Sveda Audio Dapo

TEST
14.250 zł (za parę)
PRODUCENT
Sveda Audio
www.sveda-audio.com
DYSTRYBUCJA
MusicToolz
Warszawa
ul. Harfowa 5
tel. 22-487-56-89
www.musictoolz.pl
Konstrukcja: dwudrożne monitory aktywne bi-amp, obudowa zamknięta, konfiguracja D’Appolito.
Pasmo przenoszenia:
46 Hz–20 kHz (±1,25 dB);
40 Hz–40 kHz (±3 dB); monitory parowane z dokładnością 0,25 dB.
Podział częstotliwości:
3 kHz, filtry aktywne
24 dB/oktawę.
Wzmacniacze: A/B, 300 W
+ 80 W.
Obudowa: MDF, z wewnętrznymi wzmocnieniami i oddzieloną elektroniką; front
26 mm, pozostałe ścianki
22 mm.
Zasilanie: sieciowe, 230 V.
Wymiary:
600×220×500 mm.
Waga: 25 kg.
Sveda Audio Dapo
monitory aktywne
Tomasz Wróblewski
Arek Szweda, który uznał, że projektowanie budżetowych monitorów go nie
satysfakcjonuje, od pewnego czasu działa samodzielnie jako Sveda Audio.
W jego konstrukcjach nie ma kompromisów na żadnym etapie pracy, począwszy od fazy projektu, poprzez użyte elementy, na fazie finalnych testów skończywszy. Jakie są tego efekty?
M
onitory Dapo, jak sugeruje ich
nazwa, oparte są na koncepcji
Josepha D’Appolito, której opis
po raz pierwszy został opublikowany
w 1984 roku, a która cieszy się dużą
popularnością w tzw. kręgach audiofilskich. Bazuje ona na umieszczeniu
przetwornika wysokich tonów pomiędzy dwoma mid-wooferami, przy
czym odległość między przetwornikami nie może być większa niż 2/3
długości fali częstotliwości podziału.
Przetworniki umieszczane są w pionie i taka też jest domyślna pozycja
pracy całego zestawu. Z tego wynika też, że monitory tego typu są
wyższe niż najczęściej stosowane
zestawy dwudrożne, oparte na
dwóch przetwornikach, i zazwyczaj
są od nich znacznie głębsze. Tym
bardziej, że w przypadku Dapo jest
to konstrukcja zamknięta, a zatem
dla uzyskania odpowiedniej efektywności w zakresie niskich tonów
kwestia litrażu obudowy jest istotnym parametrem.
Teoretycznie rzecz ujmując, systemom typu D’Appolito jest znacznie
bliżej do zestawów współosiowych
niż do klasycznych rozwiązań typu
woofer plus tweeter. Chodzi tu
głównie o spójność emitowanego
dźwięku, który – w przeciwieństwie
do klasycznych rozwiązań – jest
w pełni symetryczny. To z kolei sprawia, że przemieszczanie się głowy
słuchacza w osi góra-dół nie wpływa
znacząco na zmianę charakteru słyszanego dźwięku.
Panuje też powszechna opinia, że
zestawy tego typu mają dość wąską
charakterystykę w płaszczyźnie poziomej, dzięki czemu dobrze sprawdzają się w pomieszczeniach o relatywnie niedużej szerokości (zjawisko
odbicia dźwięku od ścian nie jest
tak ewidentne). Moje doświadczenia
z tego typu systemami wskazują jednak, że charakterystyki kątowe systemów D’Appolito nie różnią się znacząco od charakterystyk „standardowych” monitorów. Faktem natomiast
jest, że charakterystyki kątowe w pozycji pionowej wykazują silny spadek
efektywności na ich krańcach, co
w praktyce przekłada się na istotną
redukcję odbicia dźwięku od sufitu
i podłogi w sytuacji, gdy monitor pracuje w wolnym polu, ustawiony na
podstawkach o optymalnie dobranej
wysokości.
Nieco większy problem pojawia się
wtedy, gdy monitory chcemy ustawić
na konsolecie lub na blacie biurka.
Tutaj już kwestia odbicia dźwięku od
płaskiej, umieszczonej blisko monitora powierzchni zaczyna odgrywać
dużą rolę i może powodować zafalowania charakterystyki dla częstotliwości o długości fali równej odległości monitora od najbliższej odbijającej
powierzchni.
