Instrument główny - Akademia Sztuki w Szczecinie
Transkrypt
Instrument główny - Akademia Sztuki w Szczecinie
Akademia Sztuki w Szczecinie Wydział Instrumentalny kierunek: Instrumentalistyka specjalność: Fortepian poziom: Studia I stopnia forma: Studia stacjonarne profil: Ogólnoakademicki K A R TA K U R S U A. Informacje ogólne Instrument główny nazwa kursu - fortepian kod kursu prof. Bogusław Rottermund prof. Waldemar Wojtal prowadzący dr hab. Elżbieta Karaś, prof. AS dr Urszula Szyryńska rok III semestr typ Obowiązkowy przedmiotu wykłady ćwiczenia liczba godzin warsztaty E-learning IN.F.I.C1 przynależność do bloku e-mail 5-6 1 29 + 30 0 0 Blok kierunkowy zaawansowany, dyplomowy boguslaw.rottermund @akademiasztuki.eu punkty ECTS język wykładowy 12+12 suma 60 Polski B. Wymagania wstępne w zakresie wiedzy, umiejętności i kompetencji Zaliczenie Bloku Kierunkowego Rozszerzonego. Opanowanie wiedzy, umiejętności i kompetencji wymaganych na zakończenie II roku studiów I stopnia na kierunku Instrumentalistyka, specjalność fortepian. C. Informacje dotyczące celów kursu C1 – Wykształcenie umiejętności wykonania repertuaru zróżnicowanego pod względem formy, stylu i epoki. C2 - Wyrobienie umiejętności samodzielnej kreacji artystycznej w przygotowywanych utworach. C3 - Rozwijanie wrażliwości muzycznej i kształtowanie osobowości artystycznej. C4 - Przygotowanie do samodzielnej pracy nad utworami o wyższym stopniu trudności. D. Efekty kształcenia dla kursu (EK) (opis osiągnięć studenta po ukończeniu kursu) Wiedza: EK_W01 – dysponuje podstawową wiedzą związaną z repertuarem własnej specjalności w zakresie wykonywanych form i stylów Umiejętności: EK_U01 - wykonuje repertuar reprezentatywny dla III roku studiów tworząc i realizując przy tym własne koncepcje artystyczne, wykorzystując wiedzę dotyczącą podstawowych kryteriów stylistycznych wykonywanych utworów EK_ U02 – odczytuje biegle tekst nutowy, kontrolując zawarte w Efekty modułu/bloku (EKM),(EKB) Efekty kierunkowe (EKK) Efekty obszarowe (EKO) BKZ_W01 K_W02 A1A_W01 K_U04 A1A_U02 K_U09 A1A_07 BKZ_U01 BKZ_U02 nim idee i elementy składowe , przekazując w pełni zawarty materiał muzyczny, oraz jego formę EK_ U03 – posiada warsztat techniczny potrzebny do profesjonalnej prezentacji muzycznej i jest świadomy problemów charakterystycznych dla instrumentu głównego EK_ U04 – dąży do przyswojenia dobrych nawyków dotyczących techniki ze szczególnym uwzględnieniem operowania aparatem gry w sposób z punktu widzenia fizjologii najbardziej wydajny i opanowania efektywnych technik ćwiczenia wykazując się samodzielnością w doskonaleniu warsztatu technicznego EK_ U 05 – umie radzić sobie ze stresem podczas występów publicznych, biorąc pod uwagę specyficzne wymagania publiczności i inne okoliczności towarzyszące wykonaniu (np. reagowanie na warunki akustyczne sal koncertowych) EK_ U06 – odczytuje zapis muzyki XX i XXI wieku BKZ_U03 Kompetencje społeczne: EK_K01 - realizuje własne koncepcje i działania artystyczne oparte na zróżnicowanej stylistyce i układzie formalnym, z wykorzystaniem wyobraźni, ekspresji i intuicji muzycznej EK_K02 –organizuje pracę nad repertuarem w sposób przemyślany i świadomy w oparciu o rzetelną samoocenę i konstruktywną krytykę własnych umiejętności EK_K03 - prezentuje własną działalność artystyczną w sposób świadomy i profesjonalny EK_K04 – kontroluje własne emocje i zachowania oraz potrafi wykorzystać samodzielne myślenie, wyobraźnię i postawę twórczą w celu rozwiązywania problemów związanych z działalnością artystyczną EK_K05 posiada umiejętność adaptowania się do nowych, zmiennych okoliczności, które mogą występować podczas wykonywania pracy zawodowej lub twórczej A1A_U05 BKZ_U04 