalne
REPERTUAR WYMAGANY OD KANDYDATÓW NA EGZAMIN WSTĘPNY DO SZKOŁY MUZYCZNEJ II STOPNIA Skrzypce – Etiuda, – sonata (dwie części kontrastujące) lub koncert (I lub II i III część), – utwór dowolny. Program powinien być wykonany z pamięci. Altówka – etiuda, – sonata (dwie części kontrastujące) lub koncert (I lub II i III część), – utwór dowolny. Program powinien być wykonany z pamięci. Wiolonczela – etiuda, – sonata (dwie części kontrastujące) lub koncert (I lub II i III część), – utwór dowolny. Program powinien być wykonany z pamięci. Kontrabas – gama durowa, sposoby, pasaże, – etiuda – utwór dowolny lub sonata (dwie kontrastujące części) lub koncert (I lub II i III część). Program powinien być wykonany z pamięci. Gitara – – – – – – Harfa – – – – – gamy dur i moll przez 3 oktawy, dowolna etiuda, forma klasyczna (część sonaty, sonatina, rondo, temat z wariacjami), utwór z muzyki dawnej, utwór dowolny, czytanie a vista. Program powinien być wykonany z pamięci. gama majorowa i minorowa przez 2 oktawy + pasaże, etiuda, utwór w dawnym stylu (np. 2 kontrastujące części sonaty), utwór dowolny, czytanie a vista. Program powinien być wykonany z pamięci. Klawesyn – etiuda, – forma polifoniczna, – sonata (część szybka), – czytanie a vista. Część programu powinna być wykonana z pamięci. 1 Organy – etiuda, – forma polifoniczna, – sonata (część szybka), – czytanie a vista. Część programu powinna być wykonana z pamięci. Perkusja – program egzaminu ukończenia SM I stopnia, – czytanie a vista na werblu i wybranym instrumencie melodycznym (marimba lub wibrafon). Część programu powinna być wykonana z pamięci. Fortepian – etiuda z zadaniami technicznymi dla obu rąk, – inwencja dwugłosowa J.S.Bacha lub dwie kontrastujące części suity J.S.Bacha lub J.F.Haendla, – allegro sonatowe z sonaty /sonatiny/ lub rondo, – utwór dowolny o charakterze kantylenowym, – czytanie a vista z materiału klasy VI SM I st. Program powinien być wykonany z pamięci. Akordeon – gamy majorowe i minorowe, pasaże, – etiuda, – utwór polifoniczny, – dwa utwory dowolne, zróżnicowane pod względem charakteru, formy i stylu. Program powinien być wykonany z pamięci. Flet – – – – Obój – – – gamy majorowe i minorowe, pasaże, dwie etiudy o zróżnicowanej problematyce technicznej (w tym jednej z pamięci), jeden utwór cykliczny z akompaniamentem (z pamięci), jeden utwór solowy lub z akompaniamentem (z pamięci). gamy majorowe i minorowe, pasaże, dwie etiudy o zróżnicowanej problematyce technicznej, jeden utwór cykliczny lub dwa dowolne (w tym jeden z pamięci) z akompaniamentem. Klarnet – gamy majorowe i minorowe, pasaże, – dwie etiudy o zróżnicowanej problematyce technicznej (w tym jedna z pamięci), – jeden utwór solowy z akompaniamentem (z pamięci). Saksofon – gamy majorowe i minorowe, pasaże, – poprawne wykonanie dwóch etiud o zróżnicowanej problematyce technicznej, – dwie części utworu cyklicznego z akompaniamentem, Jedna z etiud lub jedna z dwóch części utworu cyklicznego powinna wykonywana być pamięci. z 2 Fagot – gamy majorowe i minorowe, pasaże, – dwie etiudy o zróżnicowanej problematyce technicznej, – dwa utwory solowe z akompaniamentem lub jeden cykliczny (z pamięci). Trąbka – gamy majorowe i minorowe, pasaże, – dwie proste etiudy o zróżnicowanej problematyce technicznej, – jeden utwór solowy z akompaniamentem (z pamięci). Róg – – – gamy majorowe i minorowe, pasaże, dwie etiudy o zróżnicowanej problematyce technicznej, jeden utwór solowy z akompaniamentem (z pamięci). Puzon – gamy majorowe i minorowe, pasaże, – dwie etiudy o zróżnicowanej problematyce technicznej, – jeden utwór solowy z akompaniamentem (z pamięci). Tuba – – – gamy majorowe i minorowe, pasaże, dwie etiudy o zróżnicowanej problematyce technicznej, jeden utwór solowy z akompaniamentem (z pamięci). Śpiew klasyczny – wykonanie przygotowanych 2 utworów muzycznych (aria, pieśń, piosenka) – recytacja z pamięci fragmentu prozy lub wiersza; – badanie skali głosu. Program powinien być wykonany z pamięci. Instrumentalistyka jazzowa a) po kształceniu klasycznym: Obowiązują egzaminy praktyczne jak na Wydziale Instrumentalnym - instrumentalistyka klasyczna, specjalności - gitara, fortepian, trąbka, puzon, saksofon, klarnet, kontrabas, gitara basowa, perkusja. Kandydaci wykonują wybrane przez komisje utwory z przygotowanego programu klasycznego, dodatkowo komisja bada predyspozycję kandydata do kształcenia w specjalności instrumentalistyka jazzowa. b) bez przygotowania klasycznego: Fortepian, gitara, saksofon, klarnet, trąbka, puzon: – Wykonanie 2 utworów jazzowych o zróżnicowanym tempie i charakterze, zawierające improwizacje zdającego, wykonane z sekcją rytmiczną, w całości z pamięci (materiał nutowy dostarcza kandydat). – Dodatkowo komisja bada predyspozycję kandydata do kształcenia w specjalności instrumentalistyka jazzowa. 3 Gitara basowa / kontrabas: – Wykonanie 2 utworów jazzowych o zróżnicowanym tempie i charakterze, z akompaniującą rolą kontrabasu, przynajmniej w jednym z utworów zdający powinien wykonać temat - zawierający improwizacje zdającego wykonane z sekcją rytmiczną i solistą, w całości z pamięci (materiał nutowy dostarcza kandydat). – Dodatkowo komisja bada predyspozycję kandydata do kształcenia w specjalności instrumentalistyka jazzowa. Perkusja: – Wykonanie 2 utworów jazzowych o zróżnicowanym tempie i charakterze, z akompaniującą rolą zestawu perkusyjnego, zawierające improwizacje zdającego, wykonane z sekcją rytmiczną i solistą, w całości z pamięci (materiał nutowy dostarcza kandydat). – Dodatkowo komisja bada predyspozycję kandydata do kształcenia w specjalności instrumentalistyka jazzowa. Wokalistyka jazzowa – recytacja z pamięci fragmentu prozy lub wiersza (do 3 minut) – wykonanie 2 utworów jazzowych o zróżnicowanym tempie i charakterze: obowiązkowo jeden w języku polskim, drugi w języku angielskim, z solową rolą śpiewu (materiał nutowy dostarcza kandydat), z towarzyszeniem sekcji rytmicznej lub instrumentu akompaniującego (fortepian, gitara, kontrabas, etc.). Mile widziane wykonanie improwizacji wokalnej w przynajmniej jednym utworze. Kandydat cały program wykonuje z pamięci. EGZAMIN OGÓLNOMUZYCZNY DO SZKOŁY MUZYCZNEJ II STOPNIA Kształcenie słuchu I. Część słuchowa: 1. Rozpoznawanie gam majorowych i gam minorowych do trzech znaków przykluczowych. Gamy grane będą od dźwięku „c” i „cis” w górę i w dół w umiarkowanym tempie. 2. Rozpoznawanie interwałów do oktawy granych melodycznie i harmonicznie. 3. Rozpoznawanie trójdźwięków majorowych i minorowych w przewrotach oraz trójdźwięków zmniejszonych i zwiększonych. Rozpoznawanie dominanty septymowej bez przewrotu. Akordy grane będą dwukrotnie harmonicznie. 4. Korekta błędów w melodii i rytmie – należy zaznaczyć błędnie zapisaną wysokość lub grupę rytmiczną. Ćwiczenie grane będzie w całości od 3 do 5 razy. 5. Zapis jednogłosowego dyktanda rytmicznego w obrębie dwóch taktów, w metrum ćwierćnutowym i ósemkowym. Pierwsze i drugie przegranie poprzedzi prezentacja pulsu. Ćwiczenie będzie grane czterokrotnie z przerwami (na interwale, na akordzie i na melodii). 6. Zapis jednogłosowego dyktanda melodyczno-rytmicznego w obrębie ośmiu taktów. Pierwsze i drugie przegranie poprzedzi prezentacja pulsu. Ćwiczenie będzie grane dziesięciokrotnie z przerwami. Wszystkie ćwiczenia słuchowe będą nagrane na płycie i równolegle prezentowane we wszystkich salach egzaminacyjnych. 4 II. Część teoretyczna: 1. Budowanie dominanty septymowej bez przewrotu z rozwiązaniem w obowiązujących gamach. 2. Wypisanie kwart zwiększonych i kwint zmniejszonych z rozwiązaniem w podanych gamach – w majorze na stopniach IV i VII, w minorze na stopniach: II, IV, VI i VII. 3. Wypisanie sekundy zwiększonej z rozwiązaniem w podanych gamach. 4. Określenie wypisanych interwałów i akordów – podpisanie odpowiednim symbolem. 5