Konstrukcja
Dapo jest zestawem na wskroś polskim. Od początku do końca powstaje
w naszym kraju, łącznie z obudową,
montażem znajdującej się wewnątrz
elektroniki i maksymalnym zastosowaniem rodzimych podzespołów,
w tym także toroidalnego transformatora zasilającego. Jedyne elementy
Z AKRES ZASTOSOWAŃ
 monitory studyjne do krytycznego odsłuchu, dedykowane do pracy w średnim
polu, z opcją wykorzystania w bliskim polu
 r azem z subwooferami mogą tworzyć
system dla studia masteringowego
36
Estrada i Studio • grudzień 2014
 W aktualnie dostępnej wersji v.2 zmieniono układy wzmacniaczy, jeszcze bardziej poprawiając ich parametry dynamiczne. Każda zmontowana płytka poddawana jest specjalistycznym testom, a użyte podzespoły są odpowiednio dobierane pod względem parametrów.
pochodzenia zagranicznego to
duńskie przetworniki Scanspeak
oraz niewytwarzane w Polsce
podzespoły elektroniczne.
Wszystko w tym monitorze
jest „naj”. Najwyższej klasy laminat do płytek drukowanych,
wyjątkowej jakości rezystory
NOS (nowe, ze starych zapasów),
kondensatory z najwyższej półki
oraz starannie dobierane półprzewodniki. Tolerancja elementów
pasywnych mieści się w przedziale do 0,5%, a każda płytka
drukowana po zamontowaniu
jest poddawana specjalistycznym testom. Zadbano też o takie
niuanse jak wyjątkowo solidne
wewnętrzne wzmocnienia obudowy czy wysokiej klasy okablowanie – innego rodzaju przewody
łączą wzmacniacz z wooferami,
a innego z tweeterem. Nawet
taśma przewodowa do połączeń
wewnętrznych między płytkami
jest wykonana w specjalny sposób, spełniając standardy militarne. Każdy przetwornik przed
zamontowaniem jest oddzielnie
mierzony, dzięki czemu różnica
w charakterystykach między
dwoma sparowanymi monitorami nie przekracza ułamków
procenta.
Nabywca systemów Dapo może
liczyć na ich ustawienie w swoim
pomieszczeniu przez producenta,
który przyjeżdża z aparaturą pomiarową i optymalizuje pozycję
monitorów tak, aby w danym
środowisku uzyskać jak najlepszy
efekt. Przy okazji nowy właściciel Dapo może się dowiedzieć
sporo rzeczy na temat warunków
akustycznych swojego studia,
Estrada i Studio • grudzień 2014
i często nie są to same najlepsze
wiadomości...
Jak już wspomniano, Dapo to
konstrukcja zamknięta, i choć
teoretycznie przetwarzane przez
nie pasmo schodzi do 30 Hz (z łagodnym opadaniem, typowym
dla tego typu obudów), to osoby,
którym będzie brakowało basowego tąpnięcia, mogą też dokupić
dedykowane subwoofery aktywne Sveda Audio. W zasadzie
w większości zastosowań wystarczy jeden, ale osoby, które nie
uznają żadnych kompromisów,
mogą pokusić się o zakup dwóch
subów, aby w ten sposób stworzyć kompletny system odsłuchowy. Będzie on kosztował łącznie 37.050 zł, z czego 14.250 zł
to koszt pary Dapo, a 22.800 zł
to cena dwóch subwooferów (jak
łatwo policzyć, jeden kosztuje
11.400 zł).
Należy zaznaczyć, że wszystkie elementy i całe bloki elektroniczne zastosowane w Dapo
i w subwooferach to rzeczy projektowane i wykonane w systemie nadmiarowym. Oznacza to,
że ich parametry, zwłaszcza jeśli
chodzi o moc, znacząco przekraczają parametry nominalne,
dzięki czemu nie ma praktycznie żadnego ryzyka, aby uległy
uszkodzeniu poprzez przeciążenie, nawet podczas pracy w warunkach ekstremalnych. Takie
podejście pozwoliło na całkowite
wyeliminowanie wszelkiego typu
zabezpieczeń prądowych i przeciążeniowych we wzmacniaczach
mocy, które – jak twierdzi konstruktor zestawów – nie są całkowicie przeźroczyste dla dźwięku.