K_U11 A1A_U06 BKZ_U05 K_U17 A1A_U11 K_U06 A1A_U02 A1A_U03 K_U03 A1A_U03 K_U02 A1A_U01 BKZ_U10 K_U13 A1A_U05 A1A_U07 BKZ_K01 K_K02 A1A_K02 BKZ_K02 K_K04 A1A_K04 BKZ_K03 K_K09 K_K08 A1A_K05 BKZ_K04 K_K12 A1A_K03 BKZ_K06 K_K11 A1A_K03 BKZ_U06 EK_U07 - wykazuje zrozumienie wzajemnych relacji zachodzących pomiędzy rodzajem stosowanej w danym dziele ekspresji artystycznej a niesionym przez niego komunikatem EK_U08 jest świadomy sposobów wykorzystywania swej intuicji, emocjonalności i wyobraźni w obszarze ekspresji artystycznej EK_U09 posiada umiejętność rozumienia i kontrolowania struktur rytmicznych i metro-rytmicznych oraz aspektów dotyczących aplikatury, pedalizacji, frazowania, struktury harmonicznej itp. opracowywanych utworów K_U10 BKZ_U07 BKZ_U08 D1. Treści programowe typ Wykład temat Ilość godz typ Ćwiczenia Temat Ilość godz Wd Zapoznanie z kartą kursu. Podstawowy repertuar związany ze specjalnością – w oparciu o formy i style zaplanowanych do grania podczas kursu utworów. 1 Ćw s 57 Metody pracy nad utworem, sposoby przyswajania pamięciowego oraz zasady zachowania się na scenie. Reagowanie na rozmaite warunki akustyczne sal koncertowych oraz specyficzne wymagania publiczności E-learning warsztaty typ Praca nad wybranym repertuarem ze szczególnym uwzględnieniem fizjologii ciała, poprawności odczytania tekstu muzycznego, wyobraźni i ekspresji, oraz umiejętności tworzenia i realizowania własnych koncepcji artystycznych ilość godz typ 2 Ilość godz Uwagi: Szczegółowy dobór repertuaru jest zindywidualizowany i dostosowany do możliwości, umiejętności i zainteresowań studenta D2. Powiązanie z badaniami naukowymi/artystycznymi Poznawanie repertuaru opracowywanego na zajęciach jest badaniem artystycznym mającym na celu jak najlepsze wykonanie utworów muzycznych w oparciu o wiedzę, umiejętności i kompetencje społeczne zdobywane przez studenta w procesie kształcenia. Sposób zapewnienia udziału studentów w prowadzonych badaniach: Student bierze bezpośredni udział w badaniach poprzez pracę nad przygotowywanym repertuarem. E1. Literatura obowiązkowa Literatura przedmiotu: Cz. Sielużycki - Ręka pianisty, PWM 1982 H. Neuhaus – Sztuka pianistyczna, PWM 1970 A. Foldes - ABC pianisty, PWM, 1966 G. Sandor – O grze na fortepianie. Gest, dźwięk i wyraz, PWN 1994 I. Poniatowska – Historia i interpretacja muzyki, Kraków 1993 I. Poniatowska – Muzyka fortepianowa w wieku XIX, W-wa 1991 Rieger – Glenn Gould czyli sztuka fugi, Gdańsk 1997 Siglind Bruhn – Przewodnik interpretacji pianistycznej, Unia 1998 J. Kleczyński - 0 wykonywaniu dzieł Chopina, Kraków 1959 Iwona Hrouda-Cofała - Proces pamięciowego opracowywania utworów ftp., COPSA nr 166, 1976 Aleksander Konicki - Podstawowe problemy techniki ftp. wg Marguerite Long, COPSA nr 104, 1967 J. Gudel - Problem realizacji ozdobników w utworach ftp. J. S. Bacha wg Alfreda Kreutza, COPSA nr 104, 1967 B. Poźniak – ABC pianisty, Poznań 1992 Fr. Chopin – Szkice do metody gry fortepianowej, teksty zebrał i przedstawił J.-J. Eilgeldinger, Kraków 1995 Utwory: 1. J. S. Bach – utwór oryginalny zawierający fugę 2. Sonata klasyczna (całość) 3. F. Chopin – większa forma (scherzo, ballada, fantazja, barkarola, wielki polonez etc.) 4. Muzyka polska pochopinowska (XIX – XXI w.) E2. Literatura uzupełniająca B. Vogel – Fortepian polski, W-wa 1995 A. Jasiński - Z zagadnień interpretacji pianistycznej w aspekcie czasu muzycznego, Z. Nauk. nr 15, AM w Katowicach, 1978 J. Jański - Rola wyobraźni muzycznej w kształtowaniu techniki pianistycznej, P-ń 1977 G. Chołodowski - Trema. Rozmyślania pedagoga, COPSA nr 151, 1974 L. Bronarski - Szkice chopinowskie, PWM 1961 Jacek Juliusz Jadacki (tłum. i opr.) – Wybrane zagadnienia