Uwagi do projektu Programów Operacyjnych 2013_Michał_J_Zabłocki

Michał J.Zabłocki
10.10.2012
POLSKI INSTYTUT SZTUKI FILMOWEJ
Uwagi dot. opracowania zasad działania PISF w 2013
Moje uwagi dotyczą kształtu wniosków składanych na dofinansowanie produkcji filmowej,
oparte na doświadczeniach praktycznych oraz przede wszystkim na tegorocznych
doświadczeniach pracy jako eksperta PISF w komisji M.Wojtyszko, oraz dotyczą 2 wybranych
dyskusyjnych zagadnień.
1.Tryb naboru wniosków. Uważam że w PISF wnioski są od strony formalnej przyjmowane
niekiedy zbyt liberalnie, w ostatniej chwili, z wieloma usterkami zarówno merytorycznymi jak
i formalnymi, ręcznymi poprawkami, itp. Mogę podać na życzenie konkretne przykłady
wniosków, które nie powinni trafić na obrady komisji ekspertów I stopnia. Były wśród nich
wnioski gdzie np. zamiast opinii historyka do wniosku dot. filmu historycznego była
dołączona opinia filologa bez dorobku naukowego z dziedziny historii, gdzie np. brakowało
aktualnych dokumentów z KRS potencjalnych koproducentów, gdzie wymagane załączniki
były pomylone lub nie odpowiadające wymaganej treści np. opisu walorów artystycznych i
ekonomicznych (które powinny być inspirowane ust. 3 art.22 Ustawy o kinematografii), itp.
Pomijam to celowo sprawy scenariuszowe, oraz niekiedy mało wiarygodne listy intencyjne
od dystrybutorów, gdyż jest to temat na inne forum.
Sądzę że PISF winien rozpatrywać składane wnioski uważniej, przez osoby które nie tylko
liczą ilości stron załączników i ich numerację z przekładkami ale także ze zwróceniem uwagi
na braki merytoryczne, niekiedy rażące (poza wymienionymi powyżej np. brak eksplikacji
reżyserskiej czy brak wyjaśnienia innowacyjności przedsięwzięcia). Osobną kwestią jest
oczywiście niechlujstwo producentów dotyczące np. braku autokorekty, ale to PISF powinien
zadbać o przestrzeganie wysokich standardów zwłaszcza że dysponuje narzędziem pt.
możliwość nie przyjęcia wniosku o ile nie spełnia on warunków formalnych. Odbyte niegdyś
kilkudniowe szkolenie dla producentów przez pracowników PISF miało wielkie powodzenie,
co poddaję pod rozwagę.
2. Kopia wzorcowa. Punkt 5.1.(s.18) opracowania PISF jest jak najbardziej słuszny, tj.
wykonywanie kopii wzorcowej na taśmie 35 mm oraz kopii cyfrowej (DCDM) w wypadku
realizacji filmu na nośniku taśma 35 mm. Wątpliwości budzi konieczność planowania w
kosztorysie filmu następujących kopii (cytuję punkt 2.7.ustęp „j”: [kosztorys] powinien
zawierać koszt wykonania kopii: - kopii wzorcowej na taśmie światłoczułej 35 mm; - kopii dla
Filmoteki Narodowej; - kopii na nośniku cyfrowym, wykonanej zgodnie ze standardami DCI; kopii z napisami w języku angielskim.
Uważam że wypadku realizacji filmów fabularnych realizowanych na nośniku cyfrowym,
zwłaszcza filmów niskobudżetowych, wykonywanie kopii wzorcowej na taśmie 35 mm
jedynie podroży koszt produkcji, natomiast Filmoteka Narodowa przyjmuje do swojego
repozytorium także kopie cyfrowe w standardzie DCDM Digital Cinema Distribution Master –
które się świetnie nadają do archiwum lub jako nieskompresowane źródło dla wytwarzania
kopii DCP (oczywiście niezakodowane, bez klucza). Rozumiem że Filmoteka uważa że kopie
35 mm sprawdziły swą trwałość przez stulecie kina, ale nie jest też tak Filmoteka wyklucza
otrzymywanie kopii filmów na innych nośnikach albo nie posiada możliwości ich
przechowywania. W związku z tendencjami światowymi, technika światłoczuła jest w
odwrocie zarówno w realizacji jak i obróbce – może należy podejść do tego wymogu bardziej
elastycznie, skoro nastąpił w ostatni latach burzliwy rozwój D-Cinema i E-cinema? Może
warto przedyskutować tę kwestię norm technicznych dla cyfrowej kinematografii, skoro
ustalenie np. norm technicznych dla materiałów do emisji w jakości HD było np. możliwe w
TVP dla także dla filmów, seriali i najrozmaitszych audycji tv?
3. Scenopis. Punkt 2.26 trybu naboru wniosków przewiduje jako obligatoryjny załącznik
scenopis filmu. Na etapie składania wniosku wykonanie scenopisu jest niemożliwe i będzie to
totalna fikcja, gdyż jego stworzenie wymaga dokumentacji scenograficznej i technicznooperatorskiej przyszłych obiektów zdjęciowych, lub wykonania scenopisu obrazkowego.
Pisanie scenopisu w dzisiejszych czasach do filmu fabularnego to archaizm i nie może być,
moim zdaniem, warunkiem otrzymania dofinansowania, zwłaszcza w świetle ewentualnie
planowanych działań nad poprawianiem scenariusza który jeszcze na etapie składania
wniosku nie został poddany ocenie. Proponuję więc ten punkt dotyczący scenopisu
wykreślić.
Dziękuję za uwagę.Michał J.Zabłocki