TEST
Sveda Audio Dapo
Ustawienie
Testy odsłuchowe przeprowadziłem w nowym
studiu Akademii Dziennikarstwa i Realizacji
Dźwięku w Warszawie, gdzie uruchomienie całęgo systemu (2× Dapo plus 2× Sub) zostało poprzedzone przez pomiary i ustawienie monitorów
w optymalnej pozycji. Z uwagi na obecność dużej
konsolety analogowej Studer trzeba się było liczyć z odbiciem dźwięku od jej powierzchni, i choć
początkowo planowaliśmy ustawić monitory za
konsoletą, aby pracowały w pozycji zbliżonej do
średniego pola, to w efekcie uznaliśmy, że dla uzyskania bardziej wyrównanej charakterystyki środkowego dołu ustawimy je na konsolecie, z lekkim
przesunięciem w głąb. Było to więc coś w rodzaju
pola półśredniego, choć zważywszy na gabaryty
tych monitorów oraz ich efektywność, w zasadzie
funkcjonowały w bliskim polu. Moim zdaniem
nie jest to ich najbardziej optymalna pozycja, ale
– jeśli tylko usiadło się w odpowiedniej odległości – można było uzyskać właściwy i precyzyjny
odsłuch.
Od razu trzeba zaznaczyć, że monitory tej klasy
i o takiej, dość nietypowej jak na konstrukcje studyjne budowie, wymagają od słuchacza pewnego
przygotowania i przyzwyczajenia. Jeśli ktoś przez
dłuższy czas pracował z innymi monitorami,
a do tego z jednym tylko modelem, to ma „zakodowany” pewien schemat brzmienia i pierwszy
kontakt z Dapo może być dość nietypowym doznaniem. Różne osoby mają też różne preferencje i jeśli
Sławek Gładyszewski, który również uczestniczył
przy pierwszych odsłuchach, stwierdził, że jednak
potrzebne mu są pracujące subwoofery, to ja uznałem, że trzeba je wyłączyć, a w efekcie skończyło
się na tym, że zmniejszyliśmy poziom wytwarzanego przez nie sygnału. I jeśli ktoś twierdzi, że
subwoofery są bezkierunkowe i bez względu na to,
gdzie je ustawimy, będą grały tak samo, to w przypadku subwooferów Sveda Audio było bardzo wyraźnie słychać, kiedy jest ściszany lewy, a kiedy
prawy.
 Tylny panel monitorów wyposażony jest w wejście przelotowe combo i wejście niesymetryczne RCA. Czułość wejściową można zmieniać w zakresie 40 dB, w wejście ustawić na poziom nominalny +4 dBu lub –10 dBV. Możemy też
zmienić poziom wysterowania tweetera o ±1 dB, zastosować filtr półkowy ±2 dB dla niskich i wysokich tonów i nieznacznie skorygować poziom pasma środkowego.
Charakterystyka częstotliwościowa Dapo zmierzona w komorze bezechowej za pomocą systemu Clio. Odchylenie
w całym zakresie przetwarzania nie przekracza 1,5 dB. 
38
Kilka uwag
Jak zasugerowałem w poprzednim akapicie,
osoby przyzwyczajone do określonego brzmienia
monitorów mogą mieć z Dapo pewien problem, którego naturę dość trudno im jednoznacznie opisać.
Ja mam to szczęście, że choć na co dzień korzystam
z PMC TB2, Eve Audio SC205 i Avantone Mix­Cube
(a więc monitorów z obudową labiryntową, bass-reflex i zamkniętą
– pełen przekrój skrajnie
różnych konstrukcji),
to regularnie przez tydzień lub dwa cały czas
grają u mnie także inne
monitory, o bardzo różnych cenach, konstrukcjach i właściwościach
brzmieniowych. Dzięki
temu, pracując w ten
sposób przez kilkanaście lat, uwalniając się
od pewnych nawyków,
a jednocześnie poznając
nowe rozwiązania i cały
czas ucząc się trudnej sztuki słuchania, udaje mi
się uniknąć tzw. efektu pierwszego wrażenia. Jest
on szczególnie niebezpieczny przy krótkich odsłuchach i przy porównaniach polegających na przełączaniu dwóch lub więcej monitorów w celu określenia, który z nich jest „najlepszy”.
Kontynuując ten wątek, uważam też, że korzystanie do testów z tzw. materiałów referencyjnych,
czyli nagrań, które bardzo dobrze znamy, i które
służą nam jako podstawa do porównań, jest drogą
prowadzącą donikąd, zwłaszcza w przypadku monitorów studyjnych. Dlaczego? Ponieważ w studiu
nigdy nie pracujemy z tym samym materiałem,
a każda kolejna produkcja jest inna. Wydawać by
się mogło, że taki materiał referencyjny jest dobrym punktem odniesienia. Owszem, technika ta
nieźle się sprawdza w kręgach audiofilskich, gdzie
w zasadzie „konsumuje się” muzykę o już określonym charakterze brzmieniowym i zazwyczaj
w tej samej stylistyce. W pracy studyjnej nie ma
to jednak większego znaczenia, tym bardziej że
nagrania referencyjne są już odpowiednio zgrane,
przetworzone i poddane masteringowi pod kątem
odsłuchu na zestawach konsumenckich. Dlatego
staram się słuchać różnych, często bardzo przypadkowych materiałów, dobierając je zwykle na
zasadzie kontrastu, podczas słuchania starając
się wychwycić, jak wszystko to, co mnie interesuje
w materiale muzycznym, jest interpretowane przez
dany monitor.
W praktyce
Czystość, precyzja, wyważenie struktur i faktur
oraz odczucie panowania nad tym, co słyszymy,
bez konieczności domyślania się, co dany instrument zagrał. Tak w skrócie można opisać pracę
Dapo. Bardzo dokładnie można prześledzić linię
basu, a także ocenić głębokość i sposób zaaplikowanej do niego kompresji. Akustyczne i elektroniczne stopy brzmią bez podbarwień, co bezpośrednio wynika z dobrej charakterystyki impulsowej
zestawu. Do pracy analitycznej subwoofer jest tu
niepotrzebny, ale jeśli w naszym dźwięku ma się
pojawić element „hype” (a często wymagają tego
muzycy i zleceniodawcy), to należy go użyć. Osobiście mógłbym pracować na Dapo bez subwoofera.
Wokal i gitary są lekko wyostrzone, ale daleko
im do drapieżności – raczej określiłbym to zjawisko mianem neutralnej surowości. Okolice 500 Hz
też charakteryzują się subtelnym podkreśleniem,
ale bardzo to lubię. Zazwyczaj przy pracy z każdym nagraniem lub miksem dodaję w tym paśmie
0,5–1 dB, ponieważ to sprawia, że dźwięk jest cieplejszy i bliższy.
Cały środek i góra to bardzo spokojna, zbalansowana praca. Nic tu nie wyskakuje ani nie zanika,
a maskowanie sygnałów, często będące efektem
zaburzeń fazowych i zniekształceń harmonicznych
w przetwornikach, nie istnieje. Dźwięk nie jest
piękny, ale jest neutralny. Szczególnie dobrze to
słychać przy różnego typu dzwonkach i trójkątach.
Te proste, zdawać by się mogło, dźwięki doskonale
potrafią obnażyć niedoskonałości każdego drivera,
a sygnałem ostrzegawczym jest to, że są nieco zbyt
głośne w miksie i brzmią równie atrakcyjnie, co
nienaturalnie. W Dapo są dokładnie takie, jakie
powinny być.
Estrada i Studio • grudzień 2014
UŻYTKOWNICY O DAPO
Marcin Bors (Fonoplastykon)
„Jeżeli cenisz prawdę ponad wszelkiej maści świecidełka,
Sveda Audio Dapo z parą subwooferów Wombat to zestaw,
którym powinieneś się zainteresować. Po kilkumiesięcznej
pracy nie mam żadnych złudzeń – te monitory zostaną
przy mnie na długo. Z pełnopasmowym zestawem głośnikowym autorstwa Arka spotkałem się po raz pierwszy
podczas testów w studiu Custom34 w Gdańsku. Monitory
okazały się poważną konkurencją dla znajdujących się tam
zestawów produkowanych przez ścisłą czołówkę światową
i natychmiast stały się jedynym odsłuchem, na którym
pracowałem podczas wszystkich sesji nagraniowych
w C34 w tym roku. Kiedy poprosiłem o podobną prezentację całego zestawu w moim studiu, doznałem olśnienia.
Owszem, jest to wyjątkowo bezwzględne, wymagające
i liniowe narzędzie. Jednak kiedy po wielogodzinnej pracy
jestem w końcu zadowolony z jej efektów, nie potrafię
myśleć o Sveda Audio inaczej, niż jak o najbardziej inspirującym zestawie, z jakim miałem okazję się spotkać. Szczere
gratulacje! ”
Piotr Łukaszewski (Custom34)
„Jak opisać w kilku słowach dźwięk? A jak określić ten
krótki moment, gdy możesz jakby zajrzeć w głąb tego
dźwięku? Zapewne się nie da, ale można przynajmniej spróbować. Nie szukaliśmy kolejnych monitorów do Custom34
mając pod ręką klasyczne NS10, Barefoot czy Adam S3XH.
Ciekawość, a może przeczucie kazało nam zaaranżować
Ciekawą cechą tych monitorów jest
to, że pozwalają śledzić co się dzieje
z kompresją. Nie tylko na zasadzie
„jest lub jej nie ma”, ale przy pewnym
osłuchaniu można nawet określić
ustawienia czasów kompresji i jej poziom Ratio. Równie precyzyjnie prezentowane są zmiany dokonywane
w korekcji i ustawieniach pogłosu.
Odczucie stereofonii oraz głębi
sceny moim zdaniem bardziej zależy
od samego pomieszczenia niż od monitorów, przy założeniu że te ostatnie
są wykonane prawidłowo i zgodnie
z zasadami sztuki. Częstotliwość
podziału w Dapo (3 kHz) została
dobrana tak, aby zminimalizować
zjawisko dyfrakcji na krawędziach
panelu czołowego (to znacznie lepsze rozwiązanie niż stosowanie zaokrąglonych brzegów, które często
wynika po prostu z dość wąskiego
pasma midwoofera i konieczności
zejścia z podziałem jak najniżej).
W każdym razie w zastanych warunkach odsłuchowych przestrzenność
Dapo była bez zarzutu. Stereofonia
nie uciekała poza głośniki, nie było
efektu dochodzenia dźwięku z monitora, a centrum sceny było blisko
i bardzo dokładnie w środku.
Monitory są wręcz stworzone do
długiej pracy. Można na nich słuchać
cicho, zachowując szczegółowość, jak
Estrada i Studio • grudzień 2014
test i poprosić Arka o prezentację. Poprzeczka była wysoko,
a mimo wszystko dźwięk Dapo okazał się zdumiewający.
Bardzo szczegółowy z pełnym obrazem stereo. Są brzmieniowo inne od wyżej wymienionych, ale zdecydowanie mają
swój niepowtarzalny charakter. Zakochaliśmy się od pierwszego słuchania i model testowy już u nas pozostał. Po roku
ciężkiej pracy dostaliśmy nowe czerwone rev.2.0 i te pozostają u nas jako główne monitory średniego/bliskiego pola
w studiu A. Cieszy nas to tym bardziej, że decyzja o zakupie
zapadła na długo przed entuzjastycznym przyjęciem Dapo
przez branżę i pisma pro-audio. Przy stałej opiece Arka,
który czasem zagląda,
by pomierzyć i skalibrować nam cały system,
czujemy się naprawdę
bezpiecznie. Pochwały
i opinie naszych klientów
i stałych współpracowników w tym Marcina
Borsa, Michała Mielnika,
Litzy czy Kuby Biegaja
utwierdzają nas w przekonaniu, że mamy na
rynku pro-audio kolejną
bardzo dobrą polską
markę”.
Andrzej Karp
„Arek Szweda. Postać, która przykuła moją uwagę
specyficznym podejściem do dźwięku, uczynkiem oraz
zadbaniem. Któregoś dnia przejeżdżał opodal mojej pracowni, zatrzymał się na chwilę i zostawił do testów swój
najnowszy wynalazek – monitory studyjne średniego pola
Dapo. Pierwsze wrażenie po wyjęciu z opakowania: duże
i ciężkie, jak najważniejszy element ciała Kim Kardashian,
co akurat w przypadku monitorów studyjnych jest sporym
atutem. Ustawione horyzontalnie nie zabijały brzmieniem.
Nieoczekiwanie ponownie pojawił się Arek, który uświa-
i głośno, bez zmęczenia słuchu (oczywiście w rozsądnych granicach). Jeśli
chcemy wychwycić jakiś szczegół,
często nie ma nawet potrzeby ustawiania większej głośności – wszystko
słychać doskonale przy mniejszych
poziomach SPL.
Podsumowanie
Wielu osobom Dapo mogą się
wydać bezbarwne i przesadnie neutralne. I dokładnie o to chodzi! Jako
narzędzia pracy są to znakomicie zaprojektowane i wykonane monitory,
które będą nam służyć długie lata.
Jest to konstrukcja wyczynowa, bezkompromisowa i stworzona z myślą
o dążeniu do całkowitej przeźroczystości brzmieniowej, a nie wszyscy
lubią takie monitory. Jest to oczywiste, bo każdy inaczej słyszy, pracuje
z inną muzyką i ma różne preferencje
odnośnie dźwięku.
Problemem Dapo jest jednak to,
że w zasadzie trudno jednoznacznie
określić ich funkcję. Na monitory
bliskiego pola są za duże, poza tym
trudno je będzie ustawić w niewielkiej
reżyserce, jakich teraz jest najwięcej,
i jednocześnie zapewnić szerokie
(a właściwie głębokie) pole optymalnego odsłuchu. Przy pracy w średnim
polu, w odpowiednio dużym pomieszczeniu, będzie trochę przeszkadzać
domił mi, że horyzontalne ustawienie boxów niespecjalnie
pasuje do koncepcji Dapo.
– Spoko brzmią! – powiedziałem po przestawieniu
paczek do pionu i nastrojeniu – ale co z wyglądem?
– Wyluzuj, zrobię czerwone, będą jeszcze bardziej
błyszczeć!
– A mogą być obite krokodylą skórką? – zapytałem
z nadzieją na odpowiedź przeczącą.
– Oczywiście... – zamruczał Arek i zaczął penetrować
sieć poszukując odpowiednich skór. No jasne – westchnął
– a może jednak coś bardziej dostępnego?
– Sierść mamuta? – spytałem. Niestety nie była
dostępna w pobliskich internetach.
Ostatecznie ustaliliśmy, że głośniki będą obite „misiowym” futerkiem w „misiowym” kolorze. Co ciekawe,
pomiary wskazują, że futrzany design pomaga także
w brzmieniu, wyrównując pasmo w mojej pracowni.
Dostawienie subwooferów doskonale poszerzyło zakres
niskich częstotliwości, zmieniając zestawy z dwudrożnych
w trójdrożne. W ten sposób stałem się posiadaczem rewelacyjnych monitorów studyjnych, które od pewnego czasu
spotykam także w większości najlepszych studiów nagraniowych, np. Custom34.
Szczerze polecam kolumny Dapo wszystkim realizatorom
dźwięku. Konstrukcja
i brzmienie wyróżnia
je z szeregu topowych
modeli monitorów studyjnych, z którymi miałem
do czynienia do tej pory.
Warto skontaktować się
z MusicToolz, oficjalnym
dystrybutorem Sveda
Audio, w celu pobrania
zestawów do odsłuchania
u siebie. Doświadczenie
uczy, że bardzo rzadko
wracają z testów”.
konsoleta. Należałoby je umieścić
wyżej i skierować w dół, a to już nic
innego, jak typowy monitor dalekiego
pola. I w takiej konfiguracji, plus
dwa subwoofery, Dapo będą pracować najlepiej. Z drugiej strony trudno
jest mówić o monitorach głównych,
w których źródłem najniższych częstotliwości są subwoofery – takich
rzeczy się raczej nie robi.
Dlatego osoby, które będą zainteresowane tymi monitorami, powinny
je najpierw sprawdzić w swoim pomieszczeniu. W przypadku Dapo jest
to wręcz zalecane przez producenta,
który może przemierzyć pomieszczenie i optymalnie ustawić system.
Właśnie to, oprócz najwyższej jakości tych zestawów, jest główną zaletą systemów Sveda, pod wieloma
względami wyjątkowych i zdecydowanie wartych inwestycji.
Jestem pewien, że w tej klasie
jakościowej, w tej cenie i z taką
obsługą nabywcy ze strony producenta nie znajdziemy na rynku
żadnego innego, porównywalnego
produktu. Aby jednak w pełni wykorzystać jego walory, należy mieć
odpowiednio zaadaptowane wnętrze i doświadczenie w korzystaniu
z monitorów. Nie zmienia to faktu, że
Sveda Audio Dapo zasługują na znak
Nasz Typ.
NASZE SPOSTRZEŻENIA
ybitne walory
w
brzmieniowe
doskonałe narzędzie do
analizy dźwięku
w yrównana
charakterystyka
znakomita odpowiedź
impulsowa
najwyższej jakości
podzespoły
instalacja zestawów
w pomieszczeniu
nabywcy
użytkownik może wybrać indywidualne
wykończenie
a trakcyjna cena za system tej klasy
d uże wymiary zestawu (wynikające jednak
z przyjętych założeń
konstrukcyjnych)
39