interpretacji w grze ftp. wg Joan Last: Interpretation for the Piano student, COPSA nr 144, 1972 O pracy pianisty, AMiFC, W-wa 2004 Zeszyt Naukowy nr 60 Lidia Kozubek – O wykonywaniu dziel Chopina W-wa 2003 Dzieło Chopina jako źródło inspiracji wykonawczych, W-wa 1999 (Międzynarodowa Konferencja Chopinowska Utwory dowolne do wyboru, np. dzieła Brahmsa, Schumanna, Liszta, Debussyego, Ravela, Skriabina, Prokofiewa, Bartoka, Szostakowicza, utwory ze szkół narodowych etc. F. Dopasowanie form kształcenia do efektów kształcenia/metody kształcenia wykład konwencjonalny wykład konwersatoryjny wykład monograficzny/problemowy ćwiczenia audytoryjne ćwiczenia klauzurowe ćwiczenia projektowe ćwiczenia laboratoryjne ćwiczenia studyjne ćwiczenia terenowe lektorat konwersatorium seminarium warsztaty E-learning Efekty kształcenia dla kursu EK_W01 Wk Wk Wd Wp Ćwa Ćwk Ćwp Ćw. Ćw. Ćw. L K S Wa El Wd Wp Ćwa Ćwk Ćwp Ćwl Ćws Ćwt L K x EK_U01 x EK_U02 x EK_U03 x EK_U04 x EK_U05 x EK_U06 x EK_U07 x EK_U08 x EK_U09 x EK_K01 x EK_K02 x EK_K03 x EK_K04 x EK_K05 x G. Dopasowanie metod oceniania do efektów kształcenia (walidacja w osobnym opracowaniu) egzamin ustny standaryzowany Eus egzamin ustny niestandaryzowany Euns egzamin pisemny standaryzowany Eps S Wa El egzamin pisemny niestandaryzowany egzamin pisemny "z otwartą książką" egzamin pisemny test otwarty egzamin pisemny test zamknięty egzamin praktyczny kolokwium ustne kolokwium pisemne sprawdzian ustny sprawdzian pisemny klauzura konsultacje przegląd/przesłuchanie cząstkowe/robocze przegląd/przesłuchanie semestralne przegląd/przesłuchanie końcowo-roczne ocena ciągła ocena formatywna ocena sumatywna Epns Epok Epto Eptz Epr Ku Kp Su Sp Kl Ko Pc Ps Pk Oc Of Os Efekty Oc Of Os kształcenia Eus Euns Eps Epns Epok Epto Eptz Epr Ku Kp Su Sp dla kursu Ps Pk Kl Ko Pc EK_W01 x EK_U01 x x x x X EK_U02 x x x x X EK_U03 x x x x x EK_U04 x x x x x EK_U05 x x x x X EK_U06 x x x x X EK_U07 x x x x x EK_U08 x x x x x EK_U09 x x x x x EK_K01 x x x x X EK_K02 x x x x X EK_K03 x x x x X EK_K04 x x x x EK_K05 x x x X x H. Forma i warunki zaliczenia przedmiotu Warunki zaliczenia Umiejętność prezentacji minimum programowego wymaganego na egzaminie. Aktywne uczestnictwo w zajęciach. Postępy w samodzielnej pracy nad przygotowywanymi utworami. Inne: ocena celująca ocena ocena Warunki egzaminu Sem 5: Epr/Ps – wykonanie podczas egzaminu minimum programowego w postaci min.30minutowego programu wykonanego z pamięci Sem 6: Recital dyplomowy – program trwający około 60 minut zawierający obowiązkowe pozycje (tj. wg punktu E1. podpunkty 1, 2, 3, uzupełnione o pozycje repertuarowe wybrane przez studenta i pedagoga ocena ocena Ocena Ocena bardzo dobry dobry plus dobry dostateczny dostateczny niedostateczny (25) (21-24) (19-20) (16-18) plus (14-15) (11-13) (10) Ocena końcowa wynika z jakości wykonanego na egzaminie programu(90%) oraz oceny ciągłej będącej rezultatem obserwacji pracy studenta w ciągu całego semestru(10%). I. Nakład pracy studenta Forma aktywności średnia liczba godzin godziny kontaktowe z nauczycielem 30+30 przygotowanie do zajęć 75+75 opracowanie materiału po zajęciach 75+75 konsultacje/ egzamin/sprawdzian/przegląd/przesłuchanie 20+20 przygotowanie do egzaminu/przeglądu/przesłuchania 160+160 suma godzin 360+360 liczba punktów ECTS ............................................................. Podpis Autora treści Kursu ......................................................................... Podpis Przewodniczącego Rady Programowej .................................................... Data sporządzenia karty kursu 12+12 ........................................................... Podpis Osoby odpowiedzialnej dydaktycznie