Noty o autorach

Panoptikum nr 13 (20) 201
4
Noty o autorach
Jonathan Beller – teoretyk kina, krytyk kultury i mediów, autor m.in. The Cinematic
Mode of Production: Towards A Political Economy of the Society of the Spectacle (2006), profesor
Humanities and Media Studies, Critical and Visual Studies, w Pratt Institute w Nowym Jorku.
William Brown – starszy wykładowca (Film Department of Media, Culture and Language) na University of Roehampton w Londynie. Autor Supercinema: Film-Philosophy for the
Digital Age (2013), współautor (z Diną Iordanovą i Leshu Torchin) Moving People, Moving Images: Cinema and Trafficking in the New Europe (2010), współredaktor tomu Deleuze and Film
(2012), reżyser filmów eksperymentalnych realizowanych bez budżetu, w tym En Attendant
Godard (2009), Afterimages (2010), Common Ground (2012), China: A User’s Manual (Films)
(2012), Selfie (2014), The New Hope (2015) i Ur: The End of Civilization in 90 Tableaux (2015).
Elzbieta Buslowska – artystka, wykładowczyni na University of Arts w Londynie. Doktorat –Reclaiming the image. Béla Tarr’s world of ‘inhuman’ becoming: an artistic and philosophical
inquiry – obroniła na University of Westminster (2012). W swojej pracy artystycznej i naukowej koncentruje się na współzależności afektów i myślenia, uwzględniając związki filozofii,
sztuki i życia, kwestie obrazu (kinematograficznego i fotograficznego w szczególności) oraz
koncepcję pisania jako sztuki.
Ian Buchanan – australijski teoretyk kultury, dyrektor Institute for Social Transformation
na University of Wollongong. Jako inicjator powstania, a następnie redaktor naczelny czasopisma „Deleuze Studies”, a także kilku serii książek poświęconych pracy Gillesa Deleuze’a przyczynił się do erupcji międzynarodowego zainteresowania myślą Deleuze’a. Autor min. Deleuze
and Guattari’s Anti-Oedipus (2008), Fredric Jameson: Live Theory (2006), Deleuzism: A Metacommentary (2000). Współredaktor m.in. Deleuze and the Schizoanalysis of Cinema (2008,
z Patricią MacCormack), Deleuze and Politics (2008, z Nicholasem Thoburnem), Deleuze and
the Contemporary World (2006, z Adrian Parr).
Adam Cybulski – absolwent filmoznawstwa na Uniwersytecie Łódzkim, a obecnie doktorant w Zakładzie Historii i Teorii Filmu Uniwersytetu Łódzkiego. Interesuje się m.in. estetyką
filmowego postmodernizmu, kinem klasy B oraz współczesną kinematografią francuską i japońską. Jest jednym ze współautorów książki Kamienie i szaniec. Analizy, rozmowy, kontrowersje wokół filmu Roberta Glińskiego oraz tomu Paradygmaty współczesnego kina.
Rafał Ilnicki – absolwent filozofii, obecnie adiunkt w Instytucie Kulturoznawstwa UAM,
autor książki Filozofia i science fiction: technoanamneza (Poznań 2014). Do jego głównych zainteresowań należą filozofia techniki, filozofia mediów, cyberkultura oraz studia nad oprogramowaniem.
204
Noty o autorach
Małgorzata Jakubowska – dr hab. nauk humanistycznych, absolwentka filmoznawstwa
i filozofii na Uniwersytecie Łódzkim. Pracuje w Instytucie Kultury Współczesnej UŁ. Wykłada także w Szkole Filmowej w Łodzi. W swojej pracy łączy wykształcenie kulturoznawcze
i filozoficzne. Jej pasją jest film i jego analiza. Zajmuje się teorią i filozofią kina. Bada narrację i dramaturgię filmową oraz różne metody analizy filmu. Opublikowała książki: Teoria
kina Gillesa Deleuze’a (2003), Żeglowanie po filmie (2006), Laboratorium czasu. Sanatorium pod
Klepsydrą Wojciecha Jerzego Hasa (2010), Kryształy czasu. Kino Wojciecha Jerzego Hasa (2013).
Współredagowała tom poświęcony problemom analizy i interpretacji Między słowem a obrazem
(2005) oraz Filmowe ogrody Wojciecha J. Hasa, (2011). Publikuje także m. in. w „Kwartalniku
Filmowym” i „Studiach Filmoznawczych”.
Jakub Kłeczek – doktorant na Wydziale Filologii Polskiej i Klasycznej w Katedrze Dramatu, Teatru i Widowisk Uniwersytetu im. Adama Mickiewicza. W obszarze jego zainteresowań znajdują się związki cyfrowych mediów ze sztukami performatywnymi. Publikował
między innymi w czasopismach: „Didaskalia” i „Ha!art”.
Sebastian Jakub Konefał – pracownik Katedry Kulturoznawstwa oraz Wiedzy o Filmie
i Kulturze Audiowizualnej na Uniwersytecie Gdańskim. Stypendysta Fundacji Rozwoju Systemu Edukacji. Autor książki Corpus futuri: literackie i filmowe wizerunki postludzi (Gdańsk
2013) i współtwórca haseł do Światowej Encyklopedii Filmu Religijnego (Kraków 2007), leksykonu Kina Nowej Przygody (Gdańsk 2012) oraz World Film Locations: Reykjavik (Bristol 2012).
W latach 2003-2013 regularnie publikował teksty w miesięczniku „Kino”. Pisał także artykuły
do „Kwartalnika Filmowego”, „Studiów Filmoznawczych”, „Panoptikum” i „Studiów Humanistycznych AGH”. Redaktor naukowy książki Anatomia wyobraźni (Gdańsk 2014) oraz
współredaktor antologii Sacrum w kinie. Dekadę później (Gdańsk 2013). Obecnie kończy monografię kinematografii islandzkiej.
Patricia Pisters – profesor na Uniwersytecie w Amsterdamie (Film Studies and Department of Media Studies). Dyrektor Amsterdam School of Cultural Analysis (ASCA), członek
komitetu kierowniczego NECS (European Network for Cinema and Media Studies), jedna
z redaktorek założycielek recenzowanego pisma Open Access Journal “NECSUS: European Journal of Media Studies”. Współredaktorka serii (wespół z Berndem Herzogenrathem) Thinking
and Media. Autorka The Matrix of Visual Culture: Working with Deleuze in Film Theory (2003);
The Neuro-Image A Deleuzian Film-Philosophy of Digital Screen Culture (2012) oraz szeregu
pomniejszych artykułów (zob. patriciapisters.com).
Filip Szałasek – rocznik 1986, doktorant Uniwersytetu Gdańskiego. Publikował między
innymi w „Masce”, „Studiach Kulturoznawczych”, „Blizie”. Współpracuje z kwartalnikiem
muzycznym „M/I” oraz czasopismem Schulzologicznym „Schulz/Forum”. Prowadzi bloga
płytowego fightsuzan.blogspot.com. Autor książki Jak pisać o muzyce? (Gdańsk 2015). W ramach dysertacji zajmuje się literackimi portretami mizantropów.
Grażyna Świętochowska – adiunkt w Katedrze Wiedzy o Filmie i Kulturze Audiowizualnej UG, redaktor naczelna czasopisma naukowego „Panoptikum” (od 2008 roku). Współtłumaczka książki Petera Hamesa Czechosłowacka nowa fala (2009). Tytuł doktora uzyskała na
podstawie pracy Czechosłowacka nowa fala jako forma filmowego modernizmu (2014).
205
Noty o